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【砚边杂谈】有意无意,黑白之间

安徽工人日报 2019-02-04 07:54 大字

晚归王文举

中外山水画家生活的地域不同,故而表现的内容也各有侧重,正所谓一方水土养一方人,画家在一个地区生活、工作时间久了之后,其绘画语言和风格都会带有一定的地域文化色彩。在中国画的创作过程中,地域环境、人文精神都可能是创作灵感的源泉。我的创作大多都是就近取材,多以雪景为主。

每到冬季来临,家乡便会大雪纷飞,熟悉的田野大地为皑皑白雪所覆盖,这时候呈现于人们眼前的不再是五彩斑斓的世界,而是单纯朴素之景。人在这样的氛围中,仿佛置于荒天野地之间,纷扰的尘世远去,喧嚣的声音荡尽。时间凝固,人们可以在冷寂中享受深入心中的平和,一切目的性的追求被解除,在雪中,人们可以获得深深的安宁,与天地同在,所有难以割舍的拘迁和欲望,都在这种宁静中归于零。所以有意无意之间我的创作题材就选择了雪景,我所处的地域属于丘陵地区,地势略有起伏,植物树木丰富,但以白杨树为主。这样,雪、白杨树、柴草垛就成了我画面中的重点。

雪为白,白为空,白雪提供了一个空无的世界,一个静的世界。寒冬时候,一切生命都在寒冷中接受着考验,人对生命的意识更为敏感深刻,极易引发人们从哲学层面对人生进行思考。而空虚、寂静的荒寒之境正是禅宗所推崇的最高境界。因此,人们对雪的喜爱,也是缘于人对自身命运的关注和思索。

一直试图让画面呈现出一种静宜沉稳的效果,引发出在外家乡人的一丝乡愁。事实上,这种绘画观念深刻地影响着我的创作,当表现与传统雪景和其他雪景技法大相径庭的家乡的风景时,我的表现手法与传统山水画并没有太大区别。克山处在黑龙江西部,地理位置相对偏僻,长居于此,竟然真有了几分清代画家龚晴皋所谓的那种“虽非散人,也胜神仙……品我墨妙,参我画禅”之感。在国画创作的过程中,笔者倾向于以工兼写的表现手法。故而,笔者笔下的杨树、蒲草、玉米秸等都是以一种比较写实而又兼具写意的风格去描绘的,这种风格也贯穿于我的其他风景作品之中。我也从不考虑我的作品所属范畴,是山水画还是风景画,是工笔画还是写意画,那只是我的一种表达。

雪为万物覆上一层“白”,雪的白,并非仅仅是白,下雪或者雪白给人的空寒之感,带来的是对人的心灵和生命的净化。雪白之感,传达出无尽的物外之物,象外之象,味外之味。总体来说,地域性因素是一个地区的自然环境、生活条件、民风民俗、历史传承等的综合体。它对于生活在这个地区的艺术家的个性风格等有着深刻影响。就此而言,地域性因素对于风景画创作有着极其重要的影响。在多元文化语境下的当代社会,艺术家围绕地域性特点来进行构思、创作,这将会是一件非常有意义的事。

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