不可能永远做主角
半岛记者黄靖斐实习生侯茹菡
有着“韩国80后天才女作家”之称的金爱烂,从创作处女作《老爸快跑》到《我的忐忑人生》《你的夏天还好吗》,她一直都在以独到的视角审视生活,她的作品也获得广泛关注。诺贝尔文学奖得主勒克莱齐奥认为:“金爱烂是最有可能获得诺贝尔文学奖的韩国女作家。”近日,金爱烂携新书《外面是夏天》中文版来到北京举办分享会,在接受采访时,金爱烂分享了多年以来的创作观。
捕捉情绪细节很不易
记者:可以向读者介绍一下这本新书吗?
金爱烂:这是一部短篇小说集,描写的是关于丧失的故事,每个人在自己的人生过程中都会经历离别和失去。在这一点上,我认为悲伤是没有国界的。
记者:您写的很多人经济上是很拮据的,这些素材来自哪里呢?
金爱烂:在我的每一部小说里都不太一样,初期写小说时,我的素材或者是创作灵感大多来自于身边的人以及家人。后来在写《你的夏天还好吗?》的时候,我获取灵感和素材的渠道开始发生变化。为了收集素材,我做了很多工作,去采访,也去网上或者图书馆搜集材料。
收集信息并不难,但是酝酿情绪非常不容易。比如说喜欢狗的人,他在面对狗的时候心情是怎样的,被人爱着的狗它有没有什么情绪或情感?如果这些情感处理得不好,读者立刻就会发现。我在收集信息、酝酿情感的时候经常犯错误,现在还在不停尝试。
记者:在创作时您是如何选取人物的,又是怎么尽可能无限贴近这些人物的呢?
金爱烂:我写作的时候从来没有想代表过某个人、或者群体,我都是写熟悉的故事。每个人看着相似,但如果仔细去观察,又都有自己的特点,成长环境、学历、性格各不相同。我从不认为我可以代表弱者或者能够替他们辩护,在描写或刻画人物时,尽可能想要突出个性,并不是扁平、表面化地去描写他们。即便是生活的弱者,身上也有非常强的一面,有的还可以用幽默来维护自己的尊严。
不刻意反映社会问题
记者:以作家的身份观察,您认为韩国当下的都市人有哪些困境和焦虑呢?
金爱烂:我对都市生活的描写一直以来关注的是空间。当代年轻人所居住的空间不能称之为家,而是房间,房间也很小,也就是蜗居。我最近在思考的问题是,这些青年随着年龄的增长,随着阅历的丰富会不停地换房间,他们最终会到达的地方是哪里?
在小说集《外面是夏天》中,“立冬”描写了一对夫妇贷了很多款,终于买到了一个有20年房龄的二手房,但搬进去以后却意外失去了孩子。在高速经济增长的过程中,很多人追求的是速度、增长,还有金钱,这些都很重要,但在追求的过程中到底又失去了什么?
记者:什么样的环境或者是作家的自觉,让很多作品有这么强的现实感呢?
金爱烂:每个作家在自己的作品中反映社会问题的角度、方式都不太相同。我在写小说时,对社会问题并没有表现出过多的兴趣,也就是没有明确写出来。如果用盖房子来做比喻的话,不是把这种社会问题当作是建筑的水泥、钢筋结构,而是希望它作为这个家特有的某种味道存在。我希望我的作品,当一个人经过它,能够激发好奇心想要进去看一看,看完以后出来时,身上自然而然地就带上了这种独特的味道,读过之后能够回味。
以旁观者的角度看自己
记者:您感觉自己作品方向的变化是什么样的?
金爱烂:在我年轻时,也就是20~30岁,我的小说都是以第一人称“我”来叙述的。大家进入社会以后会发现,其实每个人的主角光环非常短暂,我们不可能永远成为主角。像小朋友也是一样,他们看起来每个人都像是主人公,但是他们也会经历被边缘化或者被排斥。如果说我的小说创作方向发生了变化,那就是从以第一人称变成了以第三人称,也就是从旁观者的立场看待自己。
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