冷热两重天 电影何处去 2019中国电影产业成绩喜人“腰部体量”决定未来发展空间
刚刚过去的2019，中国院线电影总票房642.66亿元，在创下了全新纪录的同时，巨大的隐忧也扑面而来。在多部电影票房破20亿、30亿乃至40亿的2019年，票房过10亿的电影有15部，票房低于10万的倒有100部，其中低于一万元的有25部，票房最低的《博弈人生》票房仅有184元。票房前五名的作品占到了全年总票房的30%，5亿—10亿体量的影片数量相比上年同期下滑明显。“头重腰窄屁股大”的票房榜验证了“冷热极致两重天”的现状，电影产业的寒流更加深了业内人士的担忧：以横店为代表的影视基地一片萧条，众多电影宣发公司纷纷收摊，头部演员的片酬只有以前的1/3，视频平台大幅下调收购价格。电影何处去？在这个观众注意力被抖音短视频严重分化的时代，电影如何争夺观众，如何保持它的社交功能和视觉优势，这就是摆在刚刚成长、烦恼不断的中国电影产业面前的问题。
科幻片，看上去很美
《流浪地球》拿下46.18亿票房并赢得空前的赞誉，让科幻片成为去年的一大热点；然而随着《上海堡垒》的口碑扑街，这个热潮迅速被打回原形。对于科幻片这个类型来说，中国电影需要积累的东西太多。在《上海堡垒》的问题上，责怪鹿晗或者责怪导演滕华涛都是不公平的。电影产业尚未发展出足够齐全的科幻片生产部门，《流浪地球》一度集结了全国顶级的特效、动捕公司，才合力制造出来一部看得过去的作品。而《上海堡垒》只是华语电影产业的正常发挥而已。郭帆和《流浪地球》留下的最大启示，就是科幻片应该遵循它独有的创作规律，跟流量明星无关，跟剧本水准息息相关。
在华语电影与好莱坞的对照中，科幻片最能体现“工业化”的程度；从科幻宇宙的设定到故事的打磨，从未来世界的细节到特效水平的提高，华语电影需要提高的领域太多；我们现在仍然拍不出来1977年上映的《星球大战》、1982年上映的《银翼杀手》，拍不出来1979年上映的《异形》，不止是技术的原因，更在于创作者的意识以及剧本的质量。这三部大片在2010年代仍然推出续集，证明科幻电影有着足够长的底气和成长空间，可以跟得上数十年时代的发展、影迷意识的进步。那么，《流浪地球》和科幻作家刘慈欣能否继续深化中国式的科幻题材，把科幻推上一个具有哲学、社会学的新高度呢？华语科幻片有没有打造续集的空间呢？这需要十个郭帆来一起推动。
女性话题，农村话题
如果说华语电影有铁打的冷门的话，农村话题、女性话题应该排在前两位。农村题材去年出现了《平原上的夏洛克》这一口碑爆款，投资几十万票房突破八百万，这部全部由素人出演、导演爹妈齐上阵的电影，把河北平原拍出了欧洲平原的高贵感：没有欧洲的古堡，却有着珍贵的人格力量和独立自足的乡村精神。两个老头为好朋友讨公道的过程，在导演镜头里充满了侠义色彩和幽默感，老头们在乡下熟人社会里的转圜如意和进城后的各种不适，如此可爱又如此沧桑，让影迷看到乡村电影的另一种可能性。这部电影不仅赢得了FIRST影展的大奖，也赢得了影评界的盛赞。迟早有一天，乡村题材会迎来像是《泰囧》之类石破天惊的作品，《平原上的夏洛克》给乡村题材的坚冰第一锤重击。
