主流与非主流之思
看了二十年网络小说，我这个老书虫对于当下文学的主流非主流有几句一家之言。
文学界其实分成两个圈子，一个是“主流”派，他们一般通过正统的文学训练，成为一个传统的作家，他们重视文字功底，重视文学技法，重视各种细节的打磨，对文以载道的愿望十分强烈，总希望在自己的作品里，体现出社会价值、人生哲理。另一个，是以起点、晋江为大本营的网络文学写手，大多数没有接受过正统的文学学习，而是三教九流，各色人等均有。他们的作品，追求赤裸裸的商业价值，点击量至上，不重视细节。这两个圈子，对立已久，平时井水不犯河水，远远对望，谈及对方，嘴角便会露出轻蔑的冷笑。
这种情景，与当今的相声界颇为相似。众所周知，当今的相声界，存在着以曲艺协会为代表的“主流”相声，和以德云社为代表的“草根”相声。“主流”相声以歌颂为主，其成员大多都是高居“庙堂”的艺坛领导。“草根”相声，重点发扬相声的搞笑、讽刺功能，甚至为了博得观众一笑，讲些“三俗”的段子。
虽然，庙堂上的领导们，将自己说的相声，定义为主流相声，然而，论及对观众的影响力，主流相声界恐怕连德云社的零头都没有。
德云社每年全国开上百场演出，数千人的场地，场场爆满，票价从最低三百到最高上万（炒黄牛票），一售即罄。更是成为首个在国外进行相声演出的团体。至于所谓的“主流”相声，Who care ?
回过头来，再说说“主流”文学和网络文学，以作协为代表的“主流”文学作家们，其实目前的处境，跟曲协的相声表演艺术家们一样的难堪。一方面，你不得不承认，这些作家，有着扎实、深厚的文学功底，他们的作品，逻辑严谨，文字巧妙，细节经得起推敲，写出的东西，确实有着文学之美。然而，几千册，最多上万册的销量，对比网上动辄上千万点击量，数十万、上百万册销量的网络小说，实在有些说不出口。
如果论国际影响，在欧美大卖数百万册，日本开卖当天加印八版的刘慈欣《三体》是个典型。连美国前总统奥巴马都是其粉丝的刘慈欣，之前和我一样，是个国企的网络工程师，他写的科幻小说，“主流”文学界从没有正眼看过，是个标准的非主流作家，网友早期都是从科幻世界杂志或者网络上读过他的作品，也算半个网络文学作者。然而，他的一系列科幻作品，却让外国人从中看到了中国蒸蒸日上的国力，引领未来科技的雄心！是真正代表新时代中国形象的作品！
国外有个武侠世界网站，专门翻译国内各种网络玄幻、武侠小说给老外看，据说点击量和国内的起点中文网差不了多少。很多老外，成天痴迷于追看最新的中国网络玄幻小说。很多老外，不知道《红楼梦》，不知道莫言，却知道《盘龙》，知道“我吃西红柿”。中国的网络小说，目前已经和日本的动漫、韩国的唱跳团队一样，成为中国对外文化输出的主力军。
传统的主流文学家，总是希望自己的作品，能够文以载道，发挥教化人心的作用。可是，要知道，你的想法再棒，三观再正，没人看，也是不行的。相反，网络文学的巨大影响力，坚实的群众基础，让其具备了文以载道的底气，如再出现一些好的作品，便可传世了。
一直以来，我真心觉得，所谓的主流文学作者们，应该放下架子，多走走群众路线。先尝试写点老百姓（主要是年轻人）喜欢看的、符合他们心意的作品，而不是躲在正统文学的小楼里自成一统，管他春夏与秋冬。东西好，首先要大家能接受，占有一席之地，才能发挥阵地作用。
□ 马捷
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