生命与爱情的激情交汇 普希金诗歌《致凯恩》赏析
亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金（1799年-1837年），俄国著名文学家、诗人、小说家，现代俄国文学的奠基人，19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人，被誉为“俄罗斯文学之父”“俄罗斯诗歌的太阳”。代表作有《叶甫盖尼·奥涅金》、《黑桃皇后》、、《上尉的女儿》、《渔夫和金鱼的故事》、《杜布罗夫斯基》、《别尔金小说集》、《致恰达耶夫》、《致大海》、《自由颂》等。
致凯恩
作者：普希金
我记得那美妙的一瞬：
在我的眼前出现了你，
有如昙花一现的幻影，
有如纯洁优美的精灵。
在那无望的忧愁的折磨中，
在那喧闹的浮华生活的困扰中，
我的耳边长久地响着你温柔的嗓音，
我还在睡梦中见到你可爱的面容。
许多年过去了。暴风骤雨般的激变
驱散了往日的梦想，
于是我忘记了你温柔的嗓音，
还有你那天仙般的面容。
在穷乡僻壤，在囚禁的阴暗生活中，
我的日子就那样静静地消逝，
没有倾心的人，没有诗的灵感，
没有眼泪，没有生命，也没有爱情。
如今心灵已开始苏醒：
这时我的眼前重又出现了你，
有如昙花一现的幻影，
有如纯洁优美的精灵。
我的心在狂喜中跳跃，
心中的一切又重新苏醒，
有了倾心的人，有了诗的灵感，
有了生命，有了眼泪，也有了爱情。
普希金的抒情诗中，爱情诗占有相当大的比重。《致凯恩》写于1825年,可以说是普希金最著名、最完美的爱情华章。
全诗6个诗段，按内容来分，每两诗段为1部分，共3个部分，就情节而言3个部分相互关联却又独自成文，同时整首诗的时间流程复现了诗人人生三个阶段，即第1、2诗段的彼得堡时期（1817年-1820年），第3诗段的南方流放时期（1820年-1824年），第4至第6诗段的米哈伊洛夫斯科耶村的“流放中的流放”时期（1824年-1825年）。
第一部分写诗人与凯恩初次相遇的惊喜与别后的思念。第二部分的两个诗段分别写了两次流放，第二部分最具悲剧气息,继续着第一部分就已道明的、升华着的“往日梦想的消散”,这种“继续”通过诗人的用词对比昭然世人。这首诗的高妙之处就在于用同样的词表达全然不同的心境。初次相见后最让诗人铭记的是凯恩“温柔的嗓音”与“姣好的面容”,在流放的岁月里，他忘记的也恰恰是凯恩的“温柔的嗓音”。这也许就是生活的矛盾统一,这就是诗人普希金的爱情辩证法。如果说第二部分是从第一部分的高昂步入低谷，那么第三部分则是从第二部分的低谷再步高峰。
最后一部分的第一诗段与诗的开首相互呼应，青春的“初识”趟过纷乱烦杂的岁月之河变为生命的“重逢”，诗人视其为灵魂的复苏。为达到前呼后应的效果，诗人再一次运用了语句重复手段（“有如昙花一现的幻影，有如纯洁优美的精灵”），一方面唤起人们对这对爱侣初识的回忆，一方面展现重逢中的凯恩音容未改，美丽依旧。诗人用全然相同的语言与句式,表达出了全然不同的情感层次。
这首诗最突出的写作特色，就是运用了复沓的手法。第一节的后三句和第五节的后三句，第二节的后两句和第三节的后两句，第四节的后两句和第六节的后两句，都是近乎逐字逐句的“重叠堆积”。但这种重复丝毫不让人觉得累赘、重复、单调，相反，反而营造出诗歌对举，一咏三叹的音乐旋律美、诗歌形式美，同时因对诗歌主题的反复揭示，让爱与生命牢牢焊接，生命因爱而强劲，运动与升华，别具精彩的情感世界也就此铺展。
在诗歌的形式上，这首诗韵律和谐整齐，采用的一律是四步抑扬格，每4行诗为1诗节，每诗节都是交叉韵，阴阳韵脚，使得整首诗富有极为鲜明的节奏感与旋律美。另外，为了加强韵律的效果，进一步构成声韵的和谐，诗人还多次使用了首语重叠的手段，即相邻诗行的第1个音节是相同的，这些节奏和音韵上的特征赋予诗篇以循环往复的美感，读来韵味无穷。著名作曲家格林卡正是看出了这首诗的音乐旋律感与节奏美，而将其谱曲为咏叹调，成为俄国最有名的一首歌。当然了，这首诗正如布斯拉科娃所言：“诗歌在音乐表现之外还有着普希金作品所特有的深刻哲理性，是一幕人的精神神秘剧，是一曲歌颂真善美的颂歌。”
撇开它的诗律特征，这首诗的艺术魅力主要在于将青春的爱升华为生命的爱，爱的激情与生命的激情在这里达到了有机的融合；另外，这首诗因其完整的叙事情节，素被称为首尾相照应的一篇诗体微型小说。
□王立业
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