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(上接20版) 表演的需求 “要的是一个放眼世界的表演”

柳州晚报 2017-12-02 11:55 大字

段奕宏《记忆大师》

笔者:以前,你和曹保平这样的成熟导演合作。最近,你都同董越这样的新人导演合作。创作方式会有变化吗?

段奕宏:肯定有变化。正如我刚从学校毕业,遇到一些优秀的演员和成熟导演,我自己可能感觉不到很大落差,可是人家眼里很清楚,他们给予我的是宽容和鼓励。而这个戏里,相比我和成熟导演(合作时)情绪不受控,(这次)我收敛多了。我深感,和这样的年轻导演合作,我发现他比较尊重和紧张,对我其实是不利的。我是想要在一个比较平实的心态中争论,如果做不到,我必须得调整。他对我和我的作品的了解是有限的,对我的表演每个阶段的需求是不一样的。

笔者:你说对表演的阶段性需求,是怎么样的?

段奕宏:我们现在不仅仅说老段在表演上的需求,同时要找到老余(余国伟)的精准表现,这对我来说是全新的,审美上的挑战。董越觉得,我某个表演的感觉很好,我就跟他打比方,“导演,这好像我大学三年级的感觉,我们现在不单要做研究生,或者博士生,要的是一个放眼世界的表演”。其实我是开玩笑,但我拿这种方式(和他沟通),是受用的。

笔者:你觉得《暴雪将至》里的余国伟给你很大表演空间,他吸引你的特质是什么?

段奕宏:我在剧本里看重的,是董越写的一个真实存在的小任务,在历史变革中的挣扎和恐慌,越陷越深的慌乱和失控的感觉。我喜欢的是,这个故事可以放在任何年代,人性的真实都挺相似的。

获奖后的变化

“始终把每部戏当做自己的第一个机会”

笔者:《暴雪将至》里,你有很多“小动作”,让这个人物变得很鲜明,关于这方面的细节,你是如何设计的呢?

段奕宏:细节被你看到了。有两种可能,匠气的表现,也可能是观众有心的表现。我更看重的是人物的气质,气质抓住,很多东西浑然天成。

我进组时,余国伟的衣服已经穿在我身上,毛衣过大过长,皮夹克是收紧的,他必然会拽衣服,这是下意识养成的习惯。余国伟见到地位比自己高的人,不自觉地会调整自己的衣冠。

十年之后,余国伟出狱,他去到那个司机家里,听他讲述罪犯被撞死的过程。他说完之后,我抽烟,烟喷了三次,我看完回放,惊了。生活里,我演不出来那种状态,那时,余国伟真的是上身了,他对这件事的无奈、无助,烟吐出来的节奏,设计不出来,不可能复制。

笔者:从《烈日灼心》到《暴雪将至》,两次获奖,你觉得自己的心态有变化吗?

段奕宏:创作的态度,我没变过,不敢懈怠,我始终把每部戏当做自己第一个机会,我老段才一步步走到今天。

笔者:感觉这两年,你选择的电影类型和角色更多样了。

段奕宏:反正我身边的人都觉得我在选择上挺任性的。去年,我和三个新导演合作,保险系数上,他们绝对没啥可参考的,我看的不是结果,我不需要。你从我选择的导演和题材就能看出来,我喜欢这种不安全的感觉,结果出来,好像还挺好。这个对我来说是有吸引力的,常态的我,也要变得不常态,这是我做演员的第二阶段,做一个让人有期待的演员。(综合)

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