老玩具收藏家朱宇翔：想把那个时代保留下来
原创 王璐 雅昌艺术网
上海金桥碧云美术馆正在举办的“你去哪里了”童年玩具寻迹展现场
中国现代意义上的“玩具”，兴起于80年代。当时上海作为轻工业发达城市，承包了国内三分之二玩具生产和出口，甚至有说法是，“中国玩具在上海，上海玩具在康元”。
这里的上海康元玩具厂，曾生产的铁皮母鸡下蛋、青蛙玩具，风靡世界，换回了大量外汇储备。所以，老玩具不仅是一段回忆，也见证了中国制造经济的演变，更是有时代意义的文化标签。
进入“你去哪里了”童年玩具寻迹展线上展厅
现在当我们从记忆深处搜刮出儿时这段远久记忆时，这些老玩具早已成为收藏品类。看似简单，其实在成为收藏品之前，它的历程较为尴尬。
首先作为近现代的工业产物，繁盛时期它的形态五花八门，而玩具资料保留体系并不完善。后来科技发展，在没任何准备时，玩具时代迅速陨落，电子时代兴起。现今再去梳理填充玩具时代这段历史，是非常难的。“我们只能接触曾经的老玩具从业者，比如玩具设计师、生产师、厂长...来口述历史”，由此，中国老玩具收藏家朱宇翔说，“收藏老玩具就相当于收藏了一段历史。”
其次，老玩具在保存上也险些覆灭。它本身没有达到公立文博机构收藏标准，也不能像书画瓷器进入古董古玩市场。另外上海这座城市经历了大规模动迁，玩具厂也面临市场经济改组，大多数家中的玩具自然而然被淘汰，完整无损的已很难再寻到。
朱宇翔就是在这样的大环境下，开始收藏中国老玩具。
2003年的他，是一所图书馆的管理员，上班路过城隍庙时买下的铁皮母鸡下蛋，是他收藏的第一件老玩具。当时上海康元玩具厂面临解组，因此大阿福童车店正全面清仓康元玩具厂库存，其中售卖的煤气灶、小兵人等都是朱宇翔儿时的玩具。
从那之后，每次路过这里，朱宇翔都会成箱成箱买。“我看到这些铁皮玩具时，会有触电的感觉，儿时记忆随之而出。那时候仅想，用这些玩具来弥补匆匆而逝的童年。后来我发现，老玩具实际上并不仅是缅怀童年的物件，它也是一个城市或文化的缩影，我想把这个时代保留下来，就开始系列收藏了。”
在此机缘巧合下，朱宇翔积累了部分带包装或全新的老玩具，如火车、汽车等。
2013年，受到上海群众艺术馆邀请举办老玩具展览时，朱宇翔收藏老玩具之路已10年，“借那次展览正好整理自己的老玩具收藏”。出乎意料的是，展览效果非常火爆。
为了让老玩具走出来，朱宇翔分别在环球金融中心、大悦城、儿童博物馆、港汇广场、世博会中国馆、陆家嘴绿地等地，为它们办了十余次展览。
不过收藏老玩具这事，在父母辈眼里是“不务正业”，甚至还被人笑话，但朱宇翔并不在意。庆幸的是，此时，他身边已有一群志同道合的人，每个人都是老玩具收藏圈内封神级人物。
如今，朱宇翔收藏老玩具已17年，最大愿望是成立一所玩具博物馆。回顾自己这段收藏历程，朱宇翔说：“玩具也好、人生也好，我享受当下的心情。”
玩具藏家朱宇翔
雅昌艺术网对话朱宇翔
雅昌艺术网：成系列收藏老玩具，您遇到哪些问题？
朱宇翔：实际上收藏老玩具最大的问题是，中国的工业保留和国外工业保留方式不太一样。国外有一个完整的保留体系，比如日本，每一年生产的玩具标准、体系都会有存档；但国内改革开放时期，玩具业五花八门形态，并没有官方资料保存下来。
一方面，我通过展览等活动接触老玩具的从业人员，比如说玩具设计师、玩具生产师、厂长等，去口述这段历史资料，并让对方在玩具装上签名。
另外，玩具的生产年代只能从老照片上推算。当时有个“晒童年”的征集活动，征集了26万张老照片。我用一个半月浏览了20余万张，根据照片年代梳理了部分玩具存在的时间，再针对性的去寻找。
所以找老玩具其实非常难，怎么去鉴别玩具出自哪个玩具厂，时什么时候出品的就更难。这项整理工作是长期积累的过程。
雅昌艺术网：您收藏的老玩具，这个“老玩具”的范围是指哪些类型？
朱宇翔：我收藏的老玩具，几乎是围绕城市和上海这两条线，要么是上海生产过的，要么是上海小朋友玩过的。
