70周年柏林电影节获奖名单公布金熊导演又没法上台领奖

澎湃新闻 2020-03-03 07:26 大字

原创深焦DeepFocus 深焦DeepFocus

深焦DeepFocus

特别报道

前言

柏林时间29日，第70届柏林国际电影节公布了获奖名单。其中，由伊朗导演穆罕默德·拉索罗夫执导的电影《无邪》获得金熊奖，伊莉莎·希特曼执导的《从不，很少，有时，总是》获得评委会大奖，韩国导演洪尚秀凭借其作品《逃走的女人》获得最佳导演奖。

尽管《无邪》获得金熊奖令人泄气，但不可否认的是，新任艺术总监上任的头一年，确实给柏林电影节带来了一点新气象。首先，今年主竞赛单元的质量明显好过往年，其水平几乎可以和“三大”中的王者戛纳电影节比肩，甚至让人联想起三年前戛纳70周年。《从不，很少，有时，总是》《温蒂妮》《日子》《逃走的女人》等影片几乎必定会排进年底各大榜单前十，哪怕是口碑稍逊的《第一头牛》《眼泪之盐》等片，也绝对会成为影迷心中的年度佳片。

令人惊喜的是，从洛迦诺带来的嫡系导演也获得了不错的成绩：《所有死者》收获2.7的场刊评分。不仅如此，新任总监似乎也通过奇遇单元（Encounters）这一新设置的竞赛单元查漏补缺，把最先锋、最有趣，甚至完全是往年柏林主竞赛水平的影片全都纳入其中，本次获得奇遇单元最佳影片奖的八小时影片《工作与时日》就是最佳例证。总而言之，从本届的状况来看，新任艺术总监不仅完全有能力胜任这一职务，而且也有可能把柏林电影节带到全新的境界中去。

其次，电影节的政治性依然很强，女性已经成为最大的政治。新总监并没有让柏林的战斗性有丝毫衰减，反而更加强化了一种趋向——18部主竞赛当中，有一半直接或间接涉及女性议题，比如《从不，很少，有时，总是》就非常直接地探讨了女性在堕胎过程中面临的种种困境，《我的妹妹》则塑造了一个在婚姻中极力追求平等的女性；《柏林亚历山大广场》虽然改编自100年前的小说，但可以说彻底翻新了其中的女性形象，完全改变了原著当中的性别互动模式。主竞赛单元之外，各个单元也都不乏探讨女性生存处境的影片，比如奇遇单元由亚历山大·克鲁格执导的神作《奥菲亚》就将古希腊神话中的性别倒转，长达八小时的《工作与时日》则集中关注了一名日本农村女性的生活。这些影片构成了一个完整的光谱，除了为女性发声这个最终目标之外，也为观众提供了多样性的视角和看法——尽管我们也不得不说，女性导演在电影节仍未获得平等的机会，主竞赛单元中，只有三部电影真正出自女性手笔。

最后，本次选片胆量惊人。柏林70周年确实选择了一些非常有趣的影片，例如三分屏的《辐射》，在各种方面争议极大的《列夫·朗道：娜塔莎》等等。应该说，本届电影节美学上更加多元，一些影片虽然在故事层面相当优秀，但这样的电影在这届柏林电影节似乎只能被称为平庸；真正吸引人们关注，引发人们探讨，触动大众神经，甚至可能会改变电影史的，依旧是这些弹赞兼而有之的争议作品。从这点上看，70岁的柏林还年轻，似乎又唤起了自己的第二春。只是我们不知道，这股新风是否只是因为70周年，是否能一直持续下去。