《阳光劫匪》 书写女性都市童话寓言
王珉
《阳光劫匪》看起来像是戏仿国产经典电影《一出好戏》的两栖巴士，加上《大赢家》的银行抢劫演习，再加上《解忧杂货铺》的心灵鸡汤，以上三部有机结合温柔治愈。又像是国外经典的《鲁滨逊漂流记》《少年派的奇幻漂流》《楚门的世界》等的文本再创作，但实则是李玉构思的一部属于女性的都市童话寓言。观众可以天马行空、放空自我，跟随剧情寻找答案和愉悦感。可惜有些观众看不懂，不够普罗大众，这样一部文艺片，称得上是李玉和伊坂幸太郎的“诺亚方舟”。
《阳光劫匪》改编自日本作家伊坂幸太郎的同名小说，讲述四个各自拥有奇葩技能的青年，勇闯道貌岸然的教授家中，抢回原本属于晓雪饲养的老虎娜娜。而后他们又组成“劫匪”，参加银行抢劫演习的故事。
从《姐姐》《红颜》到《苹果》《观音山》《二次曝光》《万物生长》，李玉一直深耕现实主义文艺的女性题材，刻画当代中国女性的情感和生活，“五一”档热映的《阳光劫匪》也不例外。伊坂幸太郎在中国读者中的关注度不如东野圭吾和村上春树，原因或许在于他的幽默把所有的悲悯都引而不发，而是隐藏在调侃中。人生的虚构幻象，充斥在他的作品和他作品改编的电影中。伊坂幸太郎最擅长编织的，就是看似不真实、实则充满梦幻色彩的都市童话。
从现实主义女性题材转型玩商业童话，李玉付出了很多心血。该片的创作，她对伊坂幸太郎的原著做了较大改动，将主人公设定成两位女性——一位是宋佳饰演的晓雪，一位是马丽饰演的阳光。该片简单概括就是，阳光帮助晓雪寻找失踪的“爱女”娜娜，而娜娜竟是只老虎。在此过程中，一波三折妙趣横生，更重要的是双女主建立起坚不可摧的闺蜜情谊。在现代都市寻找一只大老虎，听起来很不真实，然而《阳光劫匪》打造的正是这种不真实感。
因此，从类型上看，该片带有鲜明的喜剧元素，但它的喜感并非粗俗的闹腾搞笑，而是轻松明快的愉悦和治愈。该片的色彩构图、人物造型性格、布景道具样式，都围绕童话感而打造。那些富有动感、推拉摇移的镜头，以红、黄、绿为主的鲜艳亮丽色彩，像极了初秋的柑橘。而服化道风格借鉴了国外电影，恰似《爱丽丝梦游仙境》。这样独一无二的风格和题材，可谓是开辟了华语片的新路。
该片的外壳，是一部以银行抢劫演习为主打的都市冒险片，但深层内核却聚焦在女性情感上，是一个关于爱与失去、相互治愈的故事。首先，晓雪始终把老虎娜娜当作自己的女儿。片中除了阳光，无人能理解晓雪对娜娜的真情。晓雪认为，如果你待它如女儿，它也会待你如母亲，电影最终证明晓雪是对的。
其次，阳光能理解晓雪的原因，在于她对母亲深挚的怀念。年幼时阳光和母亲相依为命，所有人都瞧不起她们。她为了引起母亲的关注，竟撒谎自己被绑架，母亲拿钱救她时被车撞死，她亲眼看见这一切，恨自己的任性。长大的阳光和失去娜娜的晓雪都是同类，具有同情心和同理心，两个受伤的人互相抱团取暖。在阳光心里，始终对母亲怀有愧疚。阳光听完晓雪把老虎娜娜从小带大的故事，决定帮晓雪找娜娜，正是阳光作为一个女儿对另一个母亲情感上的弥补和支持。
表面上看，阳光是英姿飒爽、偏男性化的假小子。但假小子的外壳更像是伪装。正是晓雪身上的母性，唤醒阳光沉睡的情感。在晓雪最危急的情况下，阳光甚至赌上性命，毅然决定兑现要帮晓雪救娜娜的诺言。双女主朝夕相处实现了自我成长，“你帮我，我帮你”，书写出一段女性互助的都市童话寓言。
一出好戏，一出奇幻现实主义的大冒险，充满着女性导演李玉独有的细腻，归根到底，还是女人最懂女人。
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