“传奇人物”叶茂中其画其人
据《每日经济新闻》报道，中国著名营销策划专家和品牌管理专家，叶茂中营销策划机构创始人兼董事长叶茂中，因癌症晚期，于2022年1月13日在上海去世，年仅54岁。
“中国营销策划第一人”的称呼之外，叶茂中还是一位收藏家、画家。本文为2020年10月“叶茂中画展”在龙美术馆（西岸馆）举办时，知名美术史学家、画家汤哲明笔下的叶茂中其画其人。
2020年10月，“叶茂中画展”在龙美术馆（西岸馆）举办，策展人是龙美术馆创始人刘益谦。到底是什么样的一个人，可以让刘益谦将之引为兄弟，为他前后奔忙、不遗余力策划一个展览？
知道叶茂中这个名字的，大多是源于他在广告和营销大神的知名度，或者作为近现代书画收藏大家的身份。作为艺术家，并且是能当得起“当代书画家”称谓，或许多少有人会质疑。而就如许多人也同样不知道的，叶茂中少年学画，师从傅抱石学生邰启佑，承方严、黄君实与吴泰之教导，一生学画从未停歇。
是广告营销大佬、是资深的近现代书画收藏大家，是傅抱石的徒孙、还是刘益谦的兄弟和当代书画家，唯汤哲明“客观”，说他是个传奇。大约，叶茂中的一生，自一开始就不甚平凡的。
“叶茂中画展”展厅现场，龙美术馆（西岸馆），2020，摄影：洪晓乐
叶茂中其画其人
文/汤哲明
叶茂中是个传奇，至少在没认识他之前，我一直这么认为。
不说其他脍炙人口的日用产品，资深烟民如我大约不会不知道大名鼎鼎的黄鹤楼，这就是其策划的杰作之一。黄鹤楼在晋身中国价格一二数的名烟之前，谁能想到曾属一家面临困境的企业……中国营销策划第一人的称呼，于叶茂中而言，绝非浪得虚名。
老叶虽凭借营销策划名满天下，天下却不知道另一个叶茂中，一个徜徉于笔墨与艺术世界，如同上古岩穴上士的叶茂中。
我开始了解老叶，是在八年前的一次拍卖会上。当时我的一个朋友帮助朵云轩征集到一件书法作品，写得霸悍开张，气势撼人，且底价极低。我兄汤哲东亦好字画收藏，乃极力推荐。当即还约定五十万以下归我，以上归他，买到手为止。
叶茂中，《夏山图》，纸本设色，方严题诗堂，诗堂：21x50cm，画心：51×70cm，2015
正是因为近代名人书法当时处于低位，让我觉得拿下此件作品当是十拿九稳，渠料拍后老兄来电，颇为丧气，称被叶茂中二百三十万抢去了，自己跟他对上眼了，不好意思争了。我急问叶茂中何人？云是毛毛（刘益谦）朋友。这是我第一次听到这个名字，心中不免暗赞其眼光：二百三十万，也算创下了纪录。
这是我了解老叶的开始，后来才知道他在营销领域的显赫地位，更惊悉他还是近现代字画收藏的大家。
老叶的收藏，以傅抱石、徐悲鸿、黄宾虹等近代大师为主，在圈子里非常知名。多年前北方某著名拍卖公司上拍的黄宾虹一件天价名作《南高峰小景》，曾经激战被他收入囊中，令他一时声名大噪。
叶茂中，《野藤明珠》，纸本水墨，45×34cm，2018
真正与老叶相识，是在大伙跟毛毛的一次聚会上。
当时，叶茂中头戴一顶别着五角星的帽子，帽沿压得很低，手臂健壮，一看就知道是个练家子。他话不多，给人的感觉非常酷。他的形象，让我这个资深健身爱好者顿时有了亲近感。最有趣的是一言不合，他就叫来自己酷得从不搭理人的大胡子司机给毛毛表演俯卧撑，一做居然还没完没了……那画面，顿时让大家欢乐起来，特别符合毛毛爱搞怪的口味。后来才知道，他身边的工作人员都被他要求健身，几乎每人都是内行。一同出差在机场登机前，他会要求员工挨个做俯卧撑，让人听后忍俊不住。当时给我的感觉是，此公虽有点神神叨叨，人却非常有趣，心想大概是他做策划的职业习惯吧。
再后来，偶然见到毛毛在朋友圈里转发过他的画作，让我这个笔墨圈滚了几十年的小老炮着实吃了一惊。老叶不但画得专业，而且从为数不多的几张照片中我能看出，他在师承上有着明确的选择，或者说是清晰的见解。换句话说，叶茂中绝不是随意抹几笔抒写性情的玩家。说得直白点，他其实是个有着勃勃野心，意欲会心先贤的画家。
叶茂中，《烟树苍茫两过客》，纸本设色，34×45cm，2020
我确定他是同道中人，得缘便与他聊起画来。谁料这一聊，便充分领略了老叶亦正亦邪的表象下，那颗结结实实的野心。他与我说知自己体会的笔墨之难，更是入木三分。我觉得没有类似曾入虎穴、全力相搏的经历，断难说出此话。而这，其实也就被他浓缩成俩字：绝望！
这实在也戳到了我这个同有数十年学画经历的人的痛点，因而我相信老叶作画，因其特殊的际遇与状态，早已脱离了一般画家博人眼球、成名成家的羁绊，而与历史上诸多在山林田园里深藏功与名的岩穴之士一样，兀自享受着从独个面对古人到血战古人，再到会心古人的过程。这是一个从独沧然而涕下再到欲说还休、欲罢不能的过程，此间的苦痛、酸爽、快意与极乐，千百年来就只能如青灯面壁者一般孤独地去体味，诚然难以为外人道，犹夏虫不可语冰。