大致来说，其实老玩具可以分为两类，一类是国产，一类是进口。国产是指中国老玩具，时按照材质来分，例如一厂、二厂是专门生产铁皮玩具，八厂、九厂、十一厂是木质玩具，七厂是生产胶皮类玩具。
国外玩具就按照题材来分，变形金刚、圣斗士等动漫主题形象的，这是两种完全不同的分类方法。
电动“冠军车”
雅昌艺术网：上海座城市与老玩具生产之间有什么联系？
朱宇翔：以上海康元玩具厂的铁皮玩具来说，它是一个时代的产物，虽然现在被塑料时代代替。
但有两个案例，第一个是车头印有奥运五环，车后排有一人抱着奖杯的电动“冠军车”，它是容国团为中国获得第一个世界冠军的纪念车，由上海市玩具一厂制造。而当时的一厂旧地就是现在的东方明珠，可以说东方明珠就是一厂的缩影，玩具保存至今但厂已不在，所以玩具也是城市的缩影。
万吨水压机
还有一个“万吨水压机”，1962年6月22日，上海江南造船厂经过4年的努力，造出了中国第一台万吨水压机，它的出现代表了当时工业进步。上海康元玩具厂的设计团队参观时，和工厂协商好，用尺子远距离测量，相当于1:1还原了万吨水压机，这件老玩具当时的价格在现在可以换一部最新款手机。
其他代表中国工业发展的玩具，如汽车、飞机、火车等，在当时的玩具设计师手中，都是经过现场考察后制作。例如上海玩具二厂的飞机玩具设计师，曾经就是空军飞行员，对飞机的制造技术、齿轮技术都非常了解。将这些经验用在玩具上，你觉得玩具能不好吗？
朱宇翔收藏的老玩具
雅昌艺术网：从2003年到现在，您一共收藏了多少玩具？
朱宇翔：我没算过收藏了多少玩具，也没算过在其中花费了多少时间金钱。数量没法统计，是因为如小兵人可能就有上万个，母鸡下蛋等这种铁皮玩具，也有一两千个。你可以在上海金桥碧云美术馆的“你去哪里了”童年玩具寻迹展中数一下，大概三分之二都是我的收藏。
收藏这件事就像你和女朋友谈恋爱，具体的数字算不出来。只能说，我花了相当一部分比例的收入在老玩具上。雅昌艺术网：现在收藏这类老玩具的人多吗？
朱宇翔：2003年在上海群众艺术馆举办展览后，有幸引荐结识了当时的上海市收藏协会会长吴少华，他觉得这些年轻人把玩具作为一种收藏的行为挺好，于是得益于上海市收藏协会，旗下设立了玩具收藏沙龙。发展至今，里面50余位核心会员均是老玩具封神级收藏人物。除此之外，会员也有近千人。
实际上，收藏玩具的人蛮多，比如二次元、钢铁侠，相对来说，收藏老玩具并不多，就像刚刚说的，没有目录，没有清单，它很难有体系。要做大量梳理才明白这个老玩具是什么概念，那个造型是什么意味，而且它体量也大。
所以人不多，但是收藏老玩具的人比较专。
这次展览的一楼进门处是小车展厅，是由五个藏家提供展品，但其实他们每个人的藏品都可以撑起整个展厅。这次展览仅仅是把最有代表性的展示出来，例如我们用不同时期的小车，梳理了MEMORY BOX品牌从诞生到现在，整整70年的发展。
艺术家马良用小兵人设计的装置
雅昌艺术网：您的收藏中，哪些老玩具给您带来的印象最深刻？
朱宇翔：小兵人。儿时暑假，我爸会从地摊里花了1.5块钱买了一包，一包里有50个小兵人，就着凳子，我能玩一下午。当时天天看《地道战》、《地雷战》电影，突然发现自己也可以指挥千军万马，就很开心。
那个时候我家里还有浴缸，把搓衣板放在浴缸上，一边洗澡一边玩，整个夏天都是这样度过的。
“你去哪里了”童年玩具寻迹展MEMORY BOX展区
火材盒玩具
雅昌艺术网：老玩具中我们看到了一些词：火材盒玩具……它有什么样的发现历史？
朱宇翔：火柴盒玩具在这次上海金桥碧云美术馆也有体现，就是Matchbox品牌展区，也是我们经常称呼的上海环球，它在中国的影响力非常大，是有特别重要历史地位的。
火材盒玩具最早一批的概念是把小车放在很小的火柴盒子里，所以叫Matchbox，英国火柴盒的意思，逐渐就形成一个品牌。
