刘慈欣:对科幻文学的未来感到迷茫
《给孩子的科幻》是由著名科幻作家刘慈欣、韩松选编的科幻作品集,收入中国及世界经典科幻短篇作品。近日,刘慈欣、韩松与北京大学中文系教授戴锦华等人同台交流,畅谈中国科幻的发展现状、展望科幻文学的发展前景。在刘慈欣看来,在现代的科幻文学中,信息社会把人分成一个一个真正的个人了,人类作为一个整体的形象正在解体、消融。
科普功能消失,更突出文学性
现在,“未来”的概念确实已经迫在眉睫,当代中国社会最强烈的感觉就是未来感,而未来也从来没有像现在这样充满吸引力。这样的时代症候给科幻小说提供了肥沃的土壤,所以科幻小说比以前更受关注。自鲁迅先生提出“科幻是经以科学,纬以人情”这个概念以后,科幻小说在相当长时间被作为一种应用文,作为普及科学的功能性文体存在,这个现象大概在上世纪50年代最为突出,从80年代开始,才回到单纯的文学题材。现在承担科普功能的科幻作品基本消失了,我选的这几篇肯定都不是那个类型的。
提到外太空开发,与上个世纪60年代相比,它确实渐渐地边缘化了,也没有往前推进。因为整体来看,外太空开发的文化和我们现有的文化相矛盾,因为它是一种在短期之内,只有投入没有回报的事业,并且投入是相当巨大的。在我们重商主义的文化之下,在市场经济的文化下,它和主流价值体系是相矛盾的。所以人类想大规模地开发太空,首先得大规模地改变我们的文化,很可能在人类社会发生第二次文艺复兴、启蒙运动才有可能大规模地开发外太空。但是现在很难。这就给科幻小说提供了表现的空间,因为科幻小说的空间是不断地被现实所蚕食的,任何科幻小说描写的东西只要变为现实就平淡无奇了。太空开发停止了,科幻小说还保留着想象的空间。
描写星辰大海成为“另类”
美国上世纪30年代到六七十年代是科幻文学的黄金时代,那时的科幻文学充满了一种乐观的、进取的、开放的精神,之后的科幻文学更多关注科学的负面作用,以及负面作用带来非常阴暗的未来。黄金时代的科幻文学也有描写未来的大灾难,像《未来基地》有一部分是上世纪80年代写的,有一部分是更早写的,也描写遍及银河系的灾难,也有世界的毁灭,之后撰写的部分也有对未来的乐观的描写。更切中实际的说法,黄金时代的科幻文学是一种开放的、外向的文学,而之后的、我们现在的科幻文学都变得内向了,我觉得它是一个更本质的区别。
戴锦华老师说到年轻一代科幻文学的两个特点,一个是封闭性,一个是单纯性。这确实是对科幻文学发展现状一个很深刻的概括。我觉得它的单纯性是来源于三点:第一,以前历史遗留下来的一些枷锁与负担,年轻作家没有了。第二点,随着我们现代化进程的加速,新一代作家的思维方式发生了很微妙的变化,他们更多地把自己看作是人类的一员而不仅仅是中华文化的一员。关键是第三点,科幻文学的封闭性是整个人类文明状况的一个反映。我们现在的人类文明是内向的发展,我们上世纪60年代登上了月球,到现在我们不但没有往前走,而且连月球也没有再上去过。而整个人类最飞快发展的技术,其实是内向的技术,就是网络技术、IT技术,它让我们的文化越来越内向,以至于很快这一天就会到来:我们只要一辈子封闭在一个房间里面,不用出门,就可以毫无困难地度过一生,可以体验世界各个地方所有的风景。
这样就让人类的整个文化变得越来越内向,新一代通过VR体验星辰大海,没有必要冒着那么大的危险开拓。这是人类文化深刻的变化。这种变化反映在新一代的科幻小说中。这个变化是好、是坏我不想评论,但是作为科幻作家,我觉得未来的可能性有无数种,但是不包括星际航行的未来,不管地球上多么繁荣,那都是一个黑暗的未来。
像我这样一直描写星辰大海、描写太空的作家,不但在美国,在中国也是比较另类的作者,世界科幻文学的大趋势就是那样一个日益封闭化的方向。
最珍视“人类作为一个整体”
曾经科幻文学作为文学题材让我最珍视的一点是什么?就是在这个文学的潜意识中,人类是作为一个整体进行的。但是现在的科幻文学,一个很本质的变化,就是信息社会把人分成一个一个真正的个人了。在现代的科幻文学中,人类作为一个整体的形象正在解体、消融,这个形象渐渐模糊了。这个我认为是科幻文学相当深刻的变化。我自己是在努力抗拒这种变化的,我自己写的作品中,人类还是作为整体出现的。我选到这本书里面的小说,人类也都是作为一个整体出现的。
我接触科幻文学的时候大概还是“文革”时期,那个时候还没有科幻出版,也没有科学幻想的概念,我看的是上世纪50年代凡尔纳的作品才接触到科幻文学,之后看到了西方翻译的科幻小说。科幻现在变得和那个时代确实很不一样了。对这种变化,我也很迷茫,我也看不清科幻文学的未来究竟是什么样的。所以我从当初接触科幻的那种很清晰的想象、很多的激情,到了现在变成一种对科幻未来很迷茫的状态。
(根据发布会速记整理)
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