【砚边杂谈】有意无意，黑白之间

安徽工人日报 2019-02-04 07:54 大字

晚归王文举

中外山水画家生活的地域不同，故而表现的内容也各有侧重，正所谓一方水土养一方人，画家在一个地区生活、工作时间久了之后，其绘画语言和风格都会带有一定的地域文化色彩。在中国画的创作过程中，地域环境、人文精神都可能是创作灵感的源泉。我的创作大多都是就近取材，多以雪景为主。

每到冬季来临，家乡便会大雪纷飞，熟悉的田野大地为皑皑白雪所覆盖，这时候呈现于人们眼前的不再是五彩斑斓的世界，而是单纯朴素之景。人在这样的氛围中，仿佛置于荒天野地之间，纷扰的尘世远去，喧嚣的声音荡尽。时间凝固，人们可以在冷寂中享受深入心中的平和，一切目的性的追求被解除，在雪中，人们可以获得深深的安宁，与天地同在，所有难以割舍的拘迁和欲望，都在这种宁静中归于零。所以有意无意之间我的创作题材就选择了雪景，我所处的地域属于丘陵地区，地势略有起伏，植物树木丰富，但以白杨树为主。这样，雪、白杨树、柴草垛就成了我画面中的重点。

雪为白，白为空，白雪提供了一个空无的世界，一个静的世界。寒冬时候，一切生命都在寒冷中接受着考验，人对生命的意识更为敏感深刻，极易引发人们从哲学层面对人生进行思考。而空虚、寂静的荒寒之境正是禅宗所推崇的最高境界。因此，人们对雪的喜爱，也是缘于人对自身命运的关注和思索。

一直试图让画面呈现出一种静宜沉稳的效果，引发出在外家乡人的一丝乡愁。事实上，这种绘画观念深刻地影响着我的创作，当表现与传统雪景和其他雪景技法大相径庭的家乡的风景时，我的表现手法与传统山水画并没有太大区别。克山处在黑龙江西部，地理位置相对偏僻，长居于此，竟然真有了几分清代画家龚晴皋所谓的那种“虽非散人，也胜神仙……品我墨妙，参我画禅”之感。在国画创作的过程中，笔者倾向于以工兼写的表现手法。故而，笔者笔下的杨树、蒲草、玉米秸等都是以一种比较写实而又兼具写意的风格去描绘的，这种风格也贯穿于我的其他风景作品之中。我也从不考虑我的作品所属范畴，是山水画还是风景画，是工笔画还是写意画，那只是我的一种表达。

雪为万物覆上一层“白”，雪的白，并非仅仅是白，下雪或者雪白给人的空寒之感，带来的是对人的心灵和生命的净化。雪白之感，传达出无尽的物外之物，象外之象，味外之味。总体来说，地域性因素是一个地区的自然环境、生活条件、民风民俗、历史传承等的综合体。它对于生活在这个地区的艺术家的个性风格等有着深刻影响。就此而言，地域性因素对于风景画创作有着极其重要的影响。在多元文化语境下的当代社会，艺术家围绕地域性特点来进行构思、创作，这将会是一件非常有意义的事。

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