重提“作家学者化”
■ 刘振
千古文人侠客梦，今朝接续见何人。金庸离世，“一个时代远去”，引发华人世界纪念热潮，推崇感慨之外，一个问题隐隐浮出水面：今天或者以后，还有没有人能创作出如此博古通今、雅俗共赏，影响遍及华人世界的作品？
将来或未可期，今天则只能抱憾承认“今不如昔”。何止今天，金庸封笔以后半个多世纪的新文学世界里，也极少能有人与之比肩。这其中，有武侠文学逐渐没落的原因，但还有一个潜在的原因，就是那种具有深厚的历史知识与文化学养的学者型作家，今天已经愈加罕见了，即使在“正常”的小说中也很难看到学识渊博而又有独立思考的作品，更遑论武侠小说。著名文学评论家陈平原曾说：“正是政论家的见识、史学家的学养，以及小说家的想像力，三者合一，方才造就了金庸的辉煌。”按此说法，学者型作家方能有集大成之作，说“一个时代远去”，确为不虚。
学者型作家原不是稀罕物。莫说《红楼梦》被称为百科全书式的作品，就是现当代，学者型作家也不乏其人：钱钟书有着极高的文史造诣，在《围城》中的机巧运用恐怕还不及其学识的万一；鲁迅是现代小说第一人，但其《中国小说史》是研究文学者绕不过去的学术经典；冯骥才是个民俗学家，正是对民间艺术的热爱与深入研究，成就了他笔下一个个鲜活的俗世奇人；韩少功在当时的作家中率先自学英语，翻译了《生命中不能承受之轻》，他的作品也充满了哲学思辨色彩，等等。由于学者型作家对某一人文领域有着较深的理解和研究，往往胸怀开阔、思考深入、知识扎实，这些都给予了文学创作以根基上的养分，倘若能够打通“任督二脉”，将学术的理性与文学的感性融为一体，不但自成一格，也有可能达到一般小说家难以达到的高度。
今天，作家如过江之鲫，每年产出的作品车载斗量，但学者型作家如白鳍豚般日渐稀少，大量作品不见学问更无思想。有人说，作家靠的是灵气与天分，不是“掉书袋子”卖弄知识学问。此说当然有理，但有过创作经验的人都知道，灵气与天分更多运用在文字的优美与对当下事物的感悟中，远远无法代替系统性的知识与高屋建瓴的思考。事实上，正是对学术一途有意无意的忽略，当代作家不但很难接续上 “文史不分家”的传统，以传播雅正的传统文化，甚至于在现代题材的作品中也出现困境——有些作家仅靠个人生活经验进行创作，所表现出的眼光与见识远远落后于社会学、经济学等专门学科对当下的研究。
其实，作家学者化也不是新鲜的话题，上世纪80年代，王蒙就有感于“作家不学无术”现象而呼吁作家学者化，有些知名高校专门办作家培训班以弥补他们的知识缺陷。当年此举有着特殊的时代背景，现在看来，作家学者化的问题并没有解决，而且随着互联网时代写作门槛的进一步降低而日益沦落。因此，在今天的时代背景下，重提作家学者化非但不过时，而且确乎是必要之举。如果说，曾经出现的古典文学高峰、武侠文学高峰背后都隐藏着作家学者化的身影，那么今天的文学创作从高原走向高峰的过程中，也不能没有作家学者化的助力。今天，借着纪念金庸的机会重提这一话题，如能令人反思并从中受益，将是对金庸先生最好的纪念。
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