剧场重启，戏剧人半年“待业”故事有收获 演出从业者靠送外卖、卖保险等短期跨界工作解决收入困境，线下演出逐步恢复，希望重操旧业

小方夫妇回老家前在北京站留影。 小方拍下老家的门。 剧场重启前，程悦陪朋友去天桥艺术中心做直播，这是他几个月来第一次进剧场，忍不住拍下了这个角落。 他看着电梯里的消毒日签心生感慨，这些时间也代表着自己离开剧场的时间。 WHISPER决定用喜欢收藏模型的爱好开拓出新的职业领域。 疫情期间演出公司拓展出电商业务，选品偏文艺调性，也会推广同行演出。

演出市场逐步恢复演出，在坚持预约限流要求不变的前提下，北京的剧院等演出场所观众人数也从30%上座率上升到50%，这个八月对戏剧人来说，终于结束了长达半年的情绪紧绷状态，开始筹备新剧回归剧场。戏剧人此时回顾过去几个月的经历，他们纷纷选择短期性跨界工作，除了解决收入问题外，发现在创作素材的积累上也有了更多沉浸于生活的体验。

据不完全统计，在疫情期间，戏剧从业者的职业转型多集中在做微商、保险销售、房屋中介、戏剧导演转影视编剧等领域，短期性的跨界工作有如公司审计代办、送外卖、滴滴快车、教育机构网课等，此外，演出机构也在不断寻求自救与转型。新京报记者专访了几位过去半年做出转型及跨界突破自我的戏剧从业者，想通过他们的经历提供一种参考，如何更从容的兼顾艺术创作和生活平衡，多线自我经营是否对未来的职业甚至行业带来更多新契机？

（编者注：此次采访应受访者要求使用化名，涉及的演出项目、剧场，应受访者要求部分已隐去。）

A组建“戏剧人微商”团队

小方与小芳是一对夫妻，从事戏剧行业。二人分别毕业于中央戏剧学院导演系及表演系，小方性格内敛，在疫情之前，主要工作为话剧导演，而开朗的小芳则为话剧演员。他们告诉新京报记者，和其他同行一样，在春节前，今年的很多演出项目就已确定，但目前这些项目已没有任何进展。

小芳2012年从中戏毕业后，这八年来一直活跃在话剧舞台。这两年，不仅做演员，同时也开始向编剧和导演方向发展，做微商其实是之前就在做的副业。“就算没有疫情，我兼职也在做微商。朋友信任我，我卖出去的商品都会亲身体验，所以从分享给身边好友，到最后成为了品牌的代理人。很多人说疫情期间副业成了刚需，我就是这句话的代表。”

尽管不算新增职业，但今年小芳做微商的心态发生了变化。“过去做微商的目的是图自己用便宜省钱，在这个基础上哪怕多挣一块钱都很开心。疫情开始后，发现自己的副业给了我其他的成就感，它能满足部分人的生活需求，甚至可以一起共渡难关。”

在疫情期间，小芳也组建起了自己的微商团队，很多都是戏剧同行。小芳告诉记者，她平时跟大家说得最多的一句话是，“大家现在压力都很大，如果你相信我，我们就一起共渡难关，因为没有人能比戏剧人更懂戏剧人此时此刻的恐慌。”疫情期间一举带出了“戏剧人微商团队”的小芳，从概念上讲，她认为自己并非专业型的微商。“我现在带的团队就像剧组一样，里面既有演员，也有导演，化妆师与舞台技术人员。大家分工明确，思路清晰，我们的故事综合起来就是一部舞台剧。”

与小芳比起来，丈夫小方选择“跨圈”的职业其实还是在创作领域里。在得知自己年初定下的项目逐渐往后无限期推迟时，妻子小芳建议他找点其他事情去做，“那时候也有朋友找到我，让我创作些影视类剧本，我都回绝了。”小方坦言，自己放不下戏剧人的架子，戏剧毕竟是自己比较喜欢与热爱同时也很熟悉的领域。“大概又等了两个月，内心有了动摇，这才同意帮朋友写一些影视剧本。”

作为一名从毕业至今从业六年的戏剧导演，小方一直比较排斥“跨圈”发展。一方面源于自身的保守，另外他觉得“跨圈”之后，人脉、个人经验等方面都有劣势。但就算没有疫情，转型的议题始终困扰着小方。“随着年龄增大，有了事业与家庭的双重压力。谁都知道做影视肯定收入方面要比做戏剧理想，但作为从业多年的戏剧人，一下子撕下这个标签真的很难。”

但小方夫妇无论换做什么工作，他们始终坚定：“随着影剧院逐渐有序开放，未来时间上分配肯定会发生改变，复工之后每天会有排练或者演出，不会像现在花这么多精力做副业。主业永远是主业，不管赚多少钱，首先我是一个演员，是一个艺术从业者。”发稿前，小方夫妇告诉新京报记者，他们暂停的演出项目又要开始恢复排练了，筹备数月的影视项目也开机在即，夫妇俩很高兴。

B想重回排练厅的“保险销售”

程悦是位话剧演员，近些年在舞台上出演过很多角色。疫情开始后，程悦已经定下的四月底前的全国巡演被取消，作为演员，档期大多都是提前制定，一旦取消就意味着失业。眼看着身边的朋友有的成了微商，有的做推销理财，也有人甚至公开求职，他决定尝试成为一个保险销售。这几个月做下来，他最深刻的感受是，“在很多人眼里，艺术工作者几乎都是夜猫子，来北京那么多年，从没想过有天要早睡早起，要按照与客户约定的时间，安排自己的生活和工作。”

