恰似容若故里人 图文 本报记者 刘帝恩

想写好一部优美雅致，兼具文学性的词传，只有“为赋新词强说愁”的矫情不可，只有凭空臆想的情境也不可，作者深入了解词人的成长经历，将碾磨的记忆碎片揉入历史洪流的大背景中，将词人过往和时代变迁紧密结合，才有词传之大气象。

孔祥秋新作《纳兰容若词传》，在叙事技巧、人物塑造，以及形式结构和作品美学属性上，都给人以舒适之感。作者清新洒脱的文字，像不慌不忙注意平仄的老先生在耳边娓娓道来，让纳兰容若的形象饱满生动起来。

纳兰性德，字容若，清朝初年词人，出身显贵，自幼饱读诗书，文武双全，深受康熙赏识，可惜天妒英才，年仅三十便离开人世。众所周知的是，纳兰容若的词以“真”取胜，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色”。写纳兰容若的词传，横亘在作者前的一个巨大挑战便是语言。

如何对纳兰容若的词进行解读，用什么风格的语言，去建构纳兰容若的词人外形与内心？在记者看来，孔祥秋此书的绝妙之处便是“契合”。所谓“契合”，不仅仅是语言风格与纳兰容若对标，白描的勾勒、诗词典故的化用，都凸显了作者个人文风。词传的文字颇有明清世情小说的遗风，这是孔祥秋写纳兰容若最为合适的地方。

正如广为流传的故事所讲，乾隆皇帝读罢《红楼梦》，断然道：“此乃明珠家事也”。纳兰明珠，就是纳兰容若的父亲。乾隆读曹雪芹作品，有了共情之感，这种共情，源于熟悉感。

众所周知，纳兰容若与曹雪芹祖父曹寅均为大内侍卫，且两人互有来往，互相欣赏。祖上关系的熟识，让曹雪芹对故事改编有了人物原型，也有了写作的底气。而穿越数百年，孔祥秋的文字同样给人以熟识之感，这种感觉，就像老友，就像故里人。如果这本书穿梭时空来到乾隆面前，他一定会猜测，孔祥秋是纳兰容若故交，是纳兰容若身边无话不谈的朋友。

这部词传广泛运用了叙事的“旁白视角”，去完成文字的建构。如“大门外，纳兰容若向父母施礼而别，转身的刹那，他将握紧的拳头靠近心胸，踌躇满志地发出誓言，他要做爱的英雄，为爱凯旋”。又如“康熙懂得纳兰容若的才华，又见识了他的英武，更加喜欢了这位翩翩少年，特意在猎场对他进行了多次奖赏。纳兰拱手而立，脸上是宠辱不惊的秋风，任片片落叶打在他的肩上，滑落在他的身旁”。这种旁白视角的写作，让文本作者离叙事场景又近了一步。我们读这些段落，脑海中呈现出的画面不仅是场景，还有不远处注视着这一切的写作者。纳兰容若向父母告别的时候，作者或许是一旁的随行；康熙嘉奖纳兰容若时，作者也仿佛在不远处在一旁为之高兴鼓掌。

就像《红楼梦》的第十五回中所写的那样。宝玉发现了秦钟与智能儿的事，秦钟向宝玉求饶“好人，你只别嚷的众人知道，你要怎样我都依你”。宝玉则笑道：“这会子也不用说，等一会睡下，再细细地算账”。紧接着，曹雪芹用叙事者“石头”之口，写“宝玉不知与秦钟算何账目，未见真切，未曾记得，此系疑案，不敢篡创”。实际上，在《红楼梦》中，曹雪芹用一块石头做叙事主体讲话不止一次，这种旁白视角让叙事瞬间生动起来。

“惆怅彩云飞，碧落知何许？不见合欢花，空倚相思树”。我们在读这部作品时，明显能感受到诗词之美。尽管如此，纳兰容若的一生和纳兰家族的故事，仍让我们叹息“树倒猕猴散”的人间悲情。我们常说“梦里不知身是客”，读这部作品，让人感觉“恰似容若故里人”，明知是大梦一场，却徜徉文字间，迟迟不愿醒来。

《纳兰容若词传》孔祥秋著江苏凤凰文艺出版社

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