品读穆木天诗作《落花》
穆木天（1900年-1971年），原名穆敬熙，吉林伊通县靠山镇人，中国现代诗人、翻译家，象征派诗人的代表人物。著有诗集《旅心》(1927年)、《流亡者之歌》(1937年)、《新的旅途》(1942年)，散文集《平凡集》，另有译诗集和诗论集多种。
作者：穆木天
我愿透着寂静的朦胧薄淡的浮纱
细听着淅淅的细雨寂寂的在檐上激打
遥对着远远吹来的空虚中的嘘叹的声音
意识着一片一片的坠下的轻轻的白色的落花。
啊不要惊醒了她不要惊醒了落花
任她孤独的飘荡飘荡飘荡飘荡在
我们的心头眼里歌唱着到处是人生的故家
啊到底哪里是人生的故家啊寂寂地听着落花
落花掩住了藓苔幽径石块沉沙
落花吹送来白色的幽梦到寂静的人家
落花倚着细雨的纤纤的柔腕虚虚地落下
落花印在我们唇上接吻的余香啊不要惊醒了她
妹妹你愿意罢我们永久的透着朦胧的浮纱
细细的深尝着白色的落花深深的坠下
你弱弱的倾依着我的胳膊细细地听歌唱着她
“不要忘了山巅水涯到处是你们的故乡到处你们是落花。”
《落花》是现代诗人穆木天于1925年创作的一首抒情现代诗。此诗通过对落花这一意象描绘，以其飘落、漂泊的状态及过程，表达了诗人对爱情甜蜜的追求和对人生飘泊的感叹。全诗以舒缓的旋律，用落花这一情感的象征物，把两种感情巧妙地交汇于一处，使得落花的吟咏成为一个短小的复调主题的二重奏，极具象征主义色彩、幽远朦胧，韵律亦富音乐美。
《落花》是初恋时诗人心态的素描。诗人倾听的心是那样细腻：他愿透过“寂静的朦胧”与“薄淡的轻纱”，即在黄昏与薄雾中“细听”檐雨的淅沥和由远方飘来的一声“嘘叹”。这是落花的“嘘叹”，也是一种美的飘落的声音。诗的第二节，诗人用细腻的调，由远到近地展开了这第一主题的抒写。朦胧的色调中表达了似爱非爱、似花非花的境界。转入第三节后，诗由一个人的独咏，变为一对恋人同声的倾诉。“落花”的意象也逐渐被赋予另一番孤独飘泊的感情色彩，于是，第二主题由隐而显地呈现出来。在这无可依存的飘泊的心灵中，只有爱才能使人得到慰藉、忘记痛苦。于是在“寂寂地听着落花”中，两颗爱的心灵又融而为一了。全诗到此结束，双主题的奏鸣曲又升华为一个旋律。落花的意象给人一种多层情感。全诗也由此而流露一种透明的朦胧与健康的感伤相融合的神秘气息，使读者的感觉也笼罩一层“薄淡的轻纱”。
穆木天受法国象征派诗歌的理论影响，提倡创造“纯粹的诗歌”。而其中最重要的是强调音乐美与绘画美的统一，主张把“音”和“色”放到诗的文字中来。在音乐美方面追求一种诗的语言律动与被传运情感律动的完全和谐一致。在绘画美方面，追求诗歌语言的色彩感。《落》一诗自觉地实践着这些美学追求。诗中服从爱情的主题，始终贯穿一种白的色调、轻的声息。如薄淡的轻纱般的白雾，寂静的朦胧的黄昏，淅淅沥沥的细雨寂寂从檐上滴落，轻轻的白色的落花，以至连“幽梦”也是“白色”了。这一色调与整个诗的情感保持了和谐一致。
同时，全诗亦富于音乐美感。首先，每节的押韵都与“落花”相协调，听起来有一种和谐的美感。其次，双声和叠韵字的运用，如“寂静”、“淅淅的细雨”、“轻轻的白色的落花”、“纤纤的柔腕”、“深深的坠下”等，有的是复词的形容词，有的是双声词，有的是叠韵词，穿插在诗中，增强了诗歌的音乐感，而这些词又尽量与自然景物中的落花、檐雨的律动相一致，造成了自然中的声音与诗中情感律动的声音一致的境界：缠绵、感伤而柔美。此外，有些诗句的重复出现也加强了听觉上美的效果。穆木天的爱情诗“托情于幽微远渺之中，音节也颇求齐”（朱自清语），在“五四”后期的爱情诗中，确是别具一格的。
□许柯
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