“巧夺天工”的《咏柳》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《咏柳》，是盛唐时代诗人贺知章（659—744）的七言绝句。全诗结构上独具匠心、条序井然；语言上运用晓畅，华美幽然，是“赋物入妙，语意温柔”（清·黄叔灿《唐诗笺注》）的一首名作。
贺知章，字季真，越州永兴（今浙江萧山市）人。少时知名于诗文，证圣元年（695）中乙未科状元，授予国子四门博士，迁太常博士。历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。后与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”，亦与陈子昂、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维合为“仙宗十友”。86岁告老还乡为道士，旋逝。其作大多散佚，今存《全唐诗》仅19首，其中《咏柳》《回乡偶书》脍炙人口、千古传诵。
《咏柳》中，“妆”，指装饰，打扮；“绦”，指用丝编成的绳带。诗面素朴、表意清明——高高的柳树，像碧玉妆扮的一样长满了绿叶。众多的柳枝轻柔地垂下来，仿佛飘动的绿色丝带。如此细嫩叶子是谁的巧手裁剪的呢？是那二月的春风，它像一把灵巧的剪刀。通常赞许此作，力用三功：其一是色彩精工。才入诗境，满眼生绿，有柳叶泛枝的玉般的“碧”之绿，与初春的季候相称，与初泛枝头的叶芽相应；有丝绦般柳枝之“绿”，合“垂”态之状，呼“一树”之应。有大数据分析5万首《全唐诗》的常用颜色单字，其中“白”字的字频最高，而绿色系的占比居多，“绿”“碧”“苍”“翠”等高频字从侧面反映出全唐诗中描写景物、寄情山水的诗句占比很大，透露出平静、清新和闲适的时代之尚。此诗也是一证。二是修辞精到。无论是“碧玉破瓜时”（南朝乐府《碧玉歌》），还是“碧玉小家女”（南朝·萧绎《采莲赋》），“碧玉”已成美女的代名词，诗人起笔便将春柳用典于美女之上，比喻之恰当，实在是“尖巧语，却非由雕琢所得”（明·黄周星《唐诗快》）。随后，将柳条比喻成“绿丝绦”，将“二月春风”比喻成“剪刀”，同时在比与喻中又夹杂着“妆”“裁”的拟人、“万条”的夸张和“谁裁出”的设问，极尽了修辞在如此狭小诗境空间之能事，展现了修辞的宽大魅力。三是美感精准。既然要把一株春柳写成美女，那种勾画之功便不可一般，诗人用“玉”写出了她外貌的圆润与华贵，用“高”写出了她身材的比例与匀称，用“垂”写出了她形态的端庄与飘逸、用“细”写出了她局部的精巧与质感，四个字从表及里集聚了诗作的美学潜质。
《咏柳》仅仅只是贺知章借助二月之柳来歌唱春天之美吗？若真如此，他那“为人旷达不羁，有‘清谈风流’之誉”从何说起？还有“无复规俭，自号‘四明狂客’”如何理解？他是“诗狂”，他的诗自然有人性的或关于人性的“狂”的光芒，此诗也有——
作为咏物诗的《咏柳》，的确是在借柳树歌颂春风，甚至歌颂春风“似剪刀”地裁出了春天的美丽。但诗中的每一处暗示“人定胜天”的“狂傲”：“高”大的“一树”“碧玉”靠的是什么？是人的“妆”饰和打扮；婀娜的柳枝轻柔得像什么？像人穿的也是人生产的“绿丝绦”？二月里柳树的“细叶”是“谁裁出”？是春风，它是学着人灵巧的样子用“剪刀”裁剪而出的。
因此，《咏柳》传递的人性之光，即：大自然的伟大创造，有鬼爷神工之妙。人在适应自然、改造自然的法则中，生就的玲珑剔透之技、精巧细作之功，时常能创造巧夺天工的精彩。
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