王者归来 第十二届国展湖南长沙展区之楷书印象(下)□时昭旭 文/图
这副对联颇有何绍基的神韵
用欧体写对联似乎成了一种现象
这个魏碑又是另一番味道
《石门铭》一路的魏碑大行其道
有的在用眼睛看,有的在用手机拍,谁的收获多,只有自己知道。
亦步亦趋的颜体大字
字少,但味道一点不少!本届国展,除了唐楷王者归来这个亮点之外,值得回味的地方还有不少,比如魏碑的持续给力,比如二王的经典永流传,比如小楷的“精致到极致”,比如大楷的取法多样。总之,第十二届国展楷书给人的印象不是一花独放,而是满园春色。
风格多样
这是国展应该有的样子!
本届国展也不是只有唐楷一个亮点,在作品的风格多样性上也比以往丰富,取法多样,呈现出书法史固有的多样性和丰富性。这是国展应该有的样子!在取法路数上基本涵盖了古代楷书的体系:魏晋小楷、魏碑体、隋唐楷书,还有敦煌写经楷书等。尤其是魏碑,在入展比例上仍然占据着很大的比重。
魏碑仍扮演着入展楷书的重头戏。自从包世臣《艺舟双楫》、康有为《广艺舟双楫》将尊碑抑帖推向高潮以来,魏碑就如同一股旋风激荡书法界。当代国展,魏碑已经成为楷书中的最大力量,入展比例高高在上,令楷书的最高峰唐楷“汗颜”。本届国展也不例外。令人印象深刻的,有几副脱胎于石门铭的作品,用笔结体颇有新意,书写的感觉淋漓尽致,现场观众评价也颇高。有几十个从江西过来的师生队伍在展厅里颇引人注目,那位带队中年人(估计是教师)在一副魏碑作品前流连忘返,从用笔到结体到章法,反复给学生讲解其妙处,令听者茅塞顿开。虽然本届国展唐楷经典的归来让一部分书家兴奋不已,但实话实说,这并也不能掩盖魏碑的光芒。毕竟,魏碑自由发挥的空间很大,适宜于发挥书法家的创造力。可以想象,以后的国展,魏碑还会是主力军,尤其是碑帖融合比较好的作品,将会是国展的宠儿。
魏晋书风,也就是钟王一路,这个是必须要有的,原因还用说吗,格调高呗。哪届国展也少不了的。以书圣为代表的魏晋书风,是经典的代名词,是书法的正宗,如果哪届国展“怠慢”了此类作品,那倒是新闻了。不过,认真看看,这类作品里还真的很难找到特别亮眼的作品。毕竟,钟王一路大家太熟了,写的人也最多,想写出让人眼前一亮的作品实在不易。这是一种审美疲劳吗?跟原来的唐楷一样?
笔者认为,钟王一路的所谓“审美疲劳”与唐楷的“审美疲劳”还不能一概而论,唐楷是楷书发展的极致状态,想在唐楷的基础上寻求突破,可谓难上加难!而魏晋南北朝时期的书法还处于变革状态,楷、行、草等字体在广泛的应用中得到迅速发展,可以说,这一时期,各种字体都尚在完善之中,很多作品都有书体过渡的痕迹。应该说,这种状态下的书法是更具想象力的,事实上也是如此,魏晋书法规隋唐之法,开两宋之意,启元明之态,促清之朴拙,深刻地影响了历代书法的发展。当代追随魏晋书法者比比皆是,但能从中有所悟者寥寥无几。很多人在临摹复制魏晋书法的影子,而没有领悟魏晋书法的神髓。这种临摹,久而久之,让人“审美疲劳”是不意外的。
当然了,书圣之所以是书圣,就是因为其高山仰止,想突破何其难也!作为国展,植根传统是基本的要求,不能以创新发展为唯一标准。所以,我们能看到一些复制经典的作品已经不易了,不能奢望其它了。
小楷:
小到极致
中楷是数量最多的,上面的点评虽然没有明确对象,但不可否认,主要是针对中楷的。至于小楷和大楷,虽然也包含在上述的点评之中,但却需要专门提出来说几句。
从数量上来说,小楷在楷书入展作品中占据着很大的比重,仅次于中楷。从入展的小楷来看,小要小到极致,小到真正的蝇头小楷,而且形式也要典雅、精致。从风格上来看,文征明一路近年特吃香,原因在于其风格容易把握。当然这是个苦差事,要小,要精,还要足够多!本届国展十分突出,小楷小到极致的案例比比皆是。
册页是最合适写小楷的载体,而现场,册页展台前的观众也是最多的。
小楷,强调的是精到、典雅,而这些特点,正与册页契合。但是,国展对册页的要求极高,入展比例极低,这也是很多人望而却步的原因所在。
小楷,虽然佳作很多,但看过之后,印象并不深刻,风格虽然不一,但并没有非常特别的神来之笔,大多在考验书写者的耐力。
大字:
风格各异各领风骚
大楷作品相比中楷与小楷,数量最少。大字难写,一个笔画写不好,都会被无限放大。从入展的作品看,也是风格各异,颜体、欧体、魏碑都有。很多入展的欧体大字作品在书写性上有很好的发挥,不少作品写得都很精彩,尤其是对联。欧体再揉合一些其它的书体风格,比如一些隶书的用笔,从而展现了一种既古雅又美轮美奂的效果。可以说,欧体作品在大楷中的表现比较亮眼。用颜体写大字是情理之中的,本届国展,颜体也是大楷中楷都有,只有小楷不见颜体。但颜体大楷,整体表现非常精彩,虽然说大部分只是颜体的传承,并没有什么发展,但已经足够了。而且有几副颜体大楷作品还有些突破,实属不易!熟悉楷书发展史的都知道,颜体已经处于楷书发展的最高峰,想在颜体的基础上再寻求突破,的确是一个太大的大难题。
魏碑写大字也很好,魏碑本身就容易调动想象力,如果你对唐楷的突破束手无策,不妨在魏碑上多用力。本届国展,魏碑大字颇有看头,尤其是碑帖融合的力作有不少。
综上,本届国展楷书创作可以概括为:取法多元；楷法雅正；经典回归、古法传承。
时间太匆匆,国展的风采,只能留在了记忆中,慢慢消化吧。观展回来之后,总觉得留有遗憾。遗憾是什么?大概就是入展作品大都有了“经典意识”和“古法传承”,但是,在此基础上如何创新,似乎又有不足。
值得强调的是,本届国展在启事中强调“本届国展提倡投稿作者自撰书写内容,文白均可”,而且出于“置顶”的位置,给人的感觉是,这是要考验书法作者的文字、文学功力,但是,现场看过以后,并没有发现几件自己撰文并书写的作品,国展似乎还是停留在“抄古文”的阶段。这是令人遗憾的。
自古以来,书法的精进不仅仅是“技”的掌握,更在于学问文章的涵养,也就是“道”的提升。如此,才能在“技”与“道”的互补中找寻书法艺术的真谛。“技”靠练,要熟；“道”靠修,要养。惟其如此,“技”“道”两合,才能共进。这也许是本届国展之后书法创作需要不断加强的。
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