音乐剧《贝隆夫人》来中国了
“第一夫人”艾薇塔·贝隆是阿根廷的传奇。从穷裁缝的私生女到舞女，从高级交际花到总统夫人，艾薇塔33载短暂的一生记录了太多悲欢离合、大起大落。
1978年，作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯联手导演哈罗德·普林斯、作词人蒂姆·莱斯，以艾薇塔为原型创作了音乐剧《贝隆夫人》，大获成功，剧中一曲《阿根廷，别为我哭泣》更是风靡一时，甚至成了阿根廷的“第二国歌”。
音乐剧中的艾薇塔借助美貌和智慧一步步由贫困少女成长为权倾政坛的总统夫人，并最终撼动了阿根廷的父权社会体系，为女性地位的提升做出了不可磨灭的贡献。同时，观众仍然可以看到艾薇塔强势自信、野心勃勃的面孔下流露出的脆弱与细腻。对人物多面性的挖掘和塑造，使艾薇塔这一角色摆脱了千篇一律的女性形象，从而在音乐剧的舞台上鲜活和丰满起来。
9月6日，来自伦敦西区的《贝隆夫人》将在上汽·上海文化广场登台，开启中国大陆首演。
演出前，主办方聚橙在文化广场举行了一场名为“女性不应该被定义”的对谈，影视演员袁立、两性关系专家吴迪、音乐剧职业译配程何、音乐剧演员丁臻滢、聚橙音乐剧副总经理俞心悦等同台，从艾薇塔延伸开来，从多个角度探讨了“职场和生活中女性面临的机遇和挑战”。
对谈现场。
无论是历史中的艾薇塔，还是舞台上的艾薇塔，她身上的矛盾感和冲突感都非常吸引人，而充满争议的“大女主”在西方文艺作品中已经成为主流。被问及“哪个女性角色至今都给你留下深刻印象，甚至对你的人生产生很大影响”时，台上各位给出了不一样的答案。
吴迪坦言，除了江姐和《乱世佳人》中的郝思嘉，影响她人生的另一个角色就是艾薇塔，这个角色对于成长于1980年代的女性来说，内心的冲击力量是很大的。
“跟着音乐剧长大”的程何，分享了对她意义深重的三个首字母为“E”的女性角色：《悲惨世界》里的爱潘妮、《伊丽莎白》里的茜茜公主、《贝隆夫人》里的艾薇塔。
她说，“她们分别代表着敢爱、敢梦、敢成功。艾薇塔是一个开创了女性先河的人物，虽然她在历史上很有争议，但就她个人发展而言，她始终在坚持自己认为正确的事情，这些角色的共通点在于她们不会在乎社会的眼光，她们只在乎自己想要的东西。”
同为演员的袁立和丁臻滢结合自身的演艺经历，分享了她们所理解的能给人留下深刻印象的女性角色。
袁立说，“演员无论演什么，其实都是在演你自己。演员把自己当下最美好的一面展现出来，那也是一种魅力。每个女人都是独立的、不可复制的。艾薇塔之所以被全世界知道，是因为她在人生的舞台上上演了出色的自己。”
丁臻滢分享了自己出演《西贡小姐》里越南女孩一角的经历，并说，“其实每个角色都有独特的魅力，你结合自己的人生经历去演绎角色，同样的角色也能演出不一样的魅力。”
女性角色不仅源于文学与艺术，她们更源于生活。如同艾薇塔，作为一个艺术角色她非常丰满，但作为真实的历史人物，艾薇塔在她所处的时代乃至今日都仍遭受着争议与误解。当整个社会对女性仍保留着一些固有的刻板印象时，女性该如何“拒绝定义，撕掉标签”？
吴迪认为，“男女生来不平等，女性要比男性做得更好，才能获得同样的认同感。如果现在的中国社会宽容到不会笑全职爸爸，我相信上海会有特别多的全职爸爸，这才是时代的进步。”
无论是影视行业还是音乐剧行业，男女演员受到的待遇和受欢迎程度也同样存在着差异，面对这样的差异，袁立认为，“在一台戏中，每一位演员都是非常重要的。男女不同，女性无需跟男性去争什么。每个人在各自的位置上都能展现各自的魅力。”
丁臻滢补充，“所有东西其实都是双刃剑，男演员在音乐剧市场中更受欢迎，他们同样也需要承受更大的使命和压力。”
俞心悦说，在中国的音乐剧市场中，女性观众占的比例更大，同时这个市场又是年轻化的，年轻女孩可能会因为某些男演员走进剧场，随后可能会因为音乐剧的有趣而爱上音乐剧，“国内并不是没有“大女主”或女演员的市场，只是那个最好的时机可能还未出现，女演员得努力坚持下去。”
《贝隆夫人》剧照
《贝隆夫人》的到来，一定程度上填补了中国在“大女主”音乐剧上的空白。
这部戏在现实中有什么意义？吴迪和袁立认为，“观众可以作为旁观者去看艾薇塔这样一个著名的历史人物的一些人生经历，也可以代入自己，去体验那种自己未曾有勇气和机会经历的冒险人生。”
被问及是什么样的契机建立“袁立基金会”这样一个公益项目时，袁立提到了艾薇塔对她的影响，“就像艾薇塔当年建立“贝隆基金会”帮助贫困的阿根廷人民一样，我也希望通过自己的一些努力，让尘肺病人这个群体走进大众的视线当中，去获得更多关注和帮助。”
上海站结束后，《贝隆夫人》还将前往武汉、石家庄、西安、南京、苏州、杭州、北京、深圳、广州等城市展开近百场巡演。
女主角杰西卡·戴利透露，此次来沪的《贝隆夫人》进行了1970年代以来最大的改动，还新加了一首《你一定要爱我》。这首曲子不在韦伯最初为音乐剧创作的概念专辑和演出版本中，而是在根据音乐剧改编的电影中出现，曾摘得第69届奥斯卡最佳原创歌曲奖。
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