文徵明、祝允明草书长卷亮相 天津博物馆展明清书迹
从明代文徵明《草书五律二首诗卷》、《行书雨中放朝诗轴》到祝允明《草书杜甫山水障歌卷》、王宠《行书西苑诗卷》等珍贵书法今天起将亮相天津博物馆“深心托豪素——馆藏明清书法精品展”。
澎湃新闻获悉，此次展览从10月1日起正式对外展出，展览精心遴选出馆藏明清书法作品73件（套），其中，一级文物6件（套），二级文物22件（套），三级文物23件（套）。在呈现书法之美的同时，以点带面地勾勒出明清两代书法的发展脉络。
天津博物馆展出现场
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据天津博物馆介绍，“深心托豪素”的题目是借用清代乾隆为“三希堂”写的联语，也是希望观众通过这一展览深刻体味中国书法之美。天津博物馆收藏历代书法墨迹十分丰富，此次展览精心遴选出馆藏明清书法作品73件（套），其中，一级文物6件（套），二级文物22件（套），三级文物23件（套）。
展览分为“承规骋势──明前期书法”“法书归吴──明中期书法”“遒丽天成──明后期书法”“异彩纷呈──清前期书法”“承前启后──清中期书法”“茂密雄强──清后期书法”六个单元，以时间为经，人物为纬，编出一幅中国明清书法史的瑰丽织锦。旨在呈现书法之美的同时，以点带面地勾勒出明清两代书法的发展脉络。
明清是中国书法史上重要的发展时期，名家辈出，风格多样。明代以崇尚传统帖学为总体特征。清代被称为“书道中兴”的一代。清初，明末遗民书法家个性鲜明，书风独特。清末，书坛已是碑学天下，何绍基、赵之谦、吴昌硕等书法家，从北碑中吸取茂密雄强之气质，成为一代大家。该展览策展人张夏在接受相关采访时表示，以前的展览，由于展柜尺寸受限，只能展出作品的局部，这次把作品尽可能全面地展示在观众面前，让大家更为直观、立体地感受明清时期的书法之美。
透过古人笔迹，既可以读出祝允明之潇洒，文徵明之温润，陈淳之率意，董其昌之秀逸，徐渭之狂狷，王铎之奇险，傅山之古拙，张照之严整，刘墉之圆融，郑燮之错落，晚清碑学诸家之雄强。
如展出的明代文徵明草书《五律二首》诗卷，结体开展奔放，张弛有致，整幅作品上下呼应，左右映带，血脉相通，气贯神溢。文徵明享大年，一生勤于创作，是一位多产的书法家，但传世的草书作品绝少，此作可谓是一件不可多得的佳构，弥足珍贵。文徵明，初名壁，字徵明，长洲（今江苏苏州），明代画家、书法家、文学家。书法造诣深厚，临学精博，篆、隶、行、草各体兼工。
明 文徵明 草书五律二首诗卷
明代王宠的行书《西苑诗》卷，王书之风华俊丽，遒逸疏爽，又充满虞书之气秀色润，外柔内刚。通篇笔意连贯，笔势俏丽而不失稳健之姿。王宠，字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（今江苏苏州）人，明书家。为邑诸生，贡入太学。王宠博学多才，其诗文在当时声誉很高，而尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。
明 王宠 行书《西苑诗》卷
董其昌书录唐储光羲《田园杂兴八首·其一》，点画浑厚，强调粗细对比，细笔更细，极富弹性，粗笔更粗，显得苍劲朴拙。笔法劲健，结体端稳开张，字、行之间疏朗匀称，从中可窥其书法所受颜真卿的影响。
第一单元是“承规骋势──明前期书法”，明前期书法主要延续元人书风。在皇家的提倡下，楷书上追晋、唐，近学元代诸家，在翰林、中书舍人中形成圆润平整的“台阁体”书法。成化、弘治年间，钱溥、张弼等一批书家意欲冲破“台阁体”规范，创立新格。他们复归传统，广泛临习前人成法，寻求新的审美意趣，形成了各自独特的书法艺术风貌。
展出现场
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第二单元是“法书归吴──明中期书法”，明中期，苏州地区成为全国的文艺中心。以沈周、吴宽、祝允明、文徵明、王宠等为代表的文人书家群体活跃于此，时有“天下法书归吾吴”之说。
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第三单元“遒丽天成──明后期书法”，明后期书坛呈现出诸家并立的局面。在众多书家中，董其昌的艺术成就及影响最大，为帖学书法的集大成者。同时，徐渭、张瑞图、黄道周等书家的作品个性突出、风格奇崛，代表一时书风。
展出现场
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第四单元为“异彩纷呈──清前期书法”，入清以来，书坛涌现出王铎、傅山等一批书风独特的书家，他们在艺术主张和书法实践方面各具新意，蔚然成家。同一时期，由于帝王推崇，董其昌书法继续风靡，笼罩书坛。
展出现场
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第五单元是“承前启后──清中期书法”，清中期涌现了一批承绪帖学的著名书家。北方有翁方纲、刘墉、永瑆、铁保；南方有梁同书、王文治等。他们在楷书、行书诸方面各有建树。但真正另辟天地、闯出新路的却是“扬州八怪”。郑燮的行楷参以隶法，金农的隶书凝重拙朴，为当时书坛别开生面。他们变革帖学的尝试，无疑是碑学兴起的前奏。
刘墉临书
第六单元“茂密雄强──清后期书法”中，清代嘉庆、道光以来，随着金石考据学的勃兴，许多书家将秦、汉、南北朝的碑版作为书学的临习范本，从中汲取营养。加之书法理论家著书倡导，形成碑学蓬勃发展的局面。其中，邓石如、伊秉绶等成就突出。到了清晚期，书坛几乎已是碑学天下，何绍基、赵之谦、吴昌硕等名家各擅胜场，为书法艺术的发展开拓出了新的天地。
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