未曾离去的“水手”——刘延陵诗作赏析
刘延陵（1894年—1988年），字苏观，江苏泰兴人。中国第一代白话诗人，也是第一个介绍法国象征派的新诗及其理论至中国的拓荒者。1922年与朱自清等组织中国第一个新诗团体“中国新诗社”，并和叶圣陶等创办第一部新诗刊物《诗》月刊。与朱自清、周作人、叶圣陶、郑振铎合出过一本诗集《雪朝》。翻译有柯南道尔短篇小说集《围炉琐谈》（1917年）、《社会心理学绪论》（1922年），著有《社会论》（1924年）、《英语动词》（1947年）、《刘延陵诗文集》，编注有《明清散文选》（1937年）。
□吴颜
水手
作者：刘延陵
一
月在天上，船在海上，他两只手捧住面孔，躲在摆舵的黑暗地方。
二
他怕见月儿眨眼
海水掀浪
引他看水天接处的故乡。
但他却终归想到
石榴花开得鲜明的井旁，
那人儿正架竹子，
晒她的青布衣裳。
这首题为《水手》的短诗，在1922年元旦初中华书局发行的《诗》月刊创刊号上登出后，立即轰动了国内文学界，传诵一时。上世纪30年代中学国文课本里，几乎都选用它作课文。叶圣陶在《文章例话》一书中，专门以这首诗为例，给青少年介绍什么是“意境”与“神韵”，说明“诗是最精粹的语言”。
这首诗写一位远离故乡的水手对他爱人的怀念。水手终年辗转漂泊，备尝风浪。他们以海为家，整天与潮汐鸥鸟为伍，过的是异常单调、寂寞、孤独的生活。对他们来说，行船之中能遇到陆地，自是幸事，更不用说自己的故乡了。这位水手在月夜的海上陷入了沉思。
这类题材本来很寻常，然而诗人凭着他的至诚至情，刻画水手心灵深处的颤动，使人感到诚挚深笃。无怪乎梁宗岱在给徐志摩的一封信中对这首诗极力推崇，大加赞美，说“第二节竟写得那么单纯，那么鲜气扑人”(《诗与真》)。
第一节是一个定格的特写画面。“月在天上/船在海上”，这两句营造了空旷寥廓的时空背景：浩浩苍穹，皎月高悬，茫茫大海，一叶孤舟，随波逐流。特定情境中的海天、明月、航船等意象，把水手的孤单、寂寞衬托出来了。“他两只手捧住面孔/躲在摆舵的黑暗地方”，这一笔浮雕般的刻画，透露了水手的忧伤。明暗比照中，我们仿佛谛听到游子灵魂的悸动与吟唱。月华如水，可他为何要置身于黑暗中呢？这景物的明丽与内心的黯淡形成的反差，给读者留下一个悬念。
第二节前三行是对前一节悬念的破译。“怕见月儿眨眼/海水掀浪”，倒不是担心风险，而是怕这一来会“引他看水天接处的故乡”。但他毕竟想着故乡的亲人，而且是那么深情，那么具体。中国古典诗歌中，“月”往往是聚散离合的代称。诗人选择这个常见意象，很容易引发人的共鸣。
一个“怕”字，下得蕴藉含蓄。何以怕？是担心流年飞逝，物是人非；还是挂念家人平安；抑或是怕人家耻笑自己的儿女情长？……总之，满腹心事，无法倾诉。而乡思是一汪洪波起落的大海，牵挂是一群无可羁绊的飞鸟，他止不住心潮澎湃。即便不想故乡，但是他所惦念着的人儿，就如这一盘明月，满满地占据了他的心房。
末尾三行勾画出一个明媚温馨的画面。石榴花灿烂地开放，乡井旁，捣衣声声，心上人“正架竹子/晒她的青布衣裳”。这个特写画面，气韵生动，朴素而灵动，含蕴了水手的无限思恋和祝福。
整首诗意象清新隽永，语言生动凝练，流溢着一股甜蜜的忧伤。
《水手》通过深情与常理之间的矛盾刻画人物的心境。水手怕见故乡而想着故乡，这是一种矛盾的心理状态。整首诗从月夜行船的画面中，从水手的意识的交替变化中，透出人物复杂微妙的感情世界。可以想见，水手在遥远的海上惦念着心上人晾晒衣裳的情景，正说明只有爱得强烈而诚挚，才能引发如此柔情缱绻、爱意无限的遐想。即便心上人不在身边，远在天涯海角，诗人也能凭借过往的生活经验想象和幻化出心上人儿的倩影。作者曾经说过:“自然的景物与爱神的翱翔，谁能见之而凝睇？”我们正可以从这首诗中悟出。该诗意境幽远而情怀热烈。作者创造了一幅剪影和一个场面，以“情”字巧妙地将两节连成一体，并且用轻笔淡墨勾勒、点染，看似漫不经心，信笔所致，其实，轻笔藏深意，淡墨含真情，颇具艺术匠心。特别是作者将往昔的美好生活与水手的目前境况两相对照，从而将水手蕴含于沉郁格调中的孤独凄凉的情调，表达得更淋漓尽致。
台湾诗人余光中也对《水手》作了很高的评介：“这首小诗结构紧凑，语言清纯，意象不但生动而且对照鲜明。舵旁的阴暗孤寂反衬出井旁的明艳可喜。那人儿也许不是妻子而是情人，不管如何，她在石榴花开的树下晒她衣裳的倩影，比起徐志摩《海韵》里那女郎的做作来，自然得多，也真实得多。刘延陵这首《水手》确是早期新诗最成熟、最完美的佳作之一。”（《香江文坛》2002年8月号）
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