日本电影为何频摘戛纳金棕榈?
日本著名导演是枝裕和凭借《小偷家族》获得本届戛纳电影节金棕榈大奖。《小偷家族》最终笑傲群雄似在意料之外,又在情理之中,毕竟是枝裕和已经是戛纳十几年的常客,毕竟这已经是日本电影第五次荣获金棕榈大奖。
提起现今日本电影,是枝裕和导演是一个绕不开的话题。他早已成为继黑泽明、小津安二郎、沟口健二和成漱巳喜男之后,为数不多的在世界三大电影节闪耀的日本导演之一。
早在2013年,其导演的《如父如子》就曾获得戛纳评审团大奖,而《海街日记》《无人知晓》《距离》等亦均曾入围主竞赛单元。是枝裕和上世纪90年代中期进入日本电影界,影像风格平实、擅长拍摄家庭题材,被视为著名导演小津安二郎的接班人。
“温暖又有力量,疼痛却不苦情。”这是影评人陆支羽对是枝裕和的电影特点所做的概括。实际上,提起是枝裕和,不少中国观众还是习惯性地认为他是艺术片导演。今年4月初,他的转型之作、推理片《第三度嫌疑人》引进国内专线上映,最终票房还不到400万元。但是在日本,这部电影票房超过了10亿日元。像小津安二郎一样,是枝裕和的作品无法简单用“艺术电影”来归类,“他的作品基本在日本都能卖到几十亿日元,既有艺术性又能兼顾市场。”
其实,这些年,日本电影一直备受戛纳电影节乃至世界三大国际A类电影节的青睐。“日本电影能够获得青睐,与其高水准的艺术质量有直接关系。”影评人沙丹直言。在上世纪50年代到70年代,日本影坛受到世界影坛变革的激荡,大师辈出,在电影方面成为整个亚洲最重要的区域,对亚洲电影的整体发展做出了非常大的贡献,“像之前获得金棕榈的衣笠贞之助、今村昌平和黑泽明,基本上都是上世纪60年代培养出来的。”
上世纪90年代中期开始拍电影的是枝裕和,被西方影评界视为“新日本电影新浪潮”一代中“思想最为严肃的导演”。既继承了日本电影温情派、如小津安二郎电影的传统,其电影语言还融入中国的东方美学,无论议题提炼还是其他角度,都将当代的日本“生活流”(即将生活画面流水般地展现出来的技法)电影推向了极致。
不过,沙丹也坦言,虽然日本电影在国际上得奖风光,但其实日本国内的电影产业发展没有想象中那么好。“受制于市场和资本,现在的日本那种好莱坞式的大制作、纯商业电影已经很少了,主要流行两种:一是漫画改编的电影,二是关注当代都市生活的电影。”后一种也使得日本电影人不得不专注于创作,才有出头的机会。
(聂宽冕)
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