此时的我，再不觉得他是那个老神哉哉的酷哥，而是苦哈哈地与震烁古今的画坛先贤作绝望搏斗的我辈中人。
叶茂中，《钟馗摇扇》，纸本设色，45×34cm，2020
大凡在笔墨世界有过深刻历练的人，绝不会没有如此的感受。因而素来对绕开笔墨、做点素描“效果”的国画同行，我也从不高看。我说老叶作画远离了功利，是为了满足他与生俱来的野心，岂其妄言？这样的过程，与其说是享受，不如说是煎熬，最终却能脱化如同登仙。当然，这还不是老叶野心的全部。
叶茂中的野心，远不止在傅抱石画格中用力，而是进此远追石涛、八大，并上溯元人王蒙，这是一根完整的链条。
因四王等正统派画家笔笔古人的不越雷池，振发了石涛、八大从我手写我口的角度掀起的艺术洪流。自元人以下的笔墨传统，至此有如遭遇前路大石的巨瀑，顿时被扯成正统派与野逸派两道，飞流激射直下，挂到了近代，挂到了让老叶心仪的傅抱石……
老叶是泰州人，江苏水墨画自建国后受傅抱石影响极大，特别是山水画家，泰半乞灵于傅氏笔墨的狂逸萧散，颇有“关陕之士摹范宽、齐鲁之士摹营邱”的遗韵。老叶也不例外，在藏界他非但以收藏傅画知名，画上自然也于抱石皴心印极深。
叶茂中，《半片浮云翳日光》，纸本设色，34×45cm，2020
老叶之于抱石皴法，已然熟练到堪能乱真。我曾以他画的局部示于业内人士，多误以为纯系傅家笔墨。
抱石皴之要，是融合了石涛与南宋禅画的笔墨，又借鉴了日本画的晕染，独用散锋，以乱而成章、狂中见理胜。其要旨，更在于深润酣畅中求浑沦苍茫。
我的理解，散锋并不难，胆量而已，然而散锋纷乱能粗鲁求笔、狂怪求理，撷其大要，取其意到，于聚散疏密中见蹊径虚实，终而绝处逢生、出人意表，却谓难上难，足称斩关手！仅靠胆量又曷能臻此？
老叶是深谙此中三昧的，他作抱石皴，散笔已是熟能生巧、游刃有余，难得的是他并未就此止步，这就足证他的野心。
老叶上溯石涛，说明他已不满足于一家成法，而是要追溯抱石皴的理路之源。他最终追到了王蒙，追到了山水笔墨浑沦苍茫的始祖。
叶茂中，《坐忘清景曛》，纸本设色，15×28cm，2020
事实上，无论是石谷、麓台，还是苦瓜、髡残，其求苍茫浑沦，皆得益并也都来源于黄鹤山樵。老叶于王叔明处用力，确实是探到了源头。自王蒙发其端，从沈文到文敏、四王，从四僧到抱石、大千，班班相望，皆以一家画格以证其源。这似乎是个轮回，却为世人留下了面目各异、精彩分呈的一部山水画史。
老叶的努力与野心，就是在会心先贤的同时贡献自己的理解。一部山水画史，也是因历代画家的这些努力，终于丰富深厚起来。这恰恰是老叶绝望求画的意义，更满足了他追根溯源、始露全身的野心。
艺术说穿了，无非情与理的相生相杀，古今中外，概莫能外。四王画偏于理，石涛、八大直至近代傅抱石，则偏于情。这情当然非是男女情爱，而是指重视感觉，不为理性所缚。然其真正的妙处，则在于情终能与理合，所谓从心所欲不逾矩。人类自古追求的，不也正是这永恒的主题？不过因各人拿捏的不同，化作了思想史上纷繁的流派，顺道成就了艺术的意义。
老叶画上的路线，与他的性格正相契合。
不拘法度而终能合乎法度，超以象外而能得其寰中，历来是中国文化的追求。有没有法度，有时确乎不重要，但不合于法中之理，却也终无意义。老叶的绝望，其实便根源于此。在画面上，理性派与感性派有着明显的不同，但至终极，却又殊途同归，只能说这是实现方式的差异。而这差异，便是实现者的个性。古人云画如其人，看多看久了，自然知道，画怎会不如其人？
叶茂中，《沃田纵横晨光移》，纸本设色，45×34cm，2020
老叶近年的兴趣转向了写生，我知道他已掌握了笔墨的基本规律，试图借造化来彻底打通自己与古人之间日益稀薄的隔阂。他的画面，开始兼取黄宾虹、吴冠中绘画的意绪，也表明了他的趣味所在，痴心未改。而这种趣味，跟他的收藏理念，同调也同步。
通过闲聊，我了解了老叶小时候的经历和他少时对艺术的憧憬。那是一个孩子脑海里自幼五色斑斓的梦想，是随着年龄与阅历的增长不断丰满起来的野心，促动了他在事业上的成功，更化作了自己实实在在的收藏，最终圆满了他眼前的画面……
聊到欢愉处，我们相约一同出外写生，却不料他病了。
毛毛一直希望他办个画展，我知道他想再做多些磨砺，不欲过早亮相，故一拖再拖。而我的希望，就是他尽快好起来。我在西南已经趟出了一条既险且美的体观造化之路，等着他一同来践行我们饱看饫游的约定……
注：原文发表于《中国民航》
原标题：《LONG文章 | 汤哲明：“传奇人物”叶茂中其画其人》
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