阿乙：我追求大吞吐量的写作
记者：《早上九点叫醒我》2014年就写好了，后来付梓前推倒重写了一遍？
阿乙：以前的第一章到第三章基本上是用长句子写的，疯狂的一大段一大段的，没有标点。后来自己觉得这样太冒进了，读者读起来更麻烦，就往回改。一是把没有标点的长句子加了标点，二是把很多比喻去掉了，大概处理掉了三分之二的比喻。
记者：这种考量会不会没有尽头？到什么程度为止？
阿乙：一度没有尽头。但是现在自己基本知道到哪里不会过度。以前删改过度会伤筋动骨，现在不会。这个标准在于我读了很多小说，好坏的标准是我自己本能的提炼。世界名著中的多个样本为你提供了标准，最终让你感受到你的作品在取舍方面、采用什么方式讲述方面，会有一个移动的标准，你自己去判断。
我用长句子也是为了符合威廉·福克纳的标准，我是受他的作品鼓励，才会用长句子。用长句子的时候，会开发我的很多能力，比如细致地描写一个事物、一个场景。过去我用短句子居多，但是这本小说里不适合。
记者：有没有考虑过，太过用力的写作会让文本的雕琢感变重？如何在精心打磨与自然流畅之间保持平衡？
阿乙：我自己在掂量一个标准，这个标准是：这个文本是不是达到了精准？是不是细腻地反映了社会乡村生活？是不是反映了乡村人物？我的目的和方向不是为了让整个故事读起来通畅，而是为了让你感觉到它呈现了社会乡村生活和人物。如果你去读《卡拉马佐夫兄弟》，你会觉得文本更难读。我毕竟还是把长句子变短了，他们的文本都不加标点，但其中呈现出了俄罗斯家族里细微的感觉。对一个很优秀的读者来说，这样的文本会让人狂喜。我读他们的作品的时候，我经常拿笔反复地画，反复给它加标点，反复来回推敲，感到非常愉悦。
但你要是读犯罪小说，有很多小说很轻快、流畅，但那种流畅本身就会让人感到后悔。我读村上春树的时候，会非常后悔。我以前读过他的《东京奇谈录》，那本书很好，我觉得大家冤枉了村上春树。我后来读《寻羊冒险记》，读到一半，就把他的书从我的书架里全部清走，就是因为这个作家太轻快了，没有任何有着落的地方，就像流水一样很快就走了。我对他没有不敬，就是不喜欢，不是一类的。
张畅 郭延冰
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