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林庚诗歌《夜》赏析

兰州日报 2019-05-28 01:54 大字

□包志民

林庚(1910年—2006年),字静希,原籍福建闽侯,生于北京。现代诗人、古代文学学者、文学史家,北京大学教授。1933年秋出版了第一本自由体诗集《夜》,1934年以后,他作为一名自由诗体的新诗人尝试新的格律体,先后出版了《北平情歌》、《冬眠曲及其他》。新中国成立后著有《春野与窗》、《问路集》、《空间的驰想》等六部诗集以及《中国文学史》、《诗人屈原及其作品研究》、《诗人李白》、《唐诗综论》、《新诗格律与语言的诗化》等多部文集。

作者:林庚

夜走进孤寂之乡遂有泪像酒

原始人熊熊的火光在森林中燃烧起来

此时耳语吧?

墙外急碎的马蹄声

远去了

是一匹快马

我为祝福而歌

1933年,现代派代表诗人之一林庚先生自费出版了一本诗集《夜》,闻一多先生为诗集制作了封面,里面有同名的一首诗歌,比较引人注意。《夜》既是一首短诗,也是林庚第一本诗集的名字。此时,正值诗人学业有成和国家处于多事之秋的年代。按照诗人在《〈春野与窗〉自跋》中的说法,《夜》与《春野与窗》的“内容”“是人生最根本的情绪;是对自由,对爱,对美,对忠实,对勇敢,对天真……的恋情;或得不到这些时的悲哀;悲哀即使绝望,也正是在说明是不妥协的;是永对着那珍贵的灵魂的!”这大致可以作为《夜》一诗含蓄、多义的写照。

都市的夜景曾是上世纪30年代现代派反复表现的主题,但对于年轻的林庚而言,却并未落入俗套。他在自己的情绪和现实生活中找到最恰当的意象营造方式。诗人通过朴素的语言找到了灵感的表现方式,以至于50年后诗人在《〈问路集〉自序》中回忆这首诗的时候仍然心动不已:“我写新诗是从自由诗开始的,自由诗使我从旧诗词中得到一种全新的解放,它至今仍留给我仿佛那童年时代难忘的岁月。当我第一次写出《夜》那首诗来时,我的兴奋是无法比拟的,我觉得我是在用最原始的语言捕捉了生活中最直接的感受。”现代诗最大的忌讳就是直白浅露的表述。诗人林庚在作品中隐没了抒情主体,拉开与自身的距离,即增强了诗中意象内涵的普遍意义。北大的孙玉石先生写了一篇小论文《读林庚的诗》,里面特别对这首《夜》做了解读欣赏。文中评价到,“夜”虽是被现代派诗人唱烂了的主题,但是林庚先生找到了最合适的意象营造方法,最有弹性的时空调度的形式,最有感情深度的自然朴素的语言。这从语言形式到意象内容的评价是概括得到位的。

《夜》第一节是在现实的时空中进行的,但诗人却将自己的孤寂寄托在“夜”上。第二节诗人也大幅度的时空飞跃,由当下的生活感知进入对人类原始生活的认同。“原始人”的生活景象热烈而有凝聚力,是如此的亲密无间。这当然不是抒发古之幽情。诗人只是以原始人的生活状态对比现代人生活的孤独与寂寞,进而表达对现实世界的批判。结尾又从幻想回到现实世界中来,远行的马蹄声包含着对寂寞现实的逃离。诗人的“祝福”由此进入多义的维度:既祝福给远行者的,又何尝不是给自己的。在短诗三重意象建构与表达中,我们可以感到诗人渴望光明的心。

全诗分为三节,分别为两句,三句,四句,虽为自由诗,却也基本继承了旧体诗整体结构上的美感。节与节之间的跳跃性很大,随诗人的情绪而动,又完整归一。

第一节的第二个句子耐人寻味,“遂有泪像酒”,夜带来的孤寂虽然让人感到伤痛和苦涩,但也可以让人细细品味,很多事件在夜里回忆起来使人泪水潸然,滋味有苦有甜。

第二节是时间的跨越,使诗歌一下摆脱了大多数诗人的望夜兴叹,限于狭小的个人情感世界弊端。诗人遥想原始人类在夜晚生活的场景,充满光亮,拥有温暖。第三句是个有点突兀的句子“此时耳语吧?”北大的孙玉石先生评论这句诗写出了“人们相互之间的亲密无间,以心贴心”,对于“耳语”一句存在一些争议,有人认为“此时耳语吧”给人一种脱离群体的感觉。我个人认为“耳语”这句恰恰体现了人与人之间亲密无间,彼此敞开心扉交流的感觉,和上一节的现代人现实中的孤独、封闭形成一个对比。

第三节结束了情绪在时间里的旅行,回归到现实,开始了空间的转移。听到了“墙外急碎的马蹄声”,“远去了”,声音消失的很快,但已打破了夜的平静,这声音让孤寂的夜从“孤寂之乡”逃离出来,带着快感,于是未来的时间值得期待。

《夜》这首诗得到过一片赞誉,是二十世纪30年代现代诗的一篇代表作,“意象”,“时空调度”,“自然朴素的语言”为读者提供了足以品味长久的魅力。

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