踏入保险行业之后，程悦首先学会的第一课，便是主动跟身边人建立联系，虽然看上去只是跟老朋友们聊聊天，但对程悦而言却是最困难的环节，“我觉得大家彼此都很熟悉，一旦聊起跟保险相关的话题，难免会让对方产生芥蒂，”但这个担忧并没有出现，“身边的朋友得知我的现状都很支持这份工作，也主动帮忙介绍身边有意愿投保的朋友认识，剩下的只要主动跟人联系交谈，学会不放弃是我这几个月来最大的收获。”

程悦清楚地记得，入行初期在朋友圈发送第一篇保险产品广告时，竟犹豫了将近一整天，“我太在乎别人的看法”，他甚至在文字的第一句写道：“我曾是一名话剧演员。”他觉得这句话写出来，并非是要博得同情，更多是心有不甘。“还好最后收到的都是朋友的热情鼓励，戏剧人正在面临的困境我们彼此都心照不宣。”

程悦觉得跟其他人比起来他还算幸运的，因为上半年他还被召回排了一周的戏。自北京应急响应级别再度从二级降为三级之后，程悦觉得，自己离结束这种“身在曹营心在汉”的日子不远了。“以前在学校上表演课，老师常说‘戏剧源于生活，高于生活’。而我却在这段时间悟出了后半句，生活远比戏剧残酷得多。”

C舞台监督成为动漫模型主播

作为一名资深舞台监督的WHISPER，对上述人员这几月来经历的一切表示感同身受。WHISPER是一名“北京土著”，没有租房压力，所以过去几个月，在减少娱乐活动与没必要的生活开销之后，他觉得“生活上总还是能过得去，比起其他的同行，自己幸运得多。”

三月末，参与的戏剧制作方通知他，取消原定于上半年进行的十余场全国巡演计划，WHISPER的危机感开始在潜意识里冒出头来。为了减轻未来生活的压力，在疫情初期，他开始帮朋友做了一些公司审计的工作。“这些审计工作，若按照流程，新人半天时间就能上手，因此对我来讲非常简单。”WHISPER很清楚，眼下尝试新工作，也就是临时“破圈”，“主要还是为了有收入。看着身边一起从业多年的伙伴，知晓彼此的艰难，却不晓得如何去安慰。”

本职工作以外，WHISPER也是一名十足的动漫模型迷，听他聊起模型总要比聊戏剧兴致更为高涨。目前他正与几个一起玩模型的朋友筹建自媒体平台，主要以直播与拍摄小视频形式为主，为大家普及模型知识。至于这个平台未来的走向，并不清晰，但这也算是基于自身兴趣爱好上的新机遇。“无论怎么转型，大家最终还是要回到剧场从事本职工作，现在需要一些耐心。只是我会有点担忧，剧场复工，演出恢复后，还有多少人能回来？但看到电影观众这么支持影院，我也算看见了希望。”WHISPER表示。

D演出公司打造电商品牌

相比起戏剧人，演出机构或者演出经纪公司在疫情期间，思考“自救和转型”的问题更为迫切。音乐品牌战马时代创始人刘钊告诉新京报记者，即使没有疫情，“自救和转型”也是公司探讨未来发展时，时刻挂在嘴边的话题，“作为一家从事演出行业的公司，‘危’和‘机’是永远存在的。战马时代从诞生之日起就在不断地求生、求变，从唱片发行到演艺经纪，再到新媒体，再到今天的电商和教育，没有停止过变化。演出恢复后，我们只会变得更强大，因为我们又长出了几条腿，可以走得更稳，跑得更快。”

在疫情期间，战马时代推出了自己的电商品牌“美好制造”，由此形成了与用户的联结。该项目负责人战马时代企划总监曾曼青介绍说，“通过自媒体和演出聚集起来的受众有着相近的审美标准和消费习惯，除了音乐之外，也有其他生活方式类的需求，而演出的体量和频次相对有限，所以就想到做自己的店铺，让大家更多地驻足，同时也可能成为新的盈利点。”

曾曼青觉得战马的店铺不会照着淘宝、京东这样大而全的平台方向发展，公司的定位还是在细分领域，注重文艺品牌的调性，起步阶段是先和有过合作基础的品牌联手，如例外服饰、后浪图书、中信出版社等，希望能通过这个平台互相成长。

此外，战马时代作为一家音乐演出经纪公司，疫情期间也开启了线上课程知识付费的转型。这是战马时代运营总监崔文嵚酝酿已久的计划，“经过前几年的积累，我们的新媒体储备了大量有价值的内容，做课程是对这些内容的深度挖掘和升级。新媒体突出的是时效性和娱乐性，有时会故意使内容碎片化。我们发现很多读者也特别渴望更加系统性的知识梳理和延展，所以就想到做课程，音频比起文字更容易在线上传播和收听。”据崔文嵚介绍，目前该项目刚刚起步，战马时代和三联中读合作了一系列小课，大致每一至两个月会有一个新的内容上线，不局限于音乐领域；在喜马拉雅上还做了“走马电台”，每周末更新，是免费的电台节目，推介有特色的音乐家和作品，新内容还将不断拓展。

概括公司这半年的转型，刘钊觉得，这是在公司开源节流、保证生存基础之上，从最初的垂直领域向多元化方向发展的尝试。“迎接行业的复苏，需要持续面对的困境不少，比如市场的活跃度和消费力，毕竟演出不是所谓的刚需产品，恢复起来要慢一些，另外，我们以往大部分的项目是涉外演出，现在国外的艺术家入境还不太现实，这种影响很可能要持续到明年。”

采写/新京报记者刘臻

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