生活美学家蒋勋：简素的生命，不会对豪华自卑
《池上日记》
蒋 勋 著
长江文艺出版社
◎任蓉华
闲暇时，喜翻陶诗，“久在樊笼里，复得返自然”，寥寥数字，直抵人心。不同于其他田园诗人所描写的客居农家所感，陶渊明是躬耕垄亩，最真切地去体验田园生活的艰辛与恬淡。陶渊明式的诗意栖居，不单是岁月静好，更有安贫乐道。近读学者蒋勋的《池上日记》，被他在乡间没有互联网、电视报纸，不用社交应酬，每晚八点上床看书睡觉的两年生活所吸引，所愉悦，所感动。书中写的是一种现代的归园田居，当春天的秧苗变成秋天的稻禾，已经习惯了沉寂的生命开始翻身，在“摇摇晃晃”中苏醒，回归到最初的纯粹状态。
池上，是位于中国台湾东部的一个乡村；稻田景色，是池上乡村最为丰富的内容。在《池上日记》的多幅配图中，最醒目者莫过于那一片片或静谧清新，或喧哗缤纷，或热情奔放的“稻浪”。蒋勋说，为了让稻谷在夜里好好休息，池上许多地区没有路灯。让稻谷休息、睡眠，像人睡足了觉，才有饱满的身体。稻壳饱满，也是因为有充足的睡眠。
在书中，每一方稻田里的水，都像盛在浅浅的盘中，不多也不少。天还未全亮时，“雾蒙蒙的，山影水光像一张湿透未干的元明水墨，不用题跋，也不需要落款，空灵洁净到一尘不染……上一个冬天留下稀疏枯残荷叶莲蓬，像水墨里的干笔飞白，在春天的温柔妩媚里带着残冬的凄厉孤冷。”然而，只要海岸山脉上一线曙光亮起来，“色彩便被召唤醒来，红的、绿的、黄的、紫的，喧哗缤纷，热闹如簇拥着的新妆女子，要一起走出来见客人了。”事实上，不只是稻田和稻田里的水，注目稻田的人以及他身后的芸芸众生不也是如此吗？得意巅峰回眸时，身后多少落魄路。
蒋勋用细腻的笔触记录着生命成长，勾勒出光景变化。“节气雨水，刚插秧，水田很美，云很美，水天倒影山峦、天空、云朵、房舍，乡村风景相看两无厌。”“授粉刚过，稻穗初萌，初夏好时节，记之不忘。”“雨后初晴，稻穗结实累累，绿中透出金黄。云飞雾卷，走在田陌间，许多事可以放下。”“十月下旬池上稻田的颜色很多层次，稻叶的青绿，稻穗的金黄，最成熟饱满的谷粒泛出喜悦的赭红，清晨带着露水，远看像一片琥珀的光。”“收割后田里剩下一列一列整齐的稻梗，水光在清晨日出前洁净明亮，一条长长的云沉在海岸山脉脚下，不疾不徐。”节气缓缓走着，告知生命每一个阶段的幸福。
《池上日记》集结了蒋勋在池上驻村两年期间的文字、绘画和摄影作品。在池上乡间，蒋勋坚持每天早晚行走两万步，行走中他认识这片土地，了解这里的农民。除了绘画和写作，感受节气变化、关注五谷生长、看云观岚……都是他的必备“功课”。天空的云，海岸的浪，山脚的草，林中的花……都在他诗一般的字里行间缓缓流出。在都市里，已经没有了纯粹的夜晚，五彩斑斓的光线里好似都是白昼，二十四节气的自然秩序也已不容易感受得到。也正因如此，池上人“日出而作、日落而息”的平常生活秩序才显得这般难能可贵。
陶渊明的“南山诗篇”，蒋勋的“池上日记”。尽管两者所处的时代不同，出发点亦不同，但其归园田居，在一草一木、一锄一镰、一咏一叹中畅然体悟生命本初，倾听人与自然的和谐共生、自如律动，却是殊途同归。《归去来兮辞》曰，“质性自然，非矫厉所得。”蒋勋说，“简素的生命，不会对豪华自卑。”
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