如果爱是灰烬你是否还愿意奔向那火焰
□钱欢青
陈丹青《纽约琐记》里写印象派的巴齐耶：“一切开始的时候，是最好的时光。”
人生如此：我们穷尽一辈子时时回望的，总是童年；爱情亦如此：当旷日持久的柴米油盐虱子一般爬满那看起来华美的生活之袍，袍子下的人，总会想起青春岁月里，为爱颤栗的美好瞬间。
是的，瞬间。我已倦于微笑，我已疲于奔命，美好时光一去不返。滚滚红尘中，有多少人就在这看起来成熟事实上也许心灰意冷的生活中走向庸常。在不断告诉自己我是在为未来积蓄力量的时候，真相却是我们在一天天老去。
但就是有人要挣脱，要奔向那灼人的火焰。所以前几年日剧《昼颜》播出时，收视狂飙，波及中国，那些在下午三点做完家务去与情人私会的家庭主妇们，赢得了大量同情的泪水。所以当电影《昼颜》上映，依然有那么多观众去到影院，想看飞蛾扑火的结局。
坦白说，《昼颜》有着日本电影惯有的沉静，海边的餐馆、热闹的鱼市，飞驰的自行车、夏天里小小的电风扇，这些时时映照着人物内心的生活细节都是一种娓娓道来的美好画面。故事承接电视剧展开，离婚后恢复单身的纱和（上户彩饰）在海滨小镇的餐馆打工度日，一个偶然的机会，纱和与回归家庭的北野（斋藤工饰）再次相遇。按照当初两对夫妻签订的四人协议，纱和与北野不能再见面、说话，也不能留联系方式。但爱的火焰依然在灰烬中不可阻挡地燃烧了，森林里的萤火虫让他们下决心再次走到一起。然而北野的妻子很快就发现了这一切，并且跳楼自残，在最终同意离婚后却依然驾车带着北野撞向护栏。
在伦理桎梏下对爱的追求和渴望，以及这种爱的毁灭，其实很动人，尤其最后纱和在海边烟火中起舞，一脸美好生活即将到来的幸福，却浑然不知命运已经露出了惨烈狰狞的笑容。但影片依然让人觉得“不好”，一是刻意夸大伦理压力，片中餐馆老板、餐厅服务员对待纱和的态度，以及纱和宁可在没人认识的地方孤独生活的负罪感，都被编剧的一种强烈的伦理观映照，以至于使这些人物丧失了优秀日本片中常有的人性温度，成为“卫道士”式的符号般的存在。二是在纱和与北野正式开始一起生活并即将结婚之时，两人之间的猜忌和不信任，颇违背常理。北野完全可以解释白天为何会去找妻子，纱和也完全可以解释为何会和老板去海边，但他们就是不说，宁愿让怀疑的种子发芽。
其实那么多人去看电影，内心里都是希望纱和和北野过上幸福生活的吧。然而电影让这种即将到来的幸福极其惨烈地破碎了。导演是在诅咒出轨的爱情吧，或许也是在暗示，即便出轨的爱情结成了正果，当“不正常”又回到了“正常”，不信任的野草又会疯长，柴米油盐的虱子又会狂爬。
那真是一个悲观的结局。他们躺在溪边看萤火虫的时光，他们一只手攀缘上另一只手的温暖，只能在时光的缝隙里留存片刻。
那笨拙而真诚的爱的时刻，那我们可以选择成为自己的自由时光，原本就是那么短暂的吧。
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