那些在谷歌写科幻的中国人
8月16-20日，第76届世界科幻大会在美国加州圣何塞举行，不少来自中国的科幻作者、译者、读者参与此次大会。如果把这支“中国代表队”按照工作经历来分类，我们不难发现，“在谷歌写科幻的人”似乎是一支独特的力量。
写科幻与谷歌之间存在怎样的联系？互联网科技高速发展的中国能否诞生出类似的科幻写作圈？针对这些问题，在豆瓣阅读（read.douban.com）的组织下，澎湃新闻对陈楸帆、慕明、许东华三位“谷歌科幻作者”进行了采访。
三位科幻作家中，陈楸帆曾在谷歌工作过，慕明和许东华如今都还在谷歌就职。听三人的介绍，原来，谷歌内部不光有很多科幻、奇幻邮件组，还经常请科幻作家来做讲座，与大家一起讨论科幻话题。而在互联网技术迅速发展的当下中国，三位作家都觉得，在一些高科技公司里潜藏着不少科幻爱好者、写作者，许东华更相信，在不久的将来，或许也会形成一个个科幻作家群体。
陈楸帆，中国年轻一代科幻作家代表之一，16岁写出《诱饵》，开启科幻创作道路，之后发表有《丽江的鱼儿》、《霾》，以及长篇《荒潮》等，作品曾多次获中国科幻小说银河奖、全球华语科幻星云奖等。
澎湃新闻：你觉得谷歌的工作经历对你的科幻写作有影响吗？
慕明：我觉得有影响，谷歌的工作频率跟国内的互联网企业相比，其实慢很多，我们不常加班，时间相对充分。在此之外，这个环境还在两个方面给我提供很大帮助。
首先，在大公司内部从事技术工作会接触到很多前沿资讯，虽然不会直接把这些新科技写进作品里，但是这些前沿的思维模式会影响写作。我做过在线广告的工作，广告商提供广告给我们，我们寻找合适的位置来摆放这些广告。这个工作听起来感觉很熟悉，但大家或许不知道一个广告成功与否的真正标准。我以前会经常想，我平时看到这么多广告，但我一个也没点，那些给我推荐广告的公司怎么挣钱呢？但其实，广告成功的标准应该是给你带来了Impression，它并不要求你去点击，只要在网页上出现，你看到过，对于广告商来说目的就已经达到了。我在当时才明白，其实你的注意力本身就是一种资源。这对我在写作《刍狗》时，有很大帮助。
其次，我工作地点在纽约，纽约本身是个大熔炉城市，在这里有很多当代艺术、展览、演讲，可以每天跟不同背景的人交流，这种多元背景也对写作非常有帮助。
陈楸帆：我2008-2013年在谷歌工作，我的第一部科幻长篇就是在当时写出来的。谷歌整体的氛围比较自由、宽松，很多工作时间、地点都由自己安排；还有很多国外的交流项目，不同的环境会带我来不一样的刺激和灵感。具体来说，我曾经因为工作交流，到都柏林呆过三个月，当时是冬天，都柏林成天刮风、下雪，我去了以后才明白都柏林为什么会出那么多大作家，因为他们除了喝酒以外，在冬天没有别的娱乐活动。我和当地人交流，从他们身上得到很多不同的想象，也就在这时开始提笔写我的长篇小说。
谷歌有很多工程师是科幻迷，我们有内部的科幻、奇幻邮件组，他们会定期邀请一些科幻作家到公司来开茶话会、讲座，会常常听到大家在讨论一些科幻话题，我就在吃饭的时候听到有人在讨论《三体》。而且在一些公共区域的图书架上，都放了很多科幻书籍。同时，在这个大科技公司内，每天身处一种科技创新的氛围，反复跟生产、创作一线交流，会知道一个科技产品从想法到推及市场经历什么样的过程。这对我的写作很有帮助，如果没有这些实际经验的话，大概只能靠想象来写。
许东华，科幻译者，他的第一篇科幻译文便是阿西莫夫的旷世经典《基地》，刊载于2004年1月的《科幻世界·译文版》上。之后，他又翻译了不少中短篇科幻小说，以及菲利普·迪克的《仿生人会梦见电子羊吗？》。
