捕故事的高手，真的来了80后青年实力派作家双雪涛被称赞为“迟来的大师”
80后青年实力派作家双雪涛被称赞为“迟来的大师” 
双雪涛
人物档案
双雪涛出生于1983年，自幼喜欢看文学书。小学时背了不少唐诗宋词，努力写漂亮的日记，等着老师表扬。之后又进一步，挤出饭钱买作文选，憋着劲儿在作文里用名人名言。到小学六年级，他已在区图书馆读完金庸、古龙，读完《基督山伯爵》《傲慢与偏见》和《巴黎圣母院》。初中，他换了一张市图书馆的借阅卡，一路从巴金、王安忆，看到赵树理、孙犁。
很长一段时间内，在80后作家中，明星效应、商业标签、社会人物，往往比作家本身这个身份，更加突出。然而，情况正在发生改变。
明星身份大于作家身份的80后作家，与文学领域的距离越来越远。坚持创作的80后正在作品中摆脱青春文学的痕迹，进入文学成熟期。这方面公认的代表是女作家张悦然。
如果只用张悦然的文学进步判断80后作家走向文学的成熟，还显得是孤例。另一位80后作家以实力突然闯入文坛，让这个说法取得了超倍的说服力量。他，就是双雪涛。
出生于1983年的双雪涛，2013年才开始在《收获》《小说月报》《文学界》《上海文学》等国内纯文学期刊发表小说，真正进入主流文学圈的视野。
2016年6月，双雪涛出版短篇小说集《平原上的摩西》，因行文语言的纯熟、讲故事技法的老练，极具现代感的表达格调、所关注主题的深度和硬度，得到同行和文学批评界的高度重视，认为其“意味着80后文学的成熟”。
2017年4月，双雪涛获得第15届华语文学传媒大奖“最具潜力新人”。颁奖词中说，双雪涛是一个“后起的先锋，才锋峻立，文思滔滔”。
2017年8月，双雪涛出版其最新小说集《飞行家》，再度引发文坛瞩目。推荐语上有这样的字眼：“迟来的大师”、“当代中国最具大师潜质的青年小说家”、“是为故事而生的人，最纯粹的小说家”，凡是读过他小说的人，都不会觉得这种评语夸张。
1 一场演讲被断定是“写故事的高手”
2017年3月，在“一席”演讲台上，站着一个叫双雪涛的年轻作家。他的演讲内容，是跟他少年时代相关的两个真实故事。
双雪涛小时候住在沈阳当时比较脏乱差的艳粉街。有一个邻居是修自行车的，平时过的就是一个普通修车人的生活，会给孩子做很棒的冰尜（gá，东北人在冰上玩的类似陀螺的玩具，用鞭子抽打而转动）。在艳粉街那些不愿意、或者说没有能力供孩子读书的父母中，他很例外地花钱供女儿读书、出国。
有一天，修车人被捕，人们才发现，他是当时轰动东北的某抢劫杀人重大案件的从犯之一，负责放风和跑腿。
这件事让少年双雪涛非常震动：这个世界表面上是在平滑地运转着，但它的内部隐藏着许多剧烈的变化。
这个修车人的内心、命运有着怎样的具体轨迹，让双雪涛非常感兴趣，促使他想要写点什么。“一个个体认识世界也是很重要的事情，不一定非要折射出一个大时代，总结出一个大道理。只是一个人的命运，只是一个人的悲喜，一个人的上升和坠落，那一刻的迟疑，闪过的疑惑和无奈，焦虑和希冀。一花一世界，一叶一菩提，每一粒尘埃都包含一个宇宙。一个人的瞬间，就很值得写。”
第二个故事中，双雪涛讲了自己的初中同学、好朋友小霍。
小霍是一个活在原则的虚幻想象中，而不是切实的现实里的男孩。他看不惯生活中的不公平，不与世俗同流合污，不愿对这个严酷的世界妥协，像彼特潘一样拒绝成人的功利现实逻辑。
小霍实诚，善良，重视友情。在双雪涛父亲的葬礼上，他一个人默默地在屋子里帮忙扎白花，扎了一床。然而，年少时的朋友，随着生活的变迁，际遇的不同，被生活的逻辑拉开。
双雪涛的人生可谓顺遂，他先是在银行上班，后成为备受瞩目的青年实力派作家。小霍却处境不佳，被严酷的现实对待，健康状况出现了问题。年少时代的友人渐行渐远，再难相望。
