《燃烧》什么都靠自己琢磨的电影，就像在做阅读理解题，累！
最近几天，韩国电影《燃烧》简直成了爆款，各种解读，越说越玄，仿佛回到了中学时读鲁迅文章，连一个标点符号都别具深意。
每当这个时候，我不得不承认，我的阅读理解能力真是从读书时孬到现在呀！尤其是看到有人评论，“没有一个镜头是多余的”，我就特别惶恐：啊，我果然成不了一个艺术青年，我为什么觉得很多镜头都是故弄玄虚呢？
是的，我不觉得这个电影没在戛纳电影节上得奖是一个多么大的遗憾。有人说，如果它是戛纳史上最大的遗珠，那一定是颗鱼眼珠，这话当然说得刻薄了些，但从我而言，我也只能说还好吧，得不得奖都正常。
为什么这么说？
1我并不觉得这部电影里，刘亚仁的演技有多么好，那些说他奉献了“神一般演技”的人，我只能说你们对刘亚仁的演技是不是有偏见？他的演技一直都不错啊，要但说他在这部电影里演技有多么大的突破，还真不太有说服力。当然刘亚仁确实是一个很努力的演员，这在很多细节处理上都看得出来——比如在Ben那里见到后面一个漂亮女孩时，女孩跟他打招呼，他僵硬地站起身，双手在裤子上使劲地搓了两下，充分表现了一个底层青年见到漂亮女孩时无法控制的自卑和局促。
但很遗憾，这部电影里，我印象最深的其实是演Ben的史蒂文·元。真的，他真是很好地将一个富二代的神秘和神经演出来了，哪怕是那张脸，清矍、干净、苍白，自带一种克制又空虚的味道，就像他这个人，什么都漫不经心，甚至会让人觉得他低调又随和，不仅让女一惠美和男一钟秀到他的豪宅里玩，还给他们做吃的，随不随和，低不低调？但从他两次聚会上毫不掩饰的呵欠，你又会发现他其实是把什么都当玩物，但再多的玩物都填补不了内心空虚的那么一个人。而且他从始至终，都话不多，加上空旷的房间，独来独往的行事，以及深山里波光粼粼的水塘，更将他的神秘和神经突显无余。
2有人说，惠美夕阳下那段舞是可以载入电影史的一段舞蹈，“太美了”“太震撼了”。有人说惠美就是单纯的代表，单纯又清醒，所以她在夕阳下那段舞蹈，既表达了她渴望自由飞翔的心，又暗示了她知道自己如同夕阳一样终究转瞬即逝的命运。这些我都懂，我独独不能理解的是，当着两个男人的面，她为什么要脱衣服？有这个必要吗？韩国导演对情色镜头也太过痴迷了吧。
3还有画面。不瞒大家，这部电影有几个镜头我就像在听电影，因为画面一片漆黑，根本什么都看不到嘛。尤其是刘亚仁的家乡，那个正对着朝鲜，每天都可以听到北边的宣传广播的地方，除了大片大片凌乱的塑料棚，它地上都种了些什么？我看完了整部电影也没看清楚。我真的很不喜欢看这种暗戳戳的电影，太累了，眼睛遭不住，耳朵也遭不住。所以看完电影一抬头，发现外面阳光灿烂时，我是一阵由衷的高兴啊。这，居然是这部电影带给我的最大感受，荒不荒谬？
4电影是需要留白，是要给人以想象，但什么都没有答案，什么都要观众去猜，这也太累了吧。真的，看完整部电影，我都对Ben充满了好奇——他到底是个什么样的人？他到底杀没杀惠美？他所说的废弃塑料棚到底是指钟秀家附近到处都有的塑料棚呢，还是指像惠美这种没有人在乎、可有可无的边缘人？他去深山里的水塘边干什么？钟秀家那些一接起来就没声音的电话是谁打的？惠美一再提到的那口枯井到底存不存在……太多疑问，太多谜团了。
但写到这里，我一个朋友马上反驳我了：Ben当然杀了惠美啊，不仅杀了惠美，还杀了很多女性，他卫生间里那么多女孩子东西就是明证。我说那为什么结尾钟秀以惠美的名义约他出来时，他还要问惠美在哪里？朋友说，他只是好奇，“明明我把人都杀了，你却说她还活着，换成我也好奇嘛”。嗯，有道理。
但是，100个人有差不多60个答案的电影，是不是也太装神弄鬼了？莫非现在的大师级电影，已完全成为了文艺青年们练笔的地方？难怪很多人说，这部电影，影评比电影本身好看。呵呵。（夏周）
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