【网海观潮】《敦煌动画剧》何以走红
李毅张大治
不久前，由敦煌研究院和腾讯影业、腾讯动漫联合出品的五集《敦煌动画剧》在小程序“云游敦煌”上播出，上线几日就吸粉破百万。
这五集动画短剧分别是：《神鹿与告密者》形象出自第257窟北魏《鹿王本生》壁画，即“九色鹿”故事，强调善良与守信之珍贵。《太子出海寻珠记》故事源自第296窟北周《报恩经变》壁画，讲述善友王子为众生福祉出海寻珠的曲折故事。《谁才是乐队C位》图像原型取自第112窟中唐《观无量寿经变》的“反弹琵琶”，故事系当代演绎。《仁医救鱼》取自第55窟宋代《金光明最胜王经变》边侧条幅《长者子流水品》，说的是流水长者在干涸池中救鱼的故事。《五百强盗的罪与罚》取自第285窟西魏“得眼林”故事，讲述五百强盗遭剜眼流放，被佛拯救后终修成五百罗汉。故事基本以莫高窟经典壁画为原型，短小精悍，每集不超过5分钟。
从静凝于泥壁到舞动于屏幕，千年壁画的这一“声动”亮相，可谓传统文化与现代科技的美妙结合，既延续了敦煌壁画的原有艺术性，又获得了属于数码时代的崭新“活法”。
此前取材于敦煌壁画故事的知名动画，主要有上海美影厂1981年的《九色鹿》、1985年的《夹子救鹿》、1993年的《鹿女》，时长皆在20分钟左右，讴歌善良大义。三部动画中保留壁画元素最多的《九色鹿》，增加了很多铺垫渲染情节，是公认的“中国动画学派”精品。而《神鹿与告密者》时长不到4分钟，叙事依赖旁白，忠于原版故事，并未进一步展开。两个版本的叙事差异，非因时代审美变迁，而是一个借壁画服务动画，一个借动画宣传壁画，效果所以不同。
近年来，网络短视频的火爆为动画商用开发了新模式。此次《敦煌动画剧》使用的手法是将壁画数字图拆分为多个片层，再以类似“皮影”方式赋予运动，辅以特效和景深，动画效果虽然简单，但保留敦煌壁画最有特点的“黑面”角色、斑驳矿物颜色肌理、平面无透视空间等“原味”，反而让看惯了塑料感“动漫”的观众获得了视觉新鲜感。
能对年轻观众产生吸引力，《敦煌动画剧》的“配音游戏”属性功不可没，尤其《神鹿与告密者》一集，由敦煌研究院院长赵声良负责旁白，赵院长浓重的云南口音给动画接上了“地气”，让观众发现“参与故事配音”如此简单，这成为产品的引爆点。（摘自《解放日报》）
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