火材盒里的玩具并不是常规车，例如飞机、导弹、各种探照灯、消防车、云梯车，而且每个玩具车上都有小机关，救护车可以开门，把小病人放进去。它还很便宜，一块多钱一辆，当时父母花个几块钱买一辆小车不成问题，而且造型又好看。所以，火材盒玩具在当时男孩子心目当中是很有趣、受欢迎的。
Matchbox其实是与英国合资的品牌，虽然它在上海只生产了20年，但它是上海康元玩具厂最好的设计师、生产部经理、厂长都曾去设计的产品，是上海玩具业里最有代表的品牌。
“你去哪里了”童年玩具寻迹展现场
雅昌艺术网：我们在展馆里也看到一些经典的动画形象，例如蓝精灵、黑猫警长...这属于当时的衍生品吗？
朱宇翔：当时并没有IP这个概念，也就没有真正意义上的衍生品。
上海带名字的玩具厂一共22个，不带名字的还有很多，他们都有自己的生产项目，但在老玩具历史上，玩具厂并没有设计形象IP。
当时上海美影厂的动画形象一直受广泛欢迎，像黑猫警长、葫芦娃、阿凡提...接受度比较高，但当时的版权意识薄弱。所有玩具厂、文具厂、出版社想用这形象，就自己设计了类似形象的产品，例如汽车版黑猫警长。
版权直到近几年才逐渐成熟，黑猫警长和肯德基和全家，包括一些独立品牌，已经授权了正版玩具，这就表明时代的进步。
这次在上海金桥碧云美术馆展出部分，只是为寻找童年的记忆，我们希望未来有更多正版玩具，能够融入到童年生活中。
朱宇翔导览现场
雅昌艺术网：收藏了17年，老玩具现在对您来说，是什么样的意义？
朱宇翔：因为收藏，让我现在的生活很开心，也很正能量，比较知足常乐。
以前有一个美术馆的馆长告诉我这样一句话，说人生最快乐的是童年，童年最快乐的是玩具，你拥有了这些东西，就拥有了很多快乐，会不被生活的负面东西所侵扰。而我是双子座的人，能坚持17年去做一件事情，就说明在任何其它工作上，我也会极努力去完成。
一旦有了这种心态，我会觉得生活没有太大压力，可能收入不如别人，但对我来说都不是问题，生活开心很重要，而且玩具本身就是快乐的事情。所以，我会用积极的一面，去影响周围的人。
你去哪里了”童年玩具寻迹展现场
雅昌艺术网：您对现在的玩具是什么态度？
朱宇翔：先不谈玩具的角度，从社会的角度来讲，中国到70年代末之前是没有玩具这个概念的，虽然说玩具，其实大多数是自己制作的手工。
像我小时候很穷，会自己扎风筝，做陀螺、做铁环、皮筋弹弓。80年代科技进步后，当时电视和游戏还没普及，玩具市场的兴起，后面就变成了电子时代。
而且这些老玩具不得不说，它的设计符合了中国教育和习惯，就像汽轮玩具，它科普的是一个用蒸汽机来驱动的船；还有中国拼装地图，行政拼装地图...有太多元素都与这座城市、国家的文化、教育有关。
我觉得玩具设计师想通过玩具去表达的，是那个时代的东西，所以我只是想把这个时代给保留下来。比如卷笔刀，不管在任何时候去看这些卷笔刀，它已经被印记了时代标签，就像《清明上河图》已成为经典。希望通过藏品展示，让大家能去认识，中国设计师对于自己文化的阐述。而我们的收藏，更多去宣传一些含有我们历史的老玩具。
并且，玩具时代到现在并没有结束，只是换了一种载体和形式，像泡泡玛特的故宫系列，还是在传承中国文化。虽然男孩子喜欢的玩具被高达、乐高所取代，但这些玩具业巨头们也会去考虑中国文化，生产中国风玩具。
你去哪里了”童年玩具寻迹展现场
雅昌艺术网：为什么会想到要成立玩具博物馆？
朱宇翔：其实成立玩具博物馆是大家都存在的想法。一所博物馆，是更能够反映这个城市的文化，而藏品也都希望有更好的平台，被大家所认识。
雅昌艺术网：您觉得这次在上海金桥碧云美术馆举办的展览如何？
朱宇翔：这次展览是国内目前为止，规模最大的一次老玩具收藏展。把玩具定义为艺术品，我觉得对于老玩具本身来说是一种认可。
雅昌艺术网：好的，谢谢您的解答！
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原标题：《老玩具收藏家朱宇翔：想把那个时代保留下来》
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