从东京到北京，距离到底有多远？
这几年，内地影视公司非常喜欢购买日剧IP翻拍，但是，好像反馈都很一般。
就好像，当初遭遇群嘲的内地版《深夜食堂》
评分倒过来都没人家高，也是可怜
还有，完全没眼看的内地版《约会恋爱究竟是什么》
当然，这事也得分两面看，毕竟，翻拍本就是特别容易被质疑的，是个“费力不讨好”的差事，照搬会被说没有新意，出新又会认为背离原作。
同时，日本文化的本土壁垒实在很强，这也是为何喜欢日剧的人喜欢得要死，而不喜欢的一眼都不会看。拿日剧来翻拍，并不简单。
在翻拍之初妄图要蹭的热度，之后是会被反噬回来的，就好像上面提到的两个剧。
而《东京女子图鉴》，最近也被翻拍了，也就是最近有些朋友也会聊起的《北京女子图鉴》。
从评分上，这差不多是日剧内地翻拍最佳成绩了，竟然都及格了。然而，这个剧到底如何呢？
我们倒也想趁机聊聊，并希望，从这个剧，引申出更多，关于都市剧、女性题材以及翻拍的探讨。
不过，首先还是先从当初大热的《东京女子图鉴》说起吧。
日本人对“东京”有着近乎迷恋的执念，从小津的《东京物语》就开始了。和国人对北京的向往相比，有过之而无不及。而《东京女子图鉴》看似是“县城女孩的东京梦“为主题，想讲的却不止于此。
《东京女子图鉴》的戏剧结构非常简单，是一个“闯关游戏”式的设置。
女主绫带着“成为让人羡慕的人”的目标来到东京，就不停通关：从秋田县的女大学生——东京的商品销售——Gucci的销售经理，住所从东京郊区到中心CBD。
最终，从一无所有到“中产阶级“。
有人说绫升职的经历太过魔幻，但剧中想展示的，恰恰就是“通关成功”后带来的无解的“真正困境”。
困境是什么？
首先是绫的女性身份。
绫确实用自己的 “女性身份”得到过便利，比如靠和服店老板登上时尚杂志。但这些便利条件就像沼泽，反而带她陷入更深的困境。
因此，如果你只在这些经历中看到三观不正，或渣男鉴别，那你真的太小看“日本的编剧们”了。
剧中绫每一阶段遇到的男人，都不是为了被她利用而出现的，他们是她欲望的一种镜像。
因此，只有当绫自己达到特定阶段，才会遇见特定阶级的男人，她不会在还是小职员的时候就遇到和服店老板，更没机会因这个男人拿到好的资源。
无论是富家公子、和服店老板、初恋男友，这些男人是作为“绫”情感状态而存在，是她欲望的补充。
而绫在选择男人的时候，也在选择女性的最终定义——是做一个有价值的个体，还是作为男权家庭的附庸？
比如，绫终于成为奢侈品经理，并拿到高薪后，却发现身边的闺蜜们早已沉浸在身为人母、家庭的喜悦之中。
但此时绫是上层人士的小三，于是她分手，回归家庭——找了一个差不多水准的老公。
可是，当绫也过上“中产阶级”的家庭生活，住在曾经艳羡的高层建筑里时，丈夫出轨导致离婚，家庭生活破灭。
不仅是绫，绫人脉网中女性的生存状态，也在补充这个问题。
因为和教授不伦恋，却患上“小三”综合征的女人；以婚姻为“职业”的女人，最终离婚；看似不屑婚姻的女boss，却早已生子。
都很讽刺。
这是一幅东京女子的白描式图景，绫和她身边的女人们付出了青春、肉体，却依然在“社会身份”（职业）和“家庭身份”（妻子、母亲）间不知所措。
这就是“女性身份”带来的最大悖论，也是每个女人挣扎的困境。
女性可以有欲望，可以改变自身生活状态和阶级，但这种改变，必然就要付出相应的代价。“所有命运馈赠的礼物，都在暗中标好了价格。”
《东京女子图鉴》展现的，就是这样的女性欲望与困境，而且没有答案。
而这些，身为女性，都会遇到，再看看微博的热搜，多大的恶意？
剧中的另一个困境，是阶级。
绫出身秋田，却一直试图融入东京。她的母亲是东京人，因此她的心中，也觉得自己应该属于“东京”。
但实际上呢？
她亲口承认“东京是残酷的城市”。
这种残酷，不在于你几顿没吃，或是失恋，或是没工作，who cares！
这种残酷，是因为东京这个看似没有任何门槛，充满着各种机遇的城市，其实有着最深，最高的壁垒。
在刚进入的时候感受不到，但越往上走，才越发现，再努力也有天花板。
绫在剧中只哭过两次，每一次都直戳人心。终于要逃离东京，却发现已被家乡人当作榜样时，年近40岁的绫哭了。
此时她是一个没有归属的人，她不属于东京，却也回不到家乡。
可是依然有人前赴后继着绫的人生，不是吗？总有人在努力，试图打破规则。
这是一个只会存在于“现代都市“（都市的阶级层次最分明）的悖论，而悖论之所以是悖论，因为它无解，结局只能靠自己。有的人成功了，有的人没有。
