一场秀的核心秘密在后台
《美丽的标价:模特行业的规则》[美]阿什利·米尔斯著华东师范大学出版社□禾刀
作为模特们心中走秀的最佳殿堂,数日前揭晓的维密秀名单吸引了众人的目光。T台光鲜的背后,究竟是一个怎样的世界?深入探讨模特行业规则的社会学作品《美丽的标价:模特行业的规则》,其作者阿什利·米尔斯曾在纽约和伦敦做过模特,在她看来,模特行业是外形与美丽、前卫与商业、女模与男模之间的矛盾对立——某种意义上,T台就像是社会的一块调色板,模特的遭际,本质上是社会伦理观念的集中投射。
外形与美丽不是一回事
今天,模特现象早已深入人心,也赢来无数人的艳羡目光,但鲜有人知道,模特外形与大众化审美之间并没有等号。一些红得发紫的超模,若以大众审美标准度之,除了感觉身材比较匀称外,实在难言漂亮。
事实上,模特选拔确有一个约定成俗的通识标准:年轻、白皮肤、健康的牙齿、对称的五观。女模至少要有一米七五高,三围接近34、24、34。而男模要有一米八三至一米九高,腰围在32,胸围在39至40之间。不过,数字也只是数字,并不表明满足这些硬杠杠就一定能够走上T台。作为一名久经T台的业内人士,阿什利也无法用一句可操作性的准确标准加以概括,只是觉得模特普遍“处于美丽与丑陋之间,熟悉而又陌生,同时吸引和拒绝它的观众”。
阿什利通过亲身经历感知,模特行业审美存在极大的随意性。几乎每位经纪人、客户、摄影师,每场T台秀,对模特的选择标准不一。如果不是早就被捧红,鲜有模特能够成为各种秀场的常胜将军。
在时尚产业的快速发展下,特别是模特审美权游离于大众审美体系时,模特的外形与美丽开始出现裂痕,至而各行其道,“在这条深藏不露的文化生产流水线上,好看不是唯一的标准,合适的外形才是时尚的起源,人们接受训练、推销、打造成珍贵的商品”。
隐约中,这又像一条悖论,即作为时尚展示的活动“衣架”,一方面媒体和商业希望模特外表具备鲜明的骨架特征,最大限度展示时尚的内涵；另一方面又不希望模特具备太过出色的大众审美容貌,至而掠走时尚风头。简单点说,尽可能凸显四个字,即“人靠衣装”。
外形与美丽之所以分道扬镳,权因模特界的审美权牢牢掌握在媒体和商业圈的少数人手中。当话语权成为少数人的审美特权,这种审美难免游离大众常识,标新立异,甚至在追求极致中异化为畸形美,比如“瘦是王道”的模特审美律。
前卫与商业不是一回事
在常识中,模特是服装展示的活动衣架。不过在模特圈,这只是模特两大特征之一。模特一方面是“前卫”的象征,而“前卫艺术一般总是表现出一种与传统彻底决裂的美学极端主义”；另一方面,模特又肩负着服装特别是时装销售的重任。
众所周知,米兰、巴黎、伦敦时装周闻名全球,但这些地方的时尚明显“轻商业而重视创意和艺术”,如同阿什利所说的“为了时尚而时尚”。“许多走秀款的设计并不实用,或者说并不适穿,也不是他们真正想做的。在历史上,那些在服装沙龙中亮相的最引人注目的展示品从未投入生产,因为他们的目的就是引起公众注意,提高高级定制的声望”。阿什利将这种现象归结为“最昂贵的公关手段,是品牌的实践”。
阿什利称“前卫是一种不明确的特质”,其“不是商业上的漂亮,而是一种背离了传统吸引力标准的外形代码”。或者说,“前卫”更偏重精神层面的抽象展示,所以“‘前卫\’的媒体类外表主要存在于表达品牌形象,挑战艺术革新的极限”。从这层意义上讲,当我们谈论模特的“前卫”现象时,谈的不再是商业问题,而是一种审美艺术,如同电影界的文艺片,总是满满的艺术气息。
除少数时尚周比较看重“前卫”元素外,媒体大片则是“前卫”现象的温床。相较于T台秀不菲的高回报,媒体大片的报酬则低得多,即便是在纽约这样发达的商业城市,一天常常仅数百美元,还不够模特打打牙祭。尽管如此,那些具有长远眼光的模特断然不会拒绝媒体大片的邀约,这是因为“媒体与商业生产者对于好的品位、好的作品、合理的价值有着不同的理解”,媒体往往更具前瞻性和引领性。
女模与男模不是一回事
从百多年前查尔斯开始启用真人模特时,T台上便是白人女性的天下。尽管T台上后来有了男性,再后来又有了黑人等其他有色人种,但在阿什利看来,“这些模特(有色人种)主要在照片拍摄和走秀中被用来诠释‘异域\’主题,选择他们是为了增加‘对于当时流行思想的额外颤动\’,这些理念是为白人而产生的,也是出自白人的”。
阿什利认为,“在时尚界,模特的‘外形\’是社会不平等的视觉体现”。上世纪60年代,随着美国女性权利的觉醒,还有美国黑人权利抗争取得的进步,T台“不得不”顺应时代的潮流,主动或被动地加入更多彰显政治平等的元素。这些元素加入T台的审美,但更像是一种应景的“政治审美”,事实上也并未对白人女性的核心地位构成威胁。直到今天,“我们所谈论的所有高端时尚都是崇尚白种人的”。
有趣的是,很少有哪一行的男性能像模特这行,表面光鲜的背后,总是充斥着太多的“女尊男卑”的不平等现象。阿什利的调查发现,在模特界,“女性的收入要比男性高出25%到75%”。而为了人为延长T台寿命,在年龄和三围上撒谎者屡见不鲜。尽管求证并不难,但只要供需双方“对上眼”,对需求方而言,谎言并不是特别重要。然而,同样是撒谎,女性不仅比男性多,似乎也更容易令人接受。不过这倒不是真就说明女性地位比男性高,恰恰相反,在时尚展示的受众界,男性是主体,女性是客体。或者说,正是男权社会对异性的本能趣味,才决定了T台主角与审美标准。
总之,如果说T台上的模特是前卫与美丽高点的结晶,那么T台的幕后都是这个高点的铺陈。透过阿什利展示的这条通向T台的道路,读者看到的是荆棘与辛酸。
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