在聂耳墓前唱国歌
昆明，西山。古木参天，葱葱郁郁。
滇池湖畔，西山罗汉山的一个缓坡上，苍松翠柏掩映之间，聂耳墓园静谧庄严，格外清幽。游人至此，无不驻足凝神，肃然起敬。
匠心独运的建造师，把墓园整体设计成一把云南月琴的形状。墓穴就在月琴圆形的发音孔上，由24块墨石叠砌而成，象征聂耳24岁年轻的生命。墓上安放着用汉白玉精心雕刻的云南山茶花花圈，花圈上镶嵌着聂耳生卒年铜质金字。墓前共有7级阶梯形状的花坛，代表音乐中的7个音阶。3米多高的汉白玉聂耳全身雕像，巍然伫立在花坛之中，左手紧握置于身后，右手曲臂抬至胸前，仿佛正在低头构思一支激情澎湃的乐曲。墓地以墓为圆心，用三种颜色的石块铺设成既像音波又像唱片的圆圈，寓意聂耳创作的铿锵旋律永远在天地之间回响。墓碑宛如一张弧形的黑色谱纸，正面刻着郭沫若手书“人民音乐家聂耳之墓”，背面则是1954年2月他为聂耳撰写的墓志铭，全文如下：
“聂耳同志，中国革命之号角，人民解放之鼙鼓也。其所谱《义勇军进行曲》，已被选为代用国歌。闻其声者莫不油然而兴爱国之思，庄严而宏志士之气，毅然而同趋于共同之鹄的。聂耳乎，巍巍然其与国族并寿而永垂不朽乎。聂耳同志，中国共产党党员也，一九一二年二月十五日生于风光明媚之昆明，一九三五年七月十七日溺死于日本鹄沼之海滨。享年仅二十有四。不幸而死于敌国，为憾无极。其何以致溺之由，至今犹未能明焉。”
墓园后方，是一面45米长的弧形大理石浮雕屏风墙，最左侧刻的是1935年7月田汉出狱后写的悼念聂耳的诗：
“一系金陵五月更，故交零落几吞声。高歌共待惊天地，小别何期隔死生。乡国只今沦巨浸，边疆次第坏长城。英魂应化狂涛返，好与吾民诉不平。”
诗末附有小跋云：
“入狱中朋辈物故者颇多，出狱日忽闻聂耳兄又以学游泳于太平洋羁魂不返。其与吾国音乐、戏剧、电影界之损失，一时殆无法补偿。上海友人有追悼之会，因而写此，不觉泪随笔下也。”
郭沫若写的墓志铭和田汉写的悼念诗，言简意赅地概括了聂耳极其短暂而又光辉灿烂的一生，同时对他的杰出的音乐天赋给予了高度赞誉，对他在异国他乡不幸罹难感到万分悲痛。
“千家炮火千家血，一寸山河一寸金。”在民族危难、民生多艰的烽火年代，身处国家生死存亡之际，聂耳满怀热血，奔赴抗日救国最前线，创作了一批脍炙人口、流传广泛的进步歌曲，如《卖报歌》《毕业歌》《大路歌》《梅娘曲》《码头工人》《铁蹄下的歌女》，等等。其中又以由他谱曲、田汉作词的《义勇军进行曲》最为著名。这首抗战电影《风云儿女》的主题曲，歌词慷慨激昂，旋律明亮雄伟，堪称双璧合一，浑然一体，天衣无缝，从它诞生的那一天起，就成为鼓舞民族斗志、鞭策民族奋进的时代最强音，激励着一代又一代中华儿女为了国家富强、民族振兴、人民幸福而前赴后继，奋斗不息。郭沫若称赞聂耳为“中国革命之号角，人民解放之鼙鼓”，确是不刊之论，恰如其分。
昆明西山有龙门石窟，上接万丈云霄，下临千仞绝壁，登高一览，碧波荡漾，滇池风光尽收眼底。据说通往龙门石窟的悬崖栈道，是云南人民为了圆“科举状元梦”而耗时14年，呕心沥血、一锤一凿打通的，因此有“一登龙门，身价百倍”之说。其实真要说状元，窃以为，聂耳才是云南人民的“状元”。同时，他也是中国人民心中的“状元”。正是他，在短短24年的生命中，为我们这个历史上灾难深重、饱受屈辱的国家，谱写了一支气吞山河、雄壮有力的国歌。这，乃是不幸之中的万幸。
从小到大，我的耳畔曾无数次响起这首歌。在广播里，在电视上，在电影中；在大会堂，在运动场，在烈士纪念碑前……当熟悉的旋律响起，我总是会心潮澎湃，热血沸腾，久久难以平复。
然而，最难忘的一次，却是在昆明西山聂耳墓前唱《义勇军进行曲》。
时值白露将至，金风送爽，天色微阴。我们一行数十人，从聂耳纪念馆参观出来，便列队前往位于纪念馆旁的聂耳墓拜谒。献花、鞠躬、绕墓瞻仰，一切如仪。最后，是集体肃立墓前，齐唱国歌：“起来！不愿做奴隶的人们！……”
这一次，我的内心很平静，全然没有往日的兴奋和激动。大概是刚从纪念馆出来的缘故，我感觉聂耳并没有离开，他仿佛就站在我们面前，在认真聆听我们歌唱。这歌唱，是向革命先行者致敬，也是超越时空的心灵交流。我甚至仿佛感觉到，面前的聂耳，似乎想要开口和我们说些什么。
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