所以，《东京女子图鉴》讲的根本不是“过程”，而是“后果”，是女性和现代都市的无解悖论，而它在整个亚洲引起共鸣，适合翻拍，也是因为这点。
说白了，东京只是“欲望”的隐喻，它有“跃上枝头“的可能性，但也不乏“欲望”后的困境，对现代女性来说，看你怎么选择。
而回到《北京女子图鉴》（以下因作者情绪失控，可能有点混乱）。
我承认，本剧有部分内容是现实的，相比其他翻拍日剧的雷与蠢，这部还是有些看点的。
比如合租、地下室、地铁， 都在诉说“北漂”的艰难。
但这些太表面，一旦涉及到主题，就原形毕露了。
如果要展现“北漂”的困境，就不要让女主在08年（注意是08年，不是现在）拿着大学本科的毕业证，还靠猥琐老乡帮忙找一个“前台”的工作？
找工作是不容易，北京也确实人才济济，但你哪怕演一下女主找不到预期工作，最后找了个不合心意的工作也好啊，为什么一定依靠男人，才能找个前台工作？
好，在离开那个老乡之后，换了女性朋友——王佳佳。但，一转身就穿上陌生男人买的裙子，去了陌生男人邀请的饭局。
（说着不要，穿上了）
不怕被卖了？还是本就有所图。
我知道创作者是想借此展现“饭局文化”以及“以为是交心的朋友结果只是陪酒“的这种”大城市“的残酷。
但是拜托，人家吴总也给你介绍工作了（还是外企），也没占你便宜。
更何况，这个吴总到底为什么放着漂亮的小模特不带，要带一个素昧平生、在饭局上一句话不说的女孩？做慈善呢？
试问，哪个北漂姑娘刚来时候能有这种好运？
而对比一下原版的绫，好不容易爬到品牌经理才只能做小三，她要哭了好吗？
本剧还充斥大量看似是“大城市守则”，但充其量是“成人世界潜规则指南”，以及“捞女指南”的教导。
王佳佳一口一个，捞金。
还有这个，
办公室斗争当然是存在的，但“站队“真的不是重点，在此之前，怎么让自己的能力提升并且不被新人挤走，才是职场女性每天最焦虑的吧。
试问，非北京的城市，办公室就不斗争了？据我所知，越是小地方，斗得越激烈吧。光内斗，一点业绩没有，能干过三天？
好，办公室文化是吧，那有没有公司告诉你，禁止部门恋爱？
然后第三集女主就和“部门经理”好了。后来又因为lv把他踹了，北漂女性表示，我自己买lv成不？
本剧号称不“玛丽苏”。可是从男闺蜜、到部门经理、再到吴总，跳槽全是靠男人，然后这些男人就下线了。
租房子也不是靠自己，一个顾总就解决了大房子，我们这些用工资的三分之一只能租在通州的真的不服啊。
而女主有了既得利益，就别再口口声声“我想靠自己”，实在是……
女人当然能有欲望，但无论是原版还是前段时间的《迷雾》（只前半段哈），都显示着“有欲望的女人“如何成就自己。
但那是一种不断向上的动力。而不是一种嘴上“不要不要”，一转身就收下所有好处，OK？
剧里的北京也挺吓人，路边大爷卖玉米一块钱只卖一半，但其实北京大爷们挺热心的，所以，问，一块钱在北京到底能不能买到一整根玉米？
面试总要问一句“你为什么要来北京？”生怕不知道这是“北京”。
教你在面试里如何一本正经胡说八道。
都在妖魔化着北京，它真的很可怕哦，学学《厚黑学》再来吧。
如果说原版是“丧”，而这版就直接到了“黑”。如果原版是“后果”，这版就是赤果果的“上位“啊。如果原版用“绫的困境”拯救了三观的略微扭曲，而《北京》则这些扭曲放大了。
没有奋斗的辛苦，没有业绩的来之不易，全是靠小聪明（比如哭一哭就得到合同、装病不站队，或者和领导睡一觉就上位了）得到利益，这就是想要呈现的北京和奋斗？
而我们的女主，既没有一个当代女大学生的自觉，智商也一会儿在线也不在线的。
和男性单独相处不保护自己，差点被强奸。别人说什么听什么。
居然还有好多人和女主学怎么拒绝领导？这才魔幻好吗？
本剧，一边妖魔化北京，一边又用“成人潜规则”教育你：要靠男人上位。
不仅三观不正，还主题混乱。
对不起，这不是北京，都市女性也并不如此。
但我还是要感谢这个剧，让我再次看到国产都市剧、女性剧的不成熟：“北漂”一个多好的主题，结果拍出来还是：
惯性“玛丽苏”泛滥——剧情不够，男人来凑；
间歇性“洒狗血”——小三上位，婆媳大战；
还有都市剧“屏蔽穷人，展现“上层阶级”的惯例，女主得尽快上位啊，不然怎么展现上层阶级？
这些自觉或不自觉的习惯，其实已经在国产都市剧剧本之中深深扎根，就像慢性毒药，会从根上腐烂。
到时候再改，真的就晚了。
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