当代诗·面孔（59）马松（1963-）
当代诗·面孔（59） 
马松
□胡亮
马松把诗写在哪儿的呢？墙面，还是水面？香烟盒，还是芭蕉叶？这个醉醺醺的天才，就快要睡着，他还没弄清他的使命——也许是神赋的使命。
对于他来说，喝酒，永远是来得更要紧的正事儿。词不过是诗余，诗不过是酒余。如是而已。酒罢，玉山倾倒，诗稿凌乱，马松两不顾。当他在大街上睡醒，就会翻身上马，嘚，嘚，嘚，一口气跑回了唐朝。
他是这个时代的过客，甚至，也是这个人间的过客。他散发出某种气韵，比如说，谪仙人气韵。
到了今天，要读到他的诗，哪怕30首、20首、10首，都显得如此困难，就像要找回被他拔剑击碎的那个梅瓶。
但是，哪怕只读到一首，他的想象力已经扑面。这是青春的想象力、乱劈柴的想象力、好玩的想象力、充满病句和官能之美的想象力。
植物是他的岳父，花朵是他的思妇。他的《情歌》，献给花朵，献给情人，也可说，献给他的想象力。
他写出了什么样的诗呢？春天之诗、花朵之诗、流浪之诗、空虚之诗、灿烂之诗、将进酒之诗、且尽欢之诗、如花似玉之诗、活色生香之诗、翻云覆雨之诗、只应天上有之诗。只应天上有之诗？是的，这个尤为显赫。
前面已经有所暗示，从有限的诗来看，这个诗人，很多时候都在天上和天边，当他兴起，才来到地上，才来到花朵和植物的身旁。
“我把我在地上打发给你”——“打发”，蜀语，或可解释为“许配”。从这样的诗句，可以看出他的通常的口吻：请假的口吻，逃课的口吻，摆脱的、降临的、占有的、且居此地的口吻。
没有这个认识，马松的诗，就殊不可解。
法国亦有一个马松，亦即安德烈·马松，他固守着抽象的超现实的悲观主义；而诗人马松呢，快活得有余，享受得过分，似乎是被谁派遣，专门来针对这个愁眉苦脸的大画家。
这个醉醺醺的马松，“曾经与花平分秋色”，后来却很少写诗，“任何看法不仅是伤心/而且如花似玉”——真是大无可奈何之事。
据说，他耳背，偏去做了歌厅的校音师；他色盲，偏去做了彩印厂的老板。又据说，某次，他扬言要为一个女孩当众写首诗，说罢只管喝酒，未能践诺，乃不得不为这个女孩写下一张欠条。
其实，他应该交给这个世界一把欠条，甚至，他已经——或永远——欠下了一部《李太白集》。
后来，马松亦有复出，忽然拿出组诗《无常之美》，共有二十四首，分咏二十四节气，都是在“身体里发芽的天籁”，不免勾起我们对那部《李太白集》的再度奢望。
新闻推荐
据英国《镜报》7月25日报道，世界闻名的巴黎圣母院遭遇火灾，令人心痛，法国总统马克龙承诺将在五年内重建圣母院。而建筑师们...