三月不见武大的樱花 咱们古画里见 □杨晓萌

《桃花鳜鱼》 近代 齐白石《玉堂富贵图》 南唐 徐熙《碧桃图页》宋 佚名《杂花图卷》局部 明 徐渭

“没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会来临。”这个冬天，因为新型冠状病毒疫情，人们对春的希望尤其向往。法国著名哲学家加缪曾说：“每个冬天的句号都是春暖花开”，莫要辜负大好春光。当下，就让我们在2020这个特殊的春季，在古画里欣赏春日美景，感受春暖花开吧——

走进博物馆里的“百花”容姿“云”赏花：赠卿一枝春

近日，《武大的早樱，开了！》一文，引来无数人围观和留言，相约明年去武大赏樱。漫步在樱花大道上，看着成片的花瓣缓缓随风飘落，的确是春天最正确的打开方式之一！按照惯例，国内赏樱，最好的去处之一是武汉大学，而国外则是被称为“樱花之国”的日本。每年3月至4月是日本樱花节，在此期间，人们相聚在各大赏樱胜地，席地而坐，举杯共饮。但是，今年的樱花节由于疫情，注定不能如往年一样热闹，所以各大美术馆、博物馆纷纷通过艺术品，希望满足大家赏玩樱花的期盼。如日本山种美术馆近日推出专题“赏樱”画展，将馆藏50幅樱花题材作品进行展出，诸如菱田春草的《朝阳樱》、松冈映丘的《春光春衣》，小林古径《樱花》等等，让人们在书画里饱览日本的樱花美景。

其实，除却樱花外，值得赏玩的花还有很多，如梅花、桃花、牡丹、海棠、玉兰、杏花、水仙等，这些花每一种都有其独特的文化内涵，而它们也是千百年来无数文人骚客、艺术大家笔下的描绘对象。所以，每当春天来临，中国的博物馆、美术馆展览自然少不了“百花”的容姿，展出一些中国美术史上著名的花卉佳作。

近日，中国国家博物馆推出一卷清代宫廷画家邹一桂所绘《百花图》，诚邀大家一起“云”赏花，画中绘四季草木杂花一百余种。起首画折枝红梅、水仙、兰花，中间穿插桃花、李花、杏花、迎春、海棠、玉兰、丁香、牡丹、绣球、朱藤、石榴、蒲公英、凌霄、蚕豆、月季、玫瑰、罂粟、芙蓉、百合、荷花、扁豆、凤仙、栀子、夹竹桃花、牵牛、鸡冠、蕙、桂花、菊花，终至蜡梅、茶花。花卉四时季节为序，按照花开时间先后排列。布局或自上而下，或自下而上，或自左而右，或自右而左，上下相对，左右相向。花卉有的一枝独秀，傲然挺立；有的三五成群，相互呼应，由于布置得当，画面多不嫌其满，少不嫌稀，一花一叶，皆有章法。绘画技法工写结合，如菊花以线勾勒，荷花、玉兰等花则直接渲染。点花以粉笔蘸色，染著心处，一笔用水渲染，使花卉富有立体感。

南京博物院则推出明代画家徐渭《杂花图卷》，让观者感受春天的气息。据悉，这件作品是南京博物院18件镇院之宝中唯一的一件书画作品，也是画家徐渭的一件代表作。此画作于明万历年间，在这幅长卷中，画有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等共计13种花木蔬果，各种花木或疏或密，墨色浓淡相宜。

同时，故宫博物院举办的诸多线上书画展中，也少不了百花图的容姿，其中包括明代画家周之冕的《百花图》卷。这幅长达7米的《百花图》占据了武英殿后厅的半个展厅。据介绍，这幅作品在《石渠宝笈·三编》中有著录，是明代画家周之冕的晚年之作，该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴门画派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。而吉林省博物院所藏的杨婕妤创作的《百花图卷》也进行了云展，这是已知我国现存最早的一件女性画家的作品，是吉林省博物院的镇馆之宝之一。

桃之夭夭海棠灼灼

把春天的美表现得淋漓尽致

三月初，随着一声春雷，惊醒了蛰伏在地下冬眠的昆虫，仲春开始：“桃始华、仓庚鸣、鹰化为鸠。”而在严冬时蛰伏的桃花芽，也已盛开，可谓“桃之夭夭，灼灼其华”。树上的仓庚，也就是黄鹂鸟，感受到了春天的气息，放声歌唱，这正是湖湘名家雷悦在《桃花山鸟图扇面》中再现的春日胜景。

