复制对作家来说是死亡
作家刘震云图据百度袁跃兴
近日，著名作家刘震云出版了长篇小说《吃瓜时代的儿女们》，小说描写了四个素不相识的人，农村姑娘牛小丽，副省长李安邦，县公路局局长杨开拓，市环保局副局长马忠诚，四人不一个县，不一个市，也不一个省，更不是一个阶层；但他们之间，却发生了极为可笑和生死攸关的联系。
何谓“吃瓜时代”？“吃瓜时代”的本质：吃瓜群众并不在场，却又无处不在；你无事时他们沉默；你出事时，他们可以在瞬间掀起狂欢的波澜，也许还会决定你的命运。刘震云说：这个小说的故事“像大海一样，看起来波澜不惊，但下面的涡流和潜流是我以前小说里面所不那么重点呈现的，呈现的效果是藏在幽默背后的另一重幽默，这就比以前的小说更幽默。”法国出版人评价，刘震云胜任用简约的方式描写最复杂的事物。德语翻译家评价刘震云：刘震云用幽默之道，抵达了荒诞性的内核。
回顾刘震云的文学创作经历，这些年来，刘震云的创作，一直在坚持文学的发展、创新和变化，他的《塔铺》《新兵连》《单位》《一地鸡毛》等，被文坛称为“新写实主义”，从《故乡天下黄花》开始追求新的创作境界，《故乡面和花朵》《故乡相处流传》探索文体的转变，《一句顶一万句》又回到对笔下人物的精神状态的奇妙洞察和叙述……
在回答评论中指出的这些文学发展、创新和变化的特征时，刘震云说：“一个作者如果不变化，不就麻烦了吗？变化是作家成长的足迹，代表他对写作对生活的认识，以及和本人之间的关系，不断能咂摸出写作的新的滋味才接着创作。如果写了《一地鸡毛》再写《一地鸭毛》或者《一地鹅毛》，写作就变成了复制。复制是饭店可取的经营方式。对作家来说是通往死亡的道路。写完《我不是潘金莲》下次再写个《我不是武大郎》或者《我不是武松》，如果这么写下去，读者早把我抛弃了，我也把我自己抛弃了，不断写出新滋味是写作的乐趣。写作最困难是结构的层面。这是我不断想写、能写出不同的作品的原因。是文学，是生活，是作者，这三者结构中不断有新的体会。三个方面中只要有一个方面有新体会，会和另外两个方面发生化学反应，这是推动作家前进的因素。”
刘震云说写作过程的“新滋味”，对文学的“新体会”，文学、生活和读者是“推动作家前进的因素”，是他追求文学发展、创新和变化的根本原因。这些论述渗透着刘震云对文学的许多深刻的感悟、思索，蕴涵着他对文学本质的生命体验，也涉及文学写作的许多规律问题。
刘震云说“复制对作家来说是通往死亡的道路”。这不止是他在文学上的自我告诫、自我警醒，也触及了当下文坛许多弊端，浮躁、喧嚣的文学现象。比如，有的作家“重复出版”，把大量的旧文章分成《×××全书》和《×××文集》出版；有的把原有小说作品进行修订，在修订版中，除了装帧和插页彩图是全新的，改动一些人物对话外，主要内容、情节逻辑、人物形象的塑造等仍保留原貌；有的号称是出版新作，但所谓新作只是换了包装，而且连名字都与旧作一模一样……对此，有的读者说这是“炒冷饭”圈钱；有的批评这些作家的写作已是江郎才尽；有的遭到读者和市场唾弃。这就像刘震云所说的那样，这样的写作复制，正在走向“通往死亡的道路”。
刘震云这样说，既批评了这种文学现象，也指出了一个作家要赢得读者、赢得市场，其作品成为不败的文学花朵，不断地创新才是根本……
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