【人来人往】心中有爱，手中有活

有人说，爱和艺术是同一件事，是遇见自己的过程。大抵，跟常言“心中有爱，手中有活”是同一个意思。

很多人在谈论工匠精神时，也总是认为，热爱使得工匠能把手艺做到最好，他们的人生境界，因为爱和对职业的善意而豁然开阔。匠人的高境界，绝非仅仅只和技术相关。

比如，陶瓷艺术大师黄小玲，她的作品，亮晶晶、水灵灵，温润剔透，很多人收藏，是因为其间释放的意味，“就如同繁重生活的一股清流，洗涤我们周遭的污浊，还内心一处宁静”。

我相信这是真的。我曾经对一个年轻的同事说，你的文字特别打动我，因为我看到了一种澄澈和来自灵魂深处的真诚。

有人认为工匠精神和艺术精神不是一回事。但无论如何，既然是精神，那就一定要真诚，没有虚与委蛇的做作。

对于陶瓷艺术的各种技法之美，我是门外汉。但在展厅中，黄小玲陈列的作品，几乎不需要更多的专业知识，就能感到一种扑面而来的真诚，那些花，那种色调，宁和而又热烈，每一件都有创作者心性率真的流露。

我曾经采访过黄小玲的恩师陈扬龙大师的家人。陈先生离世前，曾想画一百件牡丹瓷，每一朵牡丹都像人一样，会哭，会笑。病重之际，他尝试了很多次画“会笑的牡丹”，但没有一次成功，他对女儿叹息：“牡丹怎么也没有笑起来。”女儿热泪盈眶：“父亲，您生病了，牡丹怎么会笑啊？”

这件事，一直感动我，搅动了我内心深处的某种认同感——任何一个职业人，唯有足够真诚，才能爱得深沉。由此我也认为，对于每一个领域的手艺人，爱就是格局。

黄小玲作为大师传人，自己也走进了大师殿堂。在接受媒体关于工匠精神的采访时，曾谈到她在这个行业里那种持久而艰苦的训练，但工匠精神是什么？她说，是汇聚在一代代艺人身上的那种“强大的精神支撑力”，是陈扬龙弥留之际的那种对手艺铭心刻骨的牵挂。

黄小玲有句话特别打动我——“退一步，我们都是手艺人”。

选择一份职业，本质上首先是选择了一只饭碗，选择了一种谋生方式，怀有对这份职业的敬畏，就是敬畏饭碗，敬畏生命。首先要拥有的就是深厚的同理心，以及群体性的相互认同。

对黄小玲的多次采访都极少涉及她的艺术成就。其实，从始至终，我始终也是把她当作一个陶瓷手艺人，放在几十万陶瓷产业工人的群体背景之中，关切她不仅仅是关注一个大师，而是一个手艺人群体。她谈论得最多的，也是这个产业以及相关人物的命运与沧桑。

千年窑火，百年辉煌——有人这样描述醴陵陶瓷产业的地位，认为有着绵长历史的醴陵陶瓷产业，直到现当代“釉下五彩”工艺涌现，才走上辉煌巅峰。

这，也对也不对。

一条绵亘千年的产业长廊中，一代又一代“手艺人”薪火传承，这是技术、工艺的接力，也是精神与人格的接力，悠久与辉煌其实是相辅相成、浑然一致的。这是一条产业链，也是一条精神链，每一个大师和每一个产业工人，都是链条上的一环。

“我们都是手艺人”——这是一种认同感，归根结底，这就是工匠精神。

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