惊蛰时节，也是人们开始播种，进入新一年繁忙春耕的时节。清代画家禹之鼎的《春耕草堂图》，现在珍藏于湖南省博物馆。此画中，一位年近花甲的朝廷命官，头戴草帽，站在河沿正视前方。远方是一片桃花林，一农夫正在田中赶牛耕作，背景是一派春意盎然、农事正忙的景象，把春天的美表现得淋漓尽致。

作为较早感受到春天的花卉，画家常常将桃花与柳树结合，表现春天。清代李鱓的《桃花春柳》就是典型的春天物象。清代画家华嵒的《桃潭沐鸭图》，上半幅为没骨桃花和倒垂柳枝，下半幅为墨笔勾勒的鸭子，虽然俗艳，却透出一股融融暖意。故宫博物院珍藏的宋人创作的《碧桃图》，虽然画面仅绘桃花两枝，但娇艳的桃花以及含羞的花苞则透露出浓郁的春意。

魏晋南北朝时期，因为陶渊明的《桃花源记》，桃花成为点缀文人心灵归宿的必备，在他们所绘的“桃源图”中经常能看到桃花的形象。明代画家蓝瑛《桃花渔隐图》中，一红袍官员与高士在湖中篷船上相对而谈，这也是大多文人的理想，年轻时可以出仕为官，晚年则可以归隐山林。有的时候，文人也通过描绘桃源中的渔夫追求一种“桃花流水鳜鱼肥”的幸福生活。如故宫博物院所藏明代画家吴伟的《渔乐图》，二十余艘渔舟中，渔夫或垂钓或闲聊或卧于舟中，展现了渔民繁忙却悠闲自在的日常生活。近代著名画家齐白石则创作有《桃花鳜鱼图》，画面桃花娇艳而生机勃勃，鳜鱼形态有趣生动，画面题款：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”

在美术史上，最终与桃花相伴终身的艺术家是明代画家唐伯虎，因为一次科举意外，开启了他悲惨坎坷的一生。晚年，郁郁不得志的他，在苏州城内自己建筑了一个桃花庵，并作了一首《桃花庵歌》。他留下的画作《桃花庵诗图》中，桃花下一个茅庵，庵下坐一个人，就是唐寅自己的化身。同时，画面题款：“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”

说起海棠花，很多人最熟悉的诗句莫过于“一树梨花压海棠”。

桃花之后的海棠，在文人士大夫眼中似乎有点市井气息，之所以逊色于梅花高雅，是因为梅花是先花后叶，十分纯粹，而海棠则是绿叶红花相间，太过殷勤、艳俗。也许正是这样，追求富贵的五代花鸟画家几乎都曾绘有海棠，或整幅画面为海棠或与其他花卉、禽鸟、湖石、游鱼联合构图。南唐时期的徐熙《玉堂富贵图》中，牡丹、玉兰、海棠、杜鹃，布满全幅，最后用石青衬地，极富宫廷特色。

宋代画家留下的《海棠蛱蝶图》，描绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花间，随后春风乍起，海棠花随风摇曳，成功地渲染出隽永的春意。南宋画院待诏林椿创作的《海棠图》团扇，描绘了或灼灼盛开，或含苞欲放的海棠，色彩艳丽，形象如生，令人顿生爱意。

虽然俗艳富贵，但在孤傲的苏轼、朱耷眼中，海棠却别具韵味。公元1080年苏轼被贬至黄州，即今湖北黄冈一带做官，时值春光烂漫，花草茂盛，苏轼创作了一系列歌咏牡丹、荼蘼、梅花的作品，但他最得意的作品，却是一首咏海棠的诗：“寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也”。在苏轼看来，自己和幽独高洁的海棠一样，当桃李漫山生荣时，这样美的海棠却被造物主安排在“空谷”，以此抒发自己怀才不遇的苦闷心境。这种心态，在他的名作《寒食帖》中则表达得更为突出。在艺术界，总是“白眼向人”的八大山人朱耷，面对海棠时却脉脉含情，当他踽踽独行在曲折的溪水边，看到娇艳的海棠花瓣落入溪水中时，竟希望“人心得如水，相随过河桥”（朱耷《题海棠》），希望自己心如溪水，伴随美丽的海棠花淌过河桥。

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