安者持也◇施之昊
安持老人的大名于印坛内外之鹊起，似乎并不是全凭他那本奇书。“欣赏艺术，我无须知道作者的生平。我断定这幅画比那幅画好，实在不用历史的帮助”。于篆刻本身而言，巨老篆刻雅俗共赏，这或许是一些艺术经典的共同表征。
巨老是评弹老听客，举个评弹的例子，他就是评弹界的蒋月泉。蒋的艺术虽不见得有“舍我其谁”的地位，但蒋的确能够代表苏州评弹。巨老也足以代表那个时代的篆刻艺术。潘天寿先生所云“艺贵用极”，在篆刻艺术上的表现，巨老允推其一。巨老号安持老人，其印风也与“安持”二字契合。安者，平静，稳定也。这于任何艺术门类而言，都是一个极易产生美感的方式。巨老篆刻之线条与布局就是如此不蔓不枝，香远益清，婷婷净植，可远观而不可亵玩焉。
古云“诗者，持也”。安持老人之篆刻就是诗词。说到诗词就有婉约与豪放之别，篆刻艺术也有清丽与雄健之异。我做过调查，好像大家都对“大江东去浪淘尽，千古风流人物”情有独钟，觉得于诗词而言该是豪放胜于婉约。有老师亦告知，历代评论中往往在婉约与豪放之间更倾向前者。我囫囵吞枣，想到了篆刻艺术中的陈巨来。不论两者高低，巨老印章属于婉约派中第一，这是事实。
“印宗秦汉，若书宗晋唐”。学习篆刻先以汉印为基柱，复以明清流派印中几家精髓，乃得大成。巨老学习篆刻始于《十钟山房印举》，该谱所录多为汉印经典。之后其在吴湖帆点拨下学习明末篆刻家汪关之风格，加上晚清赵之谦、黄牧甫的印风，最终修成正果。如同炼丹，原料十分丰富，最终形成的却是一丸。巨老之丹，原料均为上乘，加上勤奋与天资，辅以印外修养。
现当代印坛群星荟萃、熠熠生辉。所谓“文无第一、武无第二”。这一批大师中只有“一流”之列，而无人能称“第一”。就如同碧螺春、大红袍与单丛，都是一流名茶，却难分甲乙。这样的讲法很有道理。所以像这样的小文我会写十几篇，自不会厚此薄彼。艺林中自有比肩者，见到陈巨来的篆刻，我们也知道了什么叫“高度”。
——摘自《新民晚报》
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