性别不平等、职场劣势、女性心理问题等社会学议题如何搬上银幕而且让大家关注，《送我上青云》给出了上佳的示范。姚晨在这部片子出演了一个女记者，职业生涯前景灰暗，感情经历乏善可陈，加上一对不省心的爹妈，还有天降卵巢癌，让她直接坠入了生活的谷底。她不得不为鄙视的豪富写传记，不得不把全副精力放到应付身体和生活上，而不是去享受日子。姚晨为那些被遮蔽的女性发言，用这部电影揭开女性生活中种种委曲求全，这个看似大大咧咧的女记者脚下是易碎的薄冰，没有原生家庭的支撑，职场和情场又双失意，我们身边很多这样的女生，她们的梦想被扼杀、溺毙，只剩下疲惫的肉身。“好风凭借力”，一旦来的都是打头风，上青云谈何容易。《送我上青云》真实不做作，为华语女性电影开了个好头。
主旋律热遇见动画热
《我和我的祖国》31.27亿，《中国机长》28.84亿，《哪吒》49.35亿，主旋律电影和动画电影在2019年创造了票房奇迹。
博纳影业参与投资了《我和我的祖国》，主投了《中国机长》，成为这波热潮的大赢家。而光线的《哪吒》重写了《大圣归来》创下的票房纪录，让电影界看到了动画片的巨大成长空间。春节档林超贤导演《紧急救援》和动画片《姜子牙》上映，有心的电影公司试图最后复制一把2019的票房传奇。
除了主旋律和动画大片，去年仍然有不少黑马出现，其中来自台北的爱情片《比悲伤更悲伤的故事》创下了9.46亿的票房纪录，简直让影评人不敢相信。这部电影剧情老套催泪，却击中了众多女性观众的泪腺，两个恋人为了成全彼此而舍弃自己的爱情，最终真相大白，携手赴死。坦白来说，这个故事放到大陆，找不到合适的女生来演，我们很难找到像陈意涵这样适合“流着泪坚强”的女孩。不过要是演绎青春残酷、校园霸凌，我们有周冬雨，她在《少年的你》里与易烊千玺合作，把一段很容易拍成流俗之作的校园爱情变成了触动众多青年人的心灵重击，也成就了导演曾国祥：这位香港男生、曾志伟公子对爱情题材的把握简直神了。当然，今年还有一位打破戏路的大咖，就是德云社“母后”于谦，他的《老师·好》意外走红，那个清贫、坚韧的老师形象，溢出了“于谦”这个捧哏形象，变得血肉鲜活。在德云社即将成为烂片大本营之际，于谦凭借一己之力完成了救赎。
影迷为什么不思考
马丁·斯科塞斯去年有一句引发轩然大波的断言：漫威电影不算电影。这句话可以说是反正两记耳光，一记打在好莱坞脸上，另一记打在中国影迷脸上：漫威电影在中国的票房快追上北美票房了，中国电影巨头入股好莱坞，很大程度上是为了拍摄符合中国口味的漫威风格电影。真相是，这个系列电影大多数是拍给无脑影迷看的。这一点，马丁·斯科塞斯非常有骨气，而中国影迷也该想想：为什么我不愿意动脑子，为什么我进影院不带智商？
《南方车站的聚会》堪称去年华语片的出类拔萃之作，刁亦男带着它去了戛纳，获得一片好评；胡歌也把这部电影当做自己的突破之作。影片的黑色风格、内敛手法、悬疑设置都可圈可点，而且一点也不沉闷。然而最终票房果不其然地失败了，胡歌这位屡创佳绩的明星未能在电影圈掀起巨浪。在无脑影迷面前，黄渤也没太多办法，《疯狂的外星人》并未获得与它品质相称的口碑。这也算了，《被光抓走的人》这么有悬念的电影，仍然得不到影迷认可，八千万的票房对不住黄渤、王珞丹、谭卓等一众主创的努力。这个电影其实很好玩，一道白光闪过，这个城市里所有相爱的情侣都被带走，剩下的人陷入困境：看似和睦的夫妻被戳穿了“互不相爱”的真相，自以为情真意切的小三发现爱人跟别的女人走了，假证贩子忙着替一个个没有被光带走的人制造“我其实有人爱”的假证据。剧中有句台词说得太好了，“大家都是被光剩下的，谁瞧不起谁啊”。《被光抓走的人》带有美剧《守望尘世》的味道，它既是喜剧也是悲剧，这么内涵深刻的片子未能得到相称的票房，实在可惜。
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