许东华：我觉得影响非常大，总体来看，硅谷是个有创新活力的地方，谷歌又是其中的代表。它处于业界、科技界开发的前沿，受到各方面的冲击，每出一个新产品经常会面对法律上、道德上、伦理上多个方面的质疑，这也反映了它的产品其实是站在前沿，起了帮后人扫雷的作用，让后面其他的产品能够吸取相关教训。这跟科幻写作很像，科幻小说也总是要前沿、新颖，要不断往前看，前瞻未来会发生什么，条件改变后，会发生什么变化。硅谷一位著名发明家、未来学家Ray Kurzweil十几年前提出的技术奇点理论，说技术发展越来越快，到某一个奇点之后，人类再也无法理解技术的发展，这就像黑洞空间的奇点一样（Ray Kurzweil几年前也加入了谷歌）。这是在硅谷影响很大的理论，谷歌内部有很多讨论组，这里面经常会讨论一些科幻想法，就经常有人提到奇点理论，由此延伸出来对人工智能、人类被机器取代、人类寿命无限延长等问题的想象。
另一方面，硅谷的科幻迷特别多，也因为这些人的支持，更容易出好作品，会有很多人愿意为科幻事业做事。我们身边会遇到不少工程师，就像《生活大爆炸》里很Geek的理工男一样，他们对科幻充满兴趣。谷歌经常邀请科幻作家做讲座，工程师们也会一起去听。
我印象很最深的是之前办了一场安迪·威尔（Andy Weir）的讲座。他是《火星救援》的作者，也是工程师出身，当时台下坐的也都是工程师，他很清楚这一点。所以讲座时，他特地演示了一段自己写的程序。因为在他写作《火星救援》时，曾经写了个程序，能够模拟和显示火星和地球各自绕太阳转，以及飞船在地球和火星之间飞行的轨迹，这样就能弄清楚具体到某一天，飞船会飞到哪里，离地球、火星多远；绕到2月14日情人节这天，会发生什么。他一边演示程序，一边跟我们讲解，收获了我们不少赞叹。威尔的小说以技术细节够硬而著称，确实不是白给的。
慕明，在豆瓣阅读成长起来的科幻作家，代表作《刍狗》。
澎湃新闻：中国现在互联网技术发展非常迅速，中国的科幻小说会不会在这个基础上迅速发展？我们为什么没有形成类似“谷歌科幻写作圈”一样的“中关村科幻圈”或是“张江科幻圈”？
慕明：谷歌确实有很多科幻讨论组，不过我不太确定目前的科幻写作人数能否达到“圈”这样的规模。我觉得国内目前的互联网环境非常有意思，比如移动支付、网络直播这些都比美国的发展先进很多。但是，没有诞生出大量的优质科幻作品，最直接的原因就是大家都太忙、太累了，写作需要作者有相对放空的时间。我自己的科幻写作、想法，都是在不太忙的时候开始。其实我在网上碰到很多国内的程序员朋友，他们有非常好的科幻想法，但是他们不写。程序员里有科幻思维的非常多，像特德·姜、刘宇昆就是，如果国内的程序员不那么忙的话，应该可以诞生一个小说群。国外这种社群组织现在已经非常成熟，大家会在公司内部的邮件组发邮件，讨论写作问题，写作班也很多。
陈楸帆：我觉得国内互联网公司里一定潜藏很多科幻小说的爱好者和写作者，只是在这个群体里还没写出作品让人看到。总体来看，国内的互联网公司招募员工、日常运转都围绕着绩效，需要花费大量的时间在KPI上。相形之下，可能谷歌在招募之时，基于它本身的氛围，也会有更多的科幻迷、作者聚集起来。
同时，写作的资料来源也很重要。前互联网时代，大刘（刘慈欣）写科幻小说要到国家图书馆去查很多资料，没有这个过程，他很难写出《三体》。现在互联网技术这么发达，随时随地能查到大量资料，但是国内现在检索看到的英文资料还是比较少。如果能实时地看到最新的、来自国际前沿的材料，可能会很不一样。
许东华：我觉得对中国来说，要形成这样的科幻作家群体，应该只是时间问题。如果我们能再等待几十年，状态一定会有很大的改变。美国现在的科幻迷都是七八十岁、头发花白的老读者，他们对科幻的活力能维持多久需要打个问号。和老一辈读者相比，美国青年反倒没那么关注科幻。如果我们在这个视角下作对比，会发现中国现在科幻迷群体已经逐渐兴盛，科幻的氛围也慢慢起来，读者、作者都很年轻，再过一段时间应该能有很大的发展。
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