《情满四合院》《生逢灿烂的日子》获年轻人喜爱温暖诗意的现实主义正回归
《人民的名义》《我的前半生》《情满四合院》《急诊科医生》……历数2017年的年度热播剧,的确会发现这样微妙的转向:国产电视剧的热度,正在从“幻”字当头向现实表现转移。在中国电影评论学会会长饶曙光看来,现实题材有着多元发展的前景:“不只有批判的现实主义,也可以有温暖、诗意的现实主义。”
现实题材电视剧是透视时代的镜子,能够海纳百川地状写生活、反映现实。当每个中国人都对美好生活有需要,对“温暖的现实主义”的召唤,便格外需要在荧屏上得到呼应。
现实题材
要提纯出生活质感
一个广泛流传的观点是,现实题材电视剧对年轻人的吸引力不大,只有中老年观众才爱看。慈文传媒集团董事长马中骏认为,不同观看人群的确有其喜欢的类型,这不等于现实题材的受众群体固定于某一年龄层,“如果艺术作品反映出了某一年龄层的生活,同时又超越了这种生活现实,一样也会获得各个年龄层的共鸣。”
近期在北京卫视播出的《生逢灿烂的日子》,讲述的是北京一个胡同家庭中四兄弟的故事,反映了“70后”一代人的成长,却也获得了年轻观众的好评,评分达到8.4分。剧评人李星文谈道:“通过了解‘70后’在奔腾年代里的朴素精神,对当下年轻人而言,在面对困顿而迷惘的生活时,应该是能够有所启迪的。”在李星文看来,优秀的现实题材作品,就是通过描述普通观众最熟悉的日常,在看似琐碎的生活里提纯出生活的韵味与诗意。
一些从事影视创作的人常提到“画鬼容易画人难”,这道出了现实题材创作的难度,它极为考验创作者对现实提纯的能力。但在编剧汪海林看来,“描绘现实”有难度,其实正是现实题材的“天然优势”。“现实题材只要真正写到了观众关心的问题、触动了情感,就会得到追捧。不要认为现实题材是充满劣势的,要抓住这个天然优势,把它放大。真正针对年轻人的创作,应该是写出年轻人面临的现实困难、现实困惑、现实奋斗的作品,现实题材需要通过此类作品,真正与年轻人进行精神互动,形成精神引领。”
“我们的文艺创作,历来秉承着‘文以载道\’‘高台教化\’的传统。”编剧张蕾说。在这个过程中,做好善与恶、正与邪、冷与暖等矛盾的处理就格外重要,而光明和温暖很重要。张蕾表示,展现现实的不公、揭示生活的冰冷与残酷,决不是以此作为吸引观众的噱头和制造矛盾的手段,而是揭开伤疤,给予疗愈的希望,为在生活中辛苦挣扎的人们注以善的信念、光明的渴望、战胜挫折度过坎坷的信心。
《情满四合院》就塑造了“傻柱”和秦淮茹这样的“小人物英雄”,他们并非没有缺点,也并未做出惊天伟业,但是却在平凡生活中贯彻着向善的价值观,让邻里的生活变得更好,也让自己的人生有收获。在汪海林看来,写实完全可以“写出很乐观向上的作品”,揭示黑暗与丑恶,最终还是要显示出对光明的希望,“只有这样的创造才是真实的,才是有力量的。”
突破小选题
注入社会生活
虽然欧美日韩等地的现实题材作品有值得中国影视学习的地方,如选题的开阔性、表现手法的丰富性和技术的成熟性等,但是汪海林认为,“电视剧是民族的,描写本民族的故事是最重要的,这关乎文化自信。照搬他人是一种创作无能的表现。”现实题材翻拍作品的惨败案例不在少数。一个国家的作品虽然可能受到另一个国家观众的喜爱,但套路化地照抄,甚至只是换本土演员来全盘拷贝,而不真正贴切本土的现实矛盾,是必然失败的。
而在本土现实题材电视剧中,一些作品有脱离现实、故意架空现实的情况,以观众都能猜到的戏剧冲突来敷衍故事。汪海林说,这与现实题材在小格局中陷入僵化有关:“现实题材要打开视野,打破选题狭窄的局面,不能只有家庭生活而没有社会生活。”另一方面,现实题材完全可以突破对小选题的固定认知,在大时代的背景下认识和描摹每个人的“小生活”,认真思考基本精神尺度和审美规范,形成追求史诗风格的自觉,如《鸡毛飞上天》《温州两家人》等。“这需要创作者自身对于当下中国有着大格局的正确认识,尤其是对历史方位、主要矛盾的认识。”马中骏说。
汪海林发现,任何创作者都不应有“高人一头”的意识,那样的话不仅会导致创作缺乏真诚的温度,也与“以人民为中心”的创作立场相背离。他认为,作为更大众化的文化产品,电视剧和戏剧或小说不一样,在基本的价值观和历史观认知上,“不能故意冒犯和挑衅观众,以一种精英化的态度对观众的认知冷嘲热讽,与人民的基本价值诉求对着干。”
要呼唤更多优秀的、激励人心的现实题材电视剧,就必须在全行业的层面上去伪存真,营造良好的创作生态。“造假是一切乱象之源。”中国社科院新闻所世界传媒研究中心秘书长冷淞表示。他不无尖锐地说,近年来,剧作抄袭、演员“抠图”、收视率和点击量造假频频被曝光,“电视剧产业链上不能容忍造假的丑陋现象”。
“假心假意为了赚钱忽悠着去创作,是表达不出一个真实的中国的,只有真心、真数据,荧屏上才能有更多优秀的现实题材,表达一个真的中国。”汪海林说。
(刘佳璇易丹)
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