终于，我们也拍出了这样有种的青春片
从前，我们羡慕韩国有《熔炉》；
后来，我们拍出了自己的《嘉年华》。
再后来，我们羡慕泰国有《天才枪手》；
现在，我们也有了华语硬核青春片——
《过春天》
The Crossing
该片在去年的平遥电影节展映，一出手就斩获最佳影片、最佳女主角两个重磅奖项。
今年又走出国门，入围了柏林电影节新生代单元。
抢先观影的影评人和观众给出了7.9的高分，估计上映之后会突破 8 分。
不少人直言，这是今年最好的华语青春题材电影。
神奇而特别。
奇就奇在，它用每一个人都熟悉的生活细节，铺陈出一个鲜有人知的特殊群体。
明明这个群体离我们的日常生活很遥远，却还是让人时时刻刻感同身受。
在电影海报中，飞奔的少女身旁有一辆即将行驶的列车，列车上模糊的铭牌透露着些许信息：
罗湖——红磡
身为一个在单非家庭（父亲是香港人，母亲是大陆人）长大的中学生，这辆车，就是女主角佩佩每天从深圳家里到香港上学必乘的交通工具。
每天两点一线，要死要活赶车的生活枯燥无味。
好在，还有香港朋友阿 Jo 形影不离的陪伴。
像不像每天和姐妹相约奶茶店快乐的你
两人还一起爬上教学楼顶，中二又真诚地许下一个心愿：
去日本看一场香港见不到的雪。
愿望很美好，但问题很现实——
钱从哪来？
刚开始，佩佩利用每天往返深圳香港的优势，人肉代购手机壳转卖给同学，甚至还练成了一个合格的贴膜 girl。
可是这点零花钱，对于跨国旅行来说，简直是杯水车薪。
在香港的亲生父亲，已经重新组建了新的家庭，无暇给佩佩太多支持。
这边厢在深圳的妈妈沉迷麻将，连话都懒得跟女儿说一句，更是没什么指望。
看到这里，如果你以为这是一部单纯关爱单非儿童的温情电影，那就太小看导演的野心了。
虽然片名「过春天」三个字带着浓浓的小清新气息，不过事实上，这个词是道上的黑话：
走私带货的水客们，把成功带货通过海关叫做「过春天」。
在一次偶然发生的意外中，佩佩见识了走私 iphone 的高额利润。
作为每天往返两地的学生族「单非仔」，满脸纯良的佩佩也被水客组织盯上，成为他们眼中带货过关的不二人选。
正在经济情感双重困境中挣扎的她，就这么茫然间上了贼船，陷入刺激而危险的灰色地带。
如果说《天才枪手》把作弊这件小事，生生拍成了肾上腺素飙升的悬疑大片。
那么《过春天》也做到了用扣人心弦的故事，带大家走进学生走私这个秘而不宣的敏感地带。
虽说走水带货听起来十分遥远，不过真要论起紧张程度，比起作弊恐怕是有过之而无不及。
先不论走私本身就是严重的违法行为。
就算只看气氛肃穆的海关、工于算计的走私团伙、随身携带的昂贵产品、龙蛇混杂的交易点……每一项对一个还没踏出校门的中学生来说，都是莫大的挑战。
任何一步，稍有差池，轻则赔光积蓄旅行梦碎，重则警察局见前途尽毁。
事实也证明，这条路，比佩佩想像中的还要险象环生…
能把一部青春题材的电影拍出过山车的刺激感，得益于导演白雪。
虽然是导演处女作，但整部影片的剧本、摄影、音乐、调色各个环节全面发展，再加上田壮壮导演的监制把关，质量更有保障。
剧本由导演亲自创作，打磨两年才完成。
前前后后采访积累的大量人物细节，为电影增加了真实的质感。
音乐也制造了不少惊喜。
在华语电影中比较罕见的电子乐，成了这次的配乐担当，与电影紧张又明快的情节发展，倒是显得意外的契合。
画面方面请到了《妖猫传》《邪不压正》的调色师张亘，清冽澄净的画面，终于可以拯救一下鱼叔被国产美白滤镜荼毒多年的双眼。
话说回来，这部电影最先吸引鱼叔的，是它的真实：
听起来学生走私异想天开？
新闻马上告诉你，有多少不谙世事的年轻人，曾经误入歧途，在这条险恶的道路上走得头破血流。
之前备受好评的《嘉年华》，这次接棒的《过春天》，都选择了在角落里被遗忘的年轻人。
他们的故事，也不该只是一条扁平的新闻。
而怎样将学生时代特有的单纯和迷茫呈现得真实，也是一门学问。
做不好的结果就是，每次提起国产青春片，都会想起被狗血、堕胎、车祸三件套支配的恐惧，大好青春活生生被拍成了魔幻片。
相比之下，《过春天》算是一股难得的清流。
尺度最大的地方，也不过是假装生病请假，实则跑去玩耍（这事鱼叔年轻时也没少干）。
就连最为影评人称道的一场情欲戏，竟然在没有台词、没有亲吻、甚至手都没碰的情况下，让鱼叔一个久经沙场的 19 岁老人看得脸红心跳，这不就是青春萌动的魔力吗。
还有上课迟到找的“头疼”“脚疼”的蹩脚理由，不会游泳还要倔强逞强的中二精神，叛逆期和家长互看不顺眼的别扭时光…
不需要大起大落的生离死别、无病呻吟，有时候一个微小的细节，就足以把人拉回那段最美好的年华。
在真实之外，也少不了青春期不得不提的关键词：成长。
多伦多国际电影节评审团这样评价《过春天》，「用掷地有声的叙事突破了电影边界，创造出独特的视觉语言，推动女主角在穿过香港与内地实体边境的同时，也完成了步入成年的情感跨越。」
牵动人心的主线剧情之下，埋藏着佩佩的成长脚印。
影片一开始，佩佩虽然是女主角，却总显得很没存在感，反而是活力四射的阿 Jo 抢占了大半目光。
比如明明需要赚钱的是佩佩，在班上却要靠阿 Jo 来叫卖手机壳；
出去玩时她总是紧紧贴在阿 Jo 身边，胆怯而躲闪。
就像一只尚未成熟的雏鸟，希望能依附在谁的羽翼之下。
饰演佩佩的女演员黄尧，这样总结佩佩的生活：「有朋友的地方没有家，有家的地方没朋友。」
并不完整的家庭、奔波两地的漂泊不定，让佩佩失去安全感。
如果你有心看到这个阶段里，她望向车窗外的眼神，就能感到她带着这个年纪不该有的疲惫和复杂。
随着攒钱去日本看雪的「远大」目标日益明确，佩佩不得不做出改变。
独自踏上走水道路的她，逐渐在社会的疾风暴雨中，学会找到生存的空间。
从附庸到独立，自我意识的觉醒就在此刻发生了。
只是没人引领，佩佩的独立显得异常决绝：
急于追求做点大事确立自己的地位、不肯接受他人的好意、情感也失控一般地滑向禁区。
这大概就是传说中的叛逆期，总想着要把现有的秩序破坏个遍，方能显示自己的力量。
破坏之后，真正的成长是和解，与世界和解同样与自己和解。
经历了风风雨雨，佩佩也终于接纳了曾经破碎到放浪形骸的妈妈，可以一起平静地看着从前渴望的雪慢慢落下。
就像电影的英文名，The Crossing。
渡口、海关、人生的十字路口，都要跌跌撞撞一步步走过。
成长吧，还有春天在眼前。
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