大片时代，突然终结
自《阿凡达》上映之后，好莱坞大片时代突然终结，这从近十年的奥斯卡奖最佳电影里可以一见端倪：《国王的演讲》、《艺术家》、《逃离德黑兰》、《为奴十二年》、《鸟人》、《聚焦》、《月光男孩》、《水形物语》、《绿皮书》、《寄生虫》。这其中黑白默片《艺术家》争议非常大，尤其部分中国影迷习惯了《拯救大兵瑞恩》这样的鸿篇巨制，难以接受一部小成本爱情片夺得奥斯卡，而且全程竟然无对白。十年来，大片时代积累的影迷逐渐散失，好莱坞不依不饶地把奥斯卡奖一次次授予代表文化多样性的作品：种族议题的《月光男孩》《绿皮书》《为奴十二年》，社会议题领域的《聚焦》《寄生虫》，奇幻类型的《水形物语》。今年大概率获得奥斯卡的《无依之地》，也是一部聚焦“心灵自由”的小成本文艺片。这个片名非常靠近科恩兄弟的《老无所依》，然而《老无所依》里人性的残酷、反覆、胶着，远胜《无依之地》里的枯槁和虚耗。
八零后影迷从无限丰富、无限刺激的21世纪前十年走出来，一跤跌进了空洞乏味的下一个十年。大片时代的突然终结，一方面在于好莱坞要赚稳定的、可预估的利润，剧本经过非常科学的设置，从第一个吻、第一声枪响、第一个高潮到结尾大反转都有精细的设置，与观众的观影情绪相贴合，这固然避免了大投资的大风险，也让电影生产线上诞生了一批批味道雷同的商业片。另一方面，美剧在流媒体时代精品不断，好莱坞众多编剧大神进入美剧领域，抽空了电影剧本的创作力量，反倒是美剧诞生了《使女的故事》《西部世界》《权力的游戏》《王冠》等扛鼎之作，近五年来艾美奖每一部最佳剧集都本应该是一部奥斯卡级大片，然而资本显然更青睐于流媒体的年轻感、在线感，影院逐渐被抽空，大片改头换面，网飞成了电影大制作迁移的下一站，因而电影节到底允不允许网飞电影参赛，成为戛纳近年来最受争议的焦点话题。
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