在讲这个故事时，双雪涛言语中难掩自己的愧疚，并思考到人与人的关系：“我有时候也想，人生可能就是这么一个口袋，只能装这么多东西。有时候一个人走来走去，身边的人一定会更迭。这种更迭很多时候是一种不可避免的事情，不然人生就太臃肿了。拖着好几火车皮的东西，你是没有办法走远路的。但是另一方面，有一些对你特别的人，是不应该失去的。人心里还是应该坚持一些东西。带着一火车皮东西走不远，但一个人完全不带任何东西，轻飘飘的，没有灵魂的柱石和信仰的根基，没有爱（去爱和被爱）来护心，同样也走不远。想起陀思妥耶夫斯基那句话：首先人应该善良，其次应该诚实，但是最重要的，对于那些对自己意义比较特别的人，最好不要相互遗忘。”
这场演讲，在听众中影响非常好，很圈粉。很多读者因为这场演讲，断定双雪涛“肯定是写故事的高手”，进而去找他的小说读。
那真是找对了！双雪涛的小说，比他的演讲里讲的故事，更多更好。越来越多的人，喜欢上这个讲故事如此令人心醉又心碎的年轻人。
不管是在专业媒体推荐或自媒体的读者留言，读者对双雪涛的好评毫不吝啬：“太好了”、“没想到在年轻作家中，还有写得这么好的。”
2用“温柔的奇迹”讲述东北的普通人
“我”是个开吊车的工人，相亲认识了一个在银行上班的女孩刘一朵。刘一朵的父亲刘庆革癌症病危，“我”帮忙去陪护。
刘庆革弥留之际，讲述了一个惊人秘密——他曾经杀害了一名工人，因为那位工人拒不服从下岗分流的安排，甚至威胁刘一朵的人身安全，刘庆革把这位工人埋在工厂幼儿园的跷跷板下。
刘庆革对“我”说，被他勒死的工人，是厂里看大门的甘沛元，是他的发小。“我”翻墙进入厂区寻找跷跷板时却发现，甘沛元没有死，还在看大门，而且刘庆革每个月还在往甘沛元的银行卡里打钱。
刘庆革的记忆因生病出现了幻觉而乱说？
但在小说的最后，“我”果真在跷跷板下挖到了骸骨，而且还穿着工作服。刘庆革病入膏肓，跷跷板下的工人不知姓名……小说结束了。
这个故事来自双雪涛的短篇小说《跷跷板》，被收录在他的最新作品集《飞行家》中。死亡真相，并不是小说关注的重点，这不是侦探小说。
双雪涛文笔显得又现实又魔幻，让小说有一种奇异的特色：时代的沉重，艺术的轻盈。朴素、冷峻的文字中，透露出一个东北之子对大时代下普通同乡人深深的怜悯。
《飞行家》收录了双雪涛讲述的9个故事。除跷跷板，还有影子湖、光明堂等。角色有疯子廖澄湖、“少年犯”柳丁、“疯马”马峰、“飞行家”李明奇……
双雪涛用锋刃般的语言勾勒丰富的画面，给每个故事设计奇异精巧的结构，拿戏谑幽默的腔调直面沉重与苦痛。
双雪涛说：“我觉得小说里应该有一些‘温柔的奇迹\’。我经常会这么觉得，这个奇迹不是爆裂的，不是一瞬间就把你击倒的那种，而是一种温柔的，一种浸润式的，其实内核又是一个奇迹。我特别喜欢这种东西，我希望生活中多一点这样的奇迹。”
在双雪涛的小说中，细节描写往往惊心动魄。他最推崇托尔斯泰，他不认为文学需要很多奇妙的比喻，小说应该是透明的艺术，技巧最好看不到，小说要散发出最原始的生命力。
诗人顾城曾说，我们使用的语言就像钞票，发行过量，且在流通中变得又旧又脏。所以，他企图创造新的语言。但这是诗人的特权，因为诗是一种不真实的语言，没有人会像诗那样说话，而小说却必须说人话。
小说还要推动情节，要塑造人物，没多少工夫写诗，至少没有诗歌本身那么专心写诗。但小说毕竟还是文学，必须“写诗”，就像王安忆说的：“小说是用俗话写诗。”就像资深文学评论家龙冬忠告的，文学作品归根结底还是写语言。
如果没有文体美的文字，可以是任何一切，单单唯独构不成文学。双雪涛在《平原上的摩西》《飞行家》这样的小说集里，故事讲得炉火纯青，情节推进极其快速，但依然保持着高度的纯文学性。
他的句子，节奏感极强短，读来干净利落，有后劲。故事性如此之强，以至于带着侦探外壳的小说，文学性体现在哪里？在行文节奏里，在思考里，在角度里，在字里行间莫可名状的悲悯中，一种独有的“天真”和深刻的感伤。
华西都市报-封面新闻记者张杰
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