电影《春天的马拉松》：是时候让我们的乡村回到银幕上了
12月21日，由中国电影评论学会、上海广播电视台共同主办的“电影《春天的马拉松》创作研讨会”在沪举行。
电影《春天的马拉松》由夏晓昀执导，张铎、郑昊、徐百卉、杨立新、杨昆等主演，已经于12月14日在全国院线上映。这部被国家电影局列为向改革开放四十周年献礼重点影片的电影，从一场途经乡村的国际山地马拉松赛着手，引出了我国东部农村基层治理和发展振兴中生动故事。
12月21日，由中国电影评论学会、上海广播电视台共同主办的“电影《春天的马拉松》创作研讨会”在沪举行，来自全国的电影评论工作者、学者、电影从业者共同就影片展开热烈讨论。
重建银幕上的乡村美学
作为一部“主旋律”电影，《春天的马拉松》没有高高在上的说教，而是平实地扎根生活。电影取材于浙江宁海推行《村级权力清单》（简称《36条》）过程中的真实故事，讲述了村长方春天在筹备本村的一场国际山地马拉松分站赛过程中，面临一系列涉及村级公务、村民管理及氏族关系、家庭关系等方面的棘手问题，他代表集体和个人所做的选择与坚守。
中国电影评论学会秘书长饶曙光评价影片“集中展示当下农村基层治理的重大成果，塑造了一位有情义、有担当、有纪律的年轻基层干部形象，是一部为时代立心，为民族筑魂，为人民抒情的现实主义佳作。”
饶曙光指出，新中国成立以来，上海影坛于农村题材建树颇多，《李双双》《喜盈门》《咱们的牛百岁》等作品，反映各历史发展阶段中国农村的精神风貌。《春天的马拉松》创造性地转化，创新性地发展了中国农村喜剧电影的优良传统和海派风格，谱写新时代新农村建设，有“新思路、新探索、新表达”。
对于表现社会主义新农村，摆脱原先农村题材给人灰头土脸、贫困落后的刻板印象，电影的全新视角获得了专家们的好评。《文艺报》的艺术评论部主任高小立谈到，《春天的马拉松》给人最突出的感受是“新”，“不再一拍农村戏就是脱贫致富。过去一拍农村戏，农舍也不整齐，农舍旁或者乡村的路上，拖拉机噪音多，堆满了杂物，农村给人的印象都脏兮兮的。现在引入眼帘的是天然大公园，田园风光青山绿水太漂亮了，真的是当下城市人，特别向往诗情画意的诗和远方。”
毛尖
华东师范大学教授、电影评论家毛尖则从“银幕上重建风景的抒情能力”谈到了电影的意义。“银幕上地理非常重要的，银幕上应该重建中国电影美学。”毛尖例举了侯孝贤电影《恋恋风尘》中主人公家乡的山村美景绵延入人心，成为影片情感抒发的重要组成部分，“我觉得现在是时候了，我们乡村又重新回到我们银幕上来了。让乡村有来路，有自己的情感逻辑和美学逻辑。”
对于主旋律电影的启示诸多
上海电影评论学会会长从题材的角度肯定，除了献礼改革开放四十周年，“这个电影还有特别不同的纪念意义，就是农村基层直选20周年。1998年第九届全国人大第五次会议，通过了农村村民委员会的组织法，从这一天起，中国做到了农村基层一人一票选自己的父母官，这是惊天动地的事情。”而影片中，历经“挫折”的村官方春天最终也因为这样的民主选举，重新和老百姓站在一起，成为十分暖心的一幕。
浙江文艺评论家副主席范志忠评价，“电影展示了一个丰满的农村的一种文化的生态，一方面聚焦了方春天，方氏和刘氏家族村落，农村基层管理的特殊的情况，因为中国乡土社会以血缘关系作为纽带的，这样的人文生态，以及由这种生态带来的冲突。”
资深媒体人李星文对影片中的艺术处理赞誉有加，“《金莲斩蛟》唱戏和镇长吃鱼，几乎用平行蒙太奇的方式穿插叙事，这两者之间有互为的象征意义在，这种穿插和平行叙事有很好的艺术效果的。”毛尖同样提到这一段落，并建议如果能够在之后深化这样的艺术形式，多做一些对照，对于影片的结构感会更有帮助。
郑大圣
上海电影家协会副主席、《村戏》的导演郑大圣作为创作者，谈到了影片对于当下创作者的启发。“命题作文怎么做好，恐怕是我们从业者共同面临的课题。”在郑大圣看来，主旋律的创作，需要创作者“自觉自发的跟主流价值找到契合点，把命题变成自拟，这个我觉得非常了不起的启示，因为我们最不愿意看到主旋律的电影是“伪”，最难做到的是“信”，编剧导演得自己特别真切的相信人物、故事，相信这个故事里的情感，尤其是里面含着的价值观，我觉得这个对于主旋律创作题材而言，我愿意说成是创作伦理，是很难能可贵的。”同时，郑大圣谈到，主旋律题材不是“拍预设概念”，“不是以官的立场，是以民的立场，拍正常人、拍正常的生活。信和正常才使得这部片子是很真切的，是诚恳的，而且是清新自然不矫情的，也不拔高“宣传值”，不回避客观存在的现实矛盾，而且还很温润的有节制有保留地含着批评，这是一个很知性的态度。”
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