《三体》精骛八极心游万仞的想象力盛宴
1970年，一个七岁的小男孩儿背对身后还没有通电的村庄，仰望着遥远的星空。天幕上，“东方红一号”缓缓飞过，中国第一颗人造卫星在飞翔，小男孩心里对浩渺的宇宙好奇极了。之后，他读遍了家里能找到的所有的书，凡尔纳的《地心游记》、《十万个为什么》、阿·卡赞采夫的《太空神曲》、叶弗列莫夫的《仙女座星云》、威尔斯的《时间机器》《莫洛博士岛》《隐身人》《星际战争》……在一次一次科学与想象力的冲击下，小男孩儿喜欢上了科幻。大学毕业后，他不再满足于当一个科幻小说的读者，拿起笔构筑自己的科幻王国。他就是亚洲首位世界科幻大奖“雨果奖”得主，《三体》作者——刘慈欣。
《三体》被誉为“单枪匹马，把中国科幻提高到了世界水平”。那么《三体》三部曲分别写了什么故事呢？第一部故事的开端是动乱时代，叶文洁目睹父亲被批斗被迫害致死，自己又遭遇朋友的背叛，她渐渐对人类失去了信心。她利用天体物理学知识，借助寻找地球外文明的“红岸工程”里的仪器，将太阳作为信号放大器，向宇宙发射了电磁波，期待外来文明替代人类文明。距离地球四光年处有一些三体人，他们的星球被三颗不规则运动的恒星围绕，急需换一个星球以维持生存。三体人接收到叶文洁发送的消息后，派出智子扰乱地球上的大型粒子对撞机进而锁死地球上的基础科学。叶文洁生前把两条宇宙社会学公理传授给年轻人罗辑：生存是文明的第一需要；文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。自此，人类与三体人之间的斗争拉开序幕。
第二部，人类为了对抗“三体”人入侵地球制定了“面壁计划”。精选出包括罗辑在内的四名“面壁人”，他们可以秘密利用一切地球资源展开反击。其他三位“面壁人”各自提出了对抗“三体”人的绝妙对策，每一套都构思奇特，气势磅礴，但是他们都不如罗辑的“无为而治”。罗辑认为宇宙是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人。任何暴露自己坐标的生命都将很快被消灭，所以如果发现了别的生命，猎人能做的只有一件事：开枪消灭对方。按照这个逻辑，如果三体人的战舰再靠近地球，地球人可以同时暴露太阳系和三体的坐标，与三体人同归于尽。在这个逻辑基础上，弱势的地球人与强力的三体人居然相互制衡，三体人不敢轻举妄动，罗辑保全了地球，成为地球执剑人，保护着在大宇宙中脆弱的地球文明。
第三部，罗辑老了，程心代替罗辑当选了执剑人，在接过控制权开关五分钟后，三体人开始进攻地球，而因为程心的“不忍”之心，她放弃发射三体星的坐标，导致地球上所有的针对三体的威慑装置全部被摧毁。好在“万有引力号”飞船启动了广播，三体人和太阳系暴露的坐标被“歌者文明”收到，他们消灭了三体，又用二向箔将太阳系二维化。程心经过三体小宇宙，回归到大宇宙中。回归前，她刻意保留了位于小宇宙中的五公斤的地球生态球，向大宇宙发出地球文明晶莹的光芒……
《三体》的每一部都是作者用巨大的物理想象完成的高阶创作。在三部曲里，刘慈欣刻意地“去人类中心”化，将人类置于脆弱的生存地位，但人类在每一次应对危机时都散发着巨大的集体主义光芒。如果说第一部作品还在读者的想象范围中，后两部则大大超出普通人思维的边界。第二部“面壁人”的应对策略花样百出，有给人类盖思想钢印的，有利用水星发射核弹与三体人同归于尽的，有用“量子幽灵”打击对方的，虽然都不合人类伦理，被彻底否定，但不得不说，“面壁人”的创意令人惊讶。罗辑理解的“黑暗森林法则”与荀子的“人性恶”理论异曲同工，且逻辑严密，值得被赞叹。
其实第二部《三体黑暗森林》，读者已经为作者巨大体量的物理知识、自成体系的逻辑、心游万仞的想象所倾倒，令人出乎意料的是《三体死神永生》着眼于大宇宙准则，居然带读者进入一个更高级别的天体物理空间。梵高最有名的画作《星夜》中，金黄的星星在夜空里蜿蜒宛如漩涡流转，整幅油画用二维空间诠释三维宇宙，不知道刘慈欣是不是受到了梵高的启发，歌者文明对太阳系的降维打击让宇宙真的变成了一幅《星空夜》，这伟大的天体物理想象让全世界最厉害的物理学家都目瞪口呆。
曹春梅
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