传统文化赋能中国设计力量 ■刘学正
邮票设计，是一门凝于方寸，却又包罗万象的独特艺术。在邮票实用功能式微、文化价值凸显的当下，我们需要更多勇于创新的设计师，但创新缘何而来？中国香港著名平面设计师靳埭强在其与知名设计师吴玮联袂出版的《因小见大：靳埭强的邮票设计》一书中，用近百套邮票设计案例、大量原始设计草图和案例复盘解构，点明了设计创新的解决路径——“中国人就是靠着传统文化这座大山生存的，这是灵魂和血脉。”
除了以古代钱币形状为主视觉设计的中国银行LOGO，在靳埭强的其他设计作品中，也随处可见其糅合的剪纸、书法、刺绣、京剧等诸多传统文化元素。这种“民俗”而又不失“现代”美感的设计，充分运用中国传统山水画“视点移动”手法，将一目不能穷尽的风物汇于一画，由小处而得见天地。简洁的图像，游动的造型，虽不繁复、奇拔，却蕴含一种魂萦梦绕的依依之感。
传统文化与现代设计的融合，在靳埭强的《山水十则》中也得到了充分体现。他使用字形简洁的“一”到“十”10个汉字，分别赋予其“一画、二宗、三品、四岐、五彩、六法、七情、八维、九势、十德”主题，将独特的“书法山水”与几何线条构成的现代字体巧妙结合。创作中，靳埭强力求凸显每个字的含义，如“二”字的两笔，体现出北宗、南宗的不同风格；“三”字的三笔，透出不同的品位。海报设计完成后，他发现把“释文”题在“书法山水”旁构图效果更好，于是又最终完成了10幅水墨画卷。
49年前，靳埭强成为香港邮政署邀请设计发行邮票的第一位华人，但提及当时设计的猪年邮票，他却耿耿于怀，“好像没有完成应该完成的任务”。靳埭强原本使用颇具丰裕象征的花猪为主体，运用现代感较强的构图，两枚邮票分别使用草绿配金、紫配金这类较雅致的颜色，还特别在图像的背景上加了橙色条纹，增强较丰富的视觉效果。然而，最终发行的邮票做了一些改变。他认为那些改变，明显削弱了原设计的神采，但他事先并未收到修改通知。当初睹实物时，他从满怀期待到失望、无奈，五味杂陈。
同一件艺术品，面对不同的欣赏者，便有迥然不同的评价。比如靳埭强设计的《岁次壬子（鼠年）》特别邮票，曾在当时引起轩然大波。他用抽象的几何图案设计了一只小老鼠正面形象，圆形的身躯，尖角形的嘴巴，外形如一片花瓣、一颗瓜子。异见者刻薄地评论为像一个骷髅头，而认同者赞美其诚为邮票图案之不朽作品。这对靳埭强产生了深远影响：设计应根据受众的接受能力把握尺度，追求雅俗共赏，而非太过前卫，导致曲高和寡。
正如靳埭强在自序中写道：这不是一本单纯的邮票设计作品集，而是多角度、多层次的书写，是关于爱好、梦想和创作的分享。书中讲述了靳埭强与吴玮相识相交的故事。1987年，靳埭强收到广东集邮少年吴玮的来信，信中表达了对其所设计邮票的喜爱。复信中，靳埭强向吴玮提出了交换两地生肖票的计划，自此开启了一段邮票设计师与邮迷的友谊。在靳埭强的影响下，吴玮选择并成为了一名知名设计师，而这本书正是两人相识30余年后的一次“四手联弹”。
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