《花田岁月》后记
在我的眼里，人生要么活成一个故事，要么写好一个故事。
活成故事的人很少，莎士比亚是一个会写故事的人，然而，他的一生却很难凑成一个精彩的故事。例如获得奥斯卡奖的电影《恋爱中的莎翁》，尽管编剧动用了一切有关莎翁的材料，一切有关那个时代的细节，然而，莎翁恋爱这个故事还是失败了，连奥斯卡奖都不能挽回这个失败，失败的标志就是：它没有像莎翁笔下的《罗密欧和朱丽叶》一样，成为一种爱情故事模式。
忙着给别人写故事的人，哪里还有时间把自己活成故事呢？
会写故事的人也很少。年少的时候，我周围有些长辈是经历过历史风云的。我父亲的一位同事，姓朱，我小的时候每天看他蹬着三轮车给单位食堂买菜，和市场上的菜贩斤斤计较，和食堂的大师傅争得面红耳赤，和同事聊天的时候，也往往言不及大义，我觉得他是一个生活在一堆琐碎里的人。
然而，我后来才知道，他参加过缅甸战役，亲自端着机枪冒着日军的枪林弹雨往高地上冲锋，当时炮火是如此猛烈，阵地上的石头寸寸碎裂，居然连架机枪的地方都没有；他参加过淮海战役，见过部队的坦克轰隆轰隆从阵地上开过去。他是宋希濂的副官，在宋希濂身边周旋，我相信他见过那些我们只有在电影里才可以看到的风云人物。
他的上半辈子是一个传奇，而且他有文化，然而，当他到了非传奇的下半辈子时，却没有能拿起笔好好将自己有传奇故事的人生写下来。把自己活成了故事的人，往往写不了故事。
当我年近四十的时候，忽然陷入了故事恐慌症。
我27岁的时候，离开了湖南的故乡，读书三年，然后在一家大报当编辑，在一些邻居和同学的眼里，我成了一个传奇。然而，他们并不知道，其实我还是跟在家乡一样，生活在一大堆琐碎当中，每天按时刷卡，坐在办公室里，按照部门的意图运转自己。我包装别人的故事，给这些故事划分版面、打标题、配图片，删减修改，润色增补，里面有我的心血，却没有我的影子。
我自己没有故事，也不能写故事。
而我选择在大学和硕士期间都学中文，是为写故事做准备的。
每当夜深人静，手里的版面变成清样，进入印刷厂将变成一张张报纸时，我就坐在空空荡荡的办公室里，做着关于故事的梦。
网络拯救了我。看到那么多人在天涯，在猫扑写故事，我也哆嗦着手指，壮着胆，开始敲着键盘，在天涯，写下一个似真非真的故事。我写的故事，也免不了俗，紧跟当时的网络风，讲究代入感。故事永远用第一人称，主人公用作者的口吻，性格，脾气去和一个虚拟的世界打交道。我在我虚构的故事里，把自己塞进去。这样就弥补了人生两大愿望：把自己活成一个故事，同时又写好一个故事。
这个实验是成功的。第一个故事是个玄幻故事，主人公是位瘦弱胆小的少年，生活在平民阶层，却跌跌撞撞地成为一代枭雄，征战南北，平乱息叛……当然，这个百多万的字坑到现在还没填完。它成为天涯的头条推荐。至今还带着红帽子在网络上飘。
这个成功给了我鼓舞，于是，我把自己塞进另一个虚拟的故事。也就是本书这个故事。前一个故事发生在史前时期，这一个故事的背景不能太虚，我就把它移植到自己的家乡：湖南。
我把自己塞进故事，无非是想弥补人生的缺憾，而且要弥补得像模像样。所以故事的背景如此地触手可及，具有巨大的质感。
我内向，在故事里，我豪放，敢于犯颜。
我收敛，在故事里，我张扬，敢于表达。
我平淡，在故事里，我不凡，敢于妄为。
我在三十岁以前，没有尽情地谈过一场恋爱，在故事里，我和两个女孩爱得死去活来，爱得地动山摇……
我一直相信有两个平行的世界，一个是自己不能自主的现实世界，另一个则是可以自主，高度仿真的幻想世界。
人生分成两半，一半醒着，一半梦着。
如今这个梦着的世界还在继续生长，成为一本书，在你们面前继续闪烁，盛开，而我这个亲手编织梦世界的人，也借着这本实体书，跟那段敲着键盘编出来的故事，说一声再见。
或许，我们在下一段故事相遇，请做好入梦的准备。
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