上影节即将开幕这里是抢票初体验

2018-06-11 11:30 大字

在我传了一个得意的表情给Sama君之后，他第一时间就回我了。

Sama：师父，什么事这么高兴？

我：因为我抢到了上海电影节两场我想看的片。

Sama：什么？师父这次不是嘉宾来的？说是有观影证可以换票呢！

我：谁知道保留席有多少，没准想看的根本看不到哇！

Sama：不过，之前都没怎么看您在贴上海电影节的讯息，完全不知道这么不爱凑影展热闹的您，这次居然这么高兴！

我：是，就是因为知道要抢票，所以干脆低调，总不能一天到晚嚷嚷说想看哪部、大推哪部，到时买不到票怎办？这里不比台湾呐！

Sama：也是，我对于马上要到的台北电影节也似乎没有这种压力。

我：那是因为你这种不想升学的人没有考试压力是吧～

Sama君没回，过了一会儿。

Sama：师父，我刚刚看一个报导说好几部片都秒杀啊！所以您这么腻害可以抢到票。

我：嗯……因为秒杀片都不是我的菜啊！比如像是枝的《小偷家族》，一方面它放的两场我人已经在杭州讲座，也无法看，二方面，台湾不是马上七月中也要上映了？三方面，自从去年初跟是枝“分手”了之后，现在对他的片已经没什么感觉了。

Sama：师父你说过了啦！上次我们看完《第三度嫌疑犯》的时候，已经讲过一遍，记得您有说并不期待他的新片。

我：本来要说完全不期待也是不可能的，但是在戛纳期间放出的一个预告，几乎打消了我最后这一点期待。

Sama：怎么说？是哪一个？因为后来出了两个。

我：主要是Lily Franky跟儿子（吧？）走在夜巷，蹑手蹑脚的，一个固定镜头，拍他们走来，花了一点时间，然后，他们似乎听到声音，转头去看，原来是一个女孩子在一个屋子里还哪里的（懒得再去找来看），那一则。

Sama：所以……让您印象不好的是什么？

我：当然，这是影片中的一个切片，我也不知道上下文。只是呢，既然是他们父子俩（？）声音转过头去，按理说，这个“视觉动力”自然是听觉，甚至可以说是主观的听觉，毕竟，观众不见得能留意到是什么声音、是不是值得注意的声音；尤其，如果要做得够写实的话，本来就不太可能听清楚。

于是，他们转头，按说是主观听觉主宰了这个动作，这时，如果摄影机还陪著他们，即，从他们的背后拍他们“对象”应该还是转头的动作，在我感觉这个节奏比较合理。当然，如此一来，变得他们看过去的看不清楚的。

但是，不知道这个看不清楚是不是妨碍到叙事的进展；可是想到说，即使摄影机从里头拍出来，强调了他们“看”的动作的前提下，无疑还是藏匿了被看者，所以就无所谓到底被看的对象明不明显了。

所以简单来说，摄影机从里头跟从背后拍，差别就在于到底是强调“看”还是“听”。没有对错，大概只是对我来说，我觉得这个动作应该是强调“听”比较合理而已。

Sama：喔喔！就这么一个镜头师父就想那么多……

我：但我真的不是故意的……

Sama君又lag了……

Sama：师父，我刚刚从公共号看到您有参与一个十位影评人推荐的百部必看片（不过，我看到有几部重复到，所以应该不到一百部），然后您有说最想看的两部是《东京暮色》跟《巴赞的电影》，所以您抢到的两张票是这个？

我：《巴赞的电影》有抢，但《东京暮色》没有。

Sama：为什么啊？师父不是超爱这部？

我：说超爱也言过其实，我记得最近一次重看，还给了三星。当然，在“小津标准”下的三星是更严格的，毕竟要以《秋刀鱼之味》作准则，从五星开始扣起，基本上，如果《秋刀鱼之味》是五星，那么小津将没有其他片能拿五星，就是这种计算方式。所以说，超爱倒是没有。尤其，这几天忙著，断断续续重看它，结果，看了四五天了，还看不到三分之一……

