艰难的大女主

大众日报 2020-04-30 09:30 大字

□ 王文珏

卡莉随着《国土安全》第八季的收官告别了所有人。那所有该打的仗她已经打过,该走的路已经跑到了尽头,她守住了自己的道。这位女特工的形象伴随着漫长的战争,一直在成长、伸展,甚至长进了追剧人的时光里。

这是位典型的“大女主”。卡莉以一种出其不意的形式来到人们身边,焦躁、困惑,也始终清晰、狠戾。人们很难抗拒这样一个狠角色,充满了力量和智慧,精神与精神病。女性的直觉和执拗在她身上同时武装了一个加强排,每次看到卡莉,你都会觉得虽然故事惊天动地,与凡人绝无交集,但女性所有的优势和劣势都在某种极端里得以真实呈现,猛虎与蔷薇同时被放大,但没有被无视或者糖化。它们随时能要了女人的命,也助她一次次勘破迷雾,逃出生天,让人也喜也恨。

“大女主”,越来越频繁地出现在屏幕,它们在抢夺女性的注意力,也就是手中的遥控器。伴随着所谓的“女性觉醒”,电影界“女性主角挣不到票房”的说法退出了舞台。这两年,黑寡妇、神奇女侠之类的形象攻城略地,渐入人心,她们像自己塑造的形象那样,标榜了女性力量的崛起——或者说,女性对自我认知的伸张,注定了她们的闪亮。

这几年火爆的剧集中,女性题材占据大半江山。去年,很多同事都追看了《致命女人》,每看一集,觉得身心极度舒适。不过《致命女人》一类的大女主片,归根结底还是所谓“爽剧”,隐含着设计巧妙的宣泄。而在更多深涉家庭、职场的女性题材中,女性的困惑、桎梏和与之相适的成长、突围,有更扎实的呈现。《大小谎言》《傲骨之战》(上图)《了不起的麦瑟尔夫人》《宿敌》《伦敦生活》等,人们能看到不同时光里各种风采的女性,无论顶尖或平凡,女性的多样性得以自由舒展,她们对身份、价值的自我反思、破除牢笼如春雷隐隐,含着强悍之力。波伏娃在《第二性》中坚持,女人于存在中的弱点无法回避,而各种女主对自我的不断探索以及遭遇的打击,无非正是现实边边角角的性别困境。这些大女主剧,不仅是因为女人的极致魅力而强大,更因为困境的真实而愈发动人。

内地影视剧中也不乏所谓大女主,但多以古装剧为主。前有甄嬛、芈月,后有如懿、魏璎珞,数来数去,基本上还是走着征服男性来征服世界,成为“女王”的老路子,语法比较轻巧简单。当然,也可以说那个时代就是那样,女人不出闺门,只好窝里斗,只能拿男人练手。是的,时代的限制貌似的确如此,但当资本一而再再而三地将故事放置在这样的环境、这样的循环里去讲述,无非正因为觉得这样的故事好看好卖。说到底,是对故事的不自信。许多所谓的女性职场剧,可能还不如古装大女主们好看,因为它们成功规避了现实中女性最真实的处境、弱点,仅靠玛丽苏和傻白甜的轮番上阵,就把职场踩回了偶像剧情场。

前段时间上映的《安家》算是相对较好的女主剧。女主角房似锦的人格瑕疵与成长挫败真实可触。“大女主”未必多么女王,多么叱咤风云,如果小人物能带出奋斗的蓬勃力量、人格的强悍魅力,那她自然算大。而周迅领衔主演的《不完美的她》口碑砸锅,却是因为原本无需大女主的部分,硬往女强人身上靠,既生硬,也让原本温润厚实的情感架空。这也是我们需要思考的,女人与困境的遭遇战如何刻画才算大?有没有必要一大了之?在往“大女主”探索的过程中,显然还有很长的路要走。

这几天,抖音、快手上“采茶女骑摩托车”视频火爆,看得人胆战心惊,又暗自敬佩。这不就是最平凡生活里的“大女主”么?近乎直上直下的山崖,采茶的姑娘大嫂们骑着摩托车,自如地穿梭。羊肠道下面就是壁立悬坡,遇到难拐的直角,女人们艰难地手脚并用,完全意识不到一个不留神就是人仰马翻。看不出害怕,她们驮着沉甸甸的茶叶,驮着姐妹,就这么艰难又不服输地穿行。她们被艰苦磨砺,驮着生活的艰辛希望,驮着一家人与自己的梦想和日常,让我们肃然起敬又无比心疼。这些身影像我们的母亲,也像我们的祖母,在苦日子里充满勇气,甚至朗声而笑。那些艰难逆风处,自有我们自己的女主在勇敢地绽放。

新闻推荐

迪士尼大营救:过去15年他每步棋都下对了 这次呢?

原创李然棱镜特约作者|李然编辑|杨颢2001年9月11日清晨,50岁的罗伯特·艾格(RobertIger)正在家中晨练。他一年前刚刚晋升迪...

 
相关推荐