《世界装饰纹样图典》引言 ◎[法]阿尔贝·拉西内
《世界装饰纹样图典》不是一本专著，而是一部图版汇编。书中没有过多地讲述规则，而是列举大量的实例，我们想以这种方式绕过理论上的障碍，因为不管理论多么正确，也总是显得过于笼统、过于含糊，要是抽象地介绍这些理论，恐怕更是如此。没有什么能比欣赏到艺术杰作更具有说服力的了。
当然，这并不是说，所有作品都可以不受原则或高级准则的规范；而是，所有艺术构思都应符合某些高级准则。只有当纹饰构图中各个元素显得匀称、和谐，让观者看后感觉舒适、惬意时，这样的构图才算是美丽的。比例法则、协调法则、对称法则，局部服从于整体、多样性服从于整体和谐统一，无论是受人类本能的指引，还是由科学拟定，所有这些准则都是装饰艺术家应该遵循的。
画家和雕塑艺术家已或多或少地被主题逻辑约束，同时还受制于临摹大自然时的准确性；建筑设计师则要考虑各种各样的条件，如材料的牢固度、建筑物的具体用途、外观与内设的关联、装饰等。彩色平面装饰历经演变，以达到比例匀称、和谐有度的效果，并由此使人生出美的观感。
假如纹饰艺术能从其他艺术那里借鉴各种创作方法——从建筑学那里借鉴总体形态及重复图案的优点，从雕塑艺术中借鉴真假浮雕形态的力度，从绘画艺术中借鉴配合主题的装饰和色彩——那么它就一定能在自身的框架内，挖掘出无数的创作源泉。
最简单的几何图形，如方形、菱形、三角形，经不断重复、对接拼合在一起后，足以构成一幅有趣的整体图案；在结构复杂、造型巧妙的绠带饰，构图变化无常的阿拉伯纹饰当中，纹线、花卉、动物、人物图像等都混杂在一起，形成种种虚幻的妙想，对于纹饰装饰师来说，这是多么广阔的领域呀！纹饰装饰师正是这一神奇而又迷人领域的主人，创作时可以不去考虑自然法则，只要凭空想象就能创作出美妙的作品，这是多么吸引人的自由度。但如果那种凭空想象不受鉴赏能力的支配，得到的作品又该多么令人失望。不管采用什么设计方法，形态及色彩的和谐都应该是评判作品的标准。
尽管纹饰在作品当中往往只是起点缀作用，但纹饰在装饰艺术中始终占据着重要地位。与其他艺术形式相比，纹饰的目标也许并不高，也未把升华人的心灵、震撼人的内心感受当作己任，但它还是满足了人的本能需要，即让我们周边的事物看起来更加美丽。
纹饰既出现于高级艺术作品之中，作为其点缀，也被应用于最普通的物品上，使其变得高雅。纹饰成为衔接工业与艺术的手段，成为一种最常见、最实用、最多样化的艺术形式。因此，应用范围广、使用手法繁多、表现形式自由，正是纹饰最常见的特征。但为这门艺术制定准则是非常困难的，只有通过展示实例，才能让大家体验到纹饰的规则。
纹饰的创作方法有三种，即利用轮廓线或构图花样、利用颜色搭配及利用浅浮雕形态。借助这些方法，尤其是前两种方法，艺术家就可以创作出多样化的图案。这些图案又可归为以下三类：
第一类创新型图案：完全基于想象，与大自然没有任何关联；第二类自然物体：仅展示出自然物体固有的特性，并以常见的形态表现出来；第三类物体模仿：通过构图和色彩，展现物体的外形特征。
第一类图案，在各个时代及各种风格里都能看到，但与模仿艺术毫无关联。线条与几何图案组合出了最原始的图案形式（绠带饰、回纹饰、蔷薇花饰），是人类想象的产物。这类图案在某些民族艺术中占据一定的地位。几何纹饰是装饰组合图案中最基本的要素。
第二类图案是常规的表现手法，在另外两类间起着承上启下的作用，但往往会与第一类混淆。第二类将其借鉴自自然界的原型归纳为抽象化的形态，通过这种理想化的模仿方式，依照夏尔·布朗的说法，艺术家便由此“进入大同生活的崇高境界”，这正是纹饰艺术风格应有的面貌，布朗称，“风格是人类思想在大自然中留下的烙印。”
至于第三类物体模仿，越是接近近代，这类图案越普遍。艺术家对所描绘的物体进行个性化处理，展现物体本身发生的种种变化，把物体的立体感及细微的色泽差别都表现出来。随着绘画在各类艺术中的作用日益扩大，随着艺术家的手工技巧不断取得进步，与前两类相比，第三类的效果更微妙、更华贵，这显然是为了迎合高雅趣味、追求精致的风气——这些都是文明进步的产物。绘画的技巧给那些心灵手巧的艺术家带来了灵感，让他们创作出美妙的装饰，正是这些艺术家展现出了现代艺术的风采，尤其是17世纪和18世纪法国艺术的风采。虽然在某些艺术领域（如镶嵌画、玻璃画、地毯编织等）也出现了滥用技术的现象，但这些艺术终将回归简单，回归到纯正的装饰图案上。
装饰色彩的应用与上述内容密切相关。无论纹饰所展现的事物是理想化的，还是日常可见的，装饰艺术家都是掌握调色板的主人。他们自由运用色彩，以丰富原本朴素的画面；他们可以随意选择和搭配各种色彩，不必追求相似，甚至不必追求逼真，只需达到比例协调。
《世界装饰纹样图典》，[法]阿尔贝·拉西内/主编，袁俊生/译,中国画报出版社2021年版
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