Sama：呜哇！但是师父似乎对它评价非常高啊！

我：是的，尤其在某种程度上来说，我觉得它很可能是小津战后作品中，除了《秋刀鱼之味》不说，最纯的作品。

Sama：那……其他片的不纯又是什么概念？那这部不就基本是您心目中第二名的小津片？

我：不是第二名。我说的纯，是因为我们都知道战后基本所有作品都是跟野田高梧合作，所以很难区分到底谁的成分高。

包括，像《秋刀鱼之味》里头处理大儿子幸一与妻子秋子的一些戏，写实到一个不行，很难说小津真有这种想像力跟观察力把他们写得如此逼真、到位（当然也不是不可能），相信野田的影响很大。

尤其，我们在读他们两个人的创作日记时，发现，小津多数时间就是记录吃、喝，或写进度缓慢、烦躁等等，当然，偶尔会写到他们翻阅哪本小说、哪部剧本（多数是他们自己的），或参考哪部影片（多数还是他们自己的）等等，可是，你会发现，更多时候是野田在记录创作进度。

这确实很难说到底谁才是在剧本阶段的主导；以致于一般观众喜欢看到的那些东西（亦即很少是小津在场面调度、电影形式上的呈现）很可能来自野田的成分比较多。所以要崇拜小津，不如去崇拜野田。但是，这部《东京暮色》是出名的小津与野田意见相左的片。虽说两人还是合力写完了剧本，可是，据说野田不高兴，且还给了许多的建议，威逼利诱可能都来了。

但小津坚持了。这也是为何日本一套电影导演的漫画里头，小津这一本（是这一系列的第一本）中有一个场景就是他得知《东京暮色》在《日本旬报》只拿到19名时，是那么地沮丧。

随后，在《彼岸花》上映之后，有一个座谈记录（Sama：我有读过这篇。）里头也讲到小津是怎么样地不高兴人们误读了《东京暮色》，以为这部片是为年轻人发声，而小津抗议说，他作为老人，怎么可能从年轻人的视角看事情，当然重点还是老人，也就是老婆跟人跑的父亲，尽管，他的戏份确实较少且低调……这完全符合他的人设。

总而言之，在人设上似乎亲和，且与野田合作无间的小津，这次的坚持，一定有他非坚持不可的理由。

但，到底是什么？是在形式的呈现上吗？（这部已经完全没有摄影机运动了；且由于影片调性问题，这部显得颇沉重，跟前作《早春》有得一比；而《东京暮色》甚至是小津现存作品中最长的一部。）是在叙事轴的取舍上吗？（这部片的副轴叙事很抢眼，可以说是达到小津前所未见的复杂，算得上是他在叙事上的一次实验。）还是仅仅只是情节的发展上？（比如该不该让二女儿明子死掉？之类的。）确实不得而知，但，一定有什么，是小津想讲的。

先不说这个动机，光说上述这些实验性，以及，不得不说，虽说调子比较低，有点灰暗，可是，画面美极了，光是DVD看起来都这么漂亮了，想像一下在大银幕的感觉吧！

Sama：可是您却还是没有抢这部……

我：那是因为……身为受邀嘉宾，我还有任务，但是，直到抢票的时候，我都还没被告知具体的任务，比如是主持哪一场金爵奖竞赛片的主创见面会，这些不知道，所以只能先把时间空下来。之后，随缘吧，有缘的话，就还是有机会看到它。期待台湾有片商引进。

Sama：那我就更好奇师父另一部片抢的是什么？

我：其实在写影评推荐时，我有拿到完整片单，但，仅仅只有中文片名，什么都没标示，所以，我也只能从中挑我知道的、看过的、喜欢的片来推荐；但有些又被别人写走了（Sama：啊不是也有重复？我：相信是后来写稿的影评人没有时间反覆确认片单、增减片单使然；要知道，我在接到这个任务后，大概不到半小时就写完我的推荐，后来来来回回修改了两次，拿掉两部片的呀！）所以就写那些。

但，当我看到正式片单出来之后，我大惊，因为维捷德雷克竟有新片《家庭的秘密》展出！我真的几乎大叫。