从《鼠疫》到《传染病》 灾难不可避免 灾难可以避免
《鼠疫》《传染病》海报
宅在家这些天，书和电影是很多人的最佳居家伴侣。还有什么小说和电影，能比《鼠疫》和《传染病》更合适此时阅读/观看？毕竟这时候不能光打发时间，打发时间的同时还能有所思考，将是更好的。
本文含有大量剧透。
所有的疫情都会封城
奥兰，是法国一个海外省的省会，坐落在阿尔及利亚滨海。一个十分平静、毫无特色的城市，“没有草木、没有景色、没有灵魂”。人们百无聊赖，平庸乏味，支撑生活的不是热情，而是一种习惯。
这里跟其他城市并没有什么不同，也就是说，是一座被随机选中的城市。
里厄医生最先发现了异常——楼道里的死老鼠越来越多。
里厄很快向人们发出了警告，但最初并没有人太当回事。人世间流行过多少次瘟疫？大家都觉得灾祸是不真实的，是一场很快就会过去的噩梦。
人们并不愿采取什么防范措施，继续经营、旅行、发表议论。报纸上只有零星的报道，政府布告贴在不起眼的角落，“采取的措施也并不严厉，似乎特别迁就那种渴望——不要引起舆论的忧虑。”
直到死亡人数达到一天三十人，政府终于发布电文：宣布鼠疫流行，全城封闭。
旷日持久的灾难正式开始。所有人都深陷囹圄，不论达官贵人还是普通市民，外来者抑或本地人，都无法逃离这座小城。志愿者、神父、记者、小职员以及罪犯等，纷纷展示了自己在面临灾难时的选择。政客掩饰诿过，甚至想利用灾难来获取利益；原来过着萎靡不振生活的小人物，凭借黑市门路，突然成为了风云人物；普通百姓恐慌无助、自私贪婪又恐惧。
鼠疫牢牢控制着这座萎靡的城市，囚徒们拼命挣扎，“一周又一周没完没了地原地踏步”。在反抗鼠疫的过程中，里厄医生与志愿者塔鲁成为好友。里厄不停忙碌救助病人，以致在妻子临死之前都未能见面。塔鲁则积极奔走，建立了卫生防疫志愿组织，直到染上鼠疫而献出生命。
并没有什么迹象，鼠疫突然就减退了，“返回它悄然出来的不为人知的巢穴”。人们从怀疑到欢乐，封闭了一年多的城门终于打开。官方要给鼠疫死难者建造一座纪念碑，还会有人发表演说。
那位患哮喘病的老人说:“说到底，鼠疫究竟是什么呢？鼠疫就是生活，不过如此。”
《鼠疫》，与《局外人》《西西弗斯神话》一起，是诺贝尔文学奖获得者、法国作家加缪的三部代表作。
加缪是一个有故事的人。他1岁就失去了父亲，毕生生活贫困。他曾经参加过法国共产党，从事过地下抵抗工作，还担任过报纸主编。加缪与另一位著名法国哲学家萨特有一段传奇友谊，但最终二人之间又有了震动欧洲知识界和思想界的“吵架”“分手”和“决裂”。
获得诺贝尔文学奖时，加缪只有44岁，是这个奖项第二年轻的获得者（仅比英国诗人吉卜林大两岁）。三年后，加缪因为一场车祸去世，是诺贝尔文学奖得主中最年轻的辞世者。
错误的猪遇到错误的蝙蝠
这次新冠肺炎疫情发生后，很多以瘟疫为题材的电影纷纷被人们翻出来。《极度恐慌》《死亡录像》《流感》等等，不乏各种原本就被评为高分的热门影片。
但是一部原本评分并不高的作品，却一路“逆袭”，成为人们关注的热点，那就是《传染病》。
故事从“第二天”开始。公司高管贝丝出差香港回到明尼苏达，两天后突然死亡。医生告诉她丈夫托马斯，妻子的死因不明。次日，贝丝的儿子以同样的症状去世。与此同时，伦敦、东京、芝加哥、巴黎，世界各地都突然出现了咳嗽发热并很快死亡的病人。
世卫组织反应很迅速，立即召集了专家研究应对措施。病情快速蔓延，每天都有大量的患者死亡。从八万九千，到二十六万七千，到八百万。医生们需要找到传染源，要分析病毒，要研制疫苗，这一切都需要时间。阴谋论者散布谣言，政府高官公权私用。全世界都在恐慌中。
一切都源于“第一天”：伐木公司滥伐树木，惊飞树上栖息的蝙蝠。无处可居的蝙蝠倒挂在猪饲养场中，猪吃了落下来的蝙蝠粪便，又被厨师做成食物。厨师被邀请与客人——来香港出差的贝丝握手合影，而刚刚触摸生猪的他仅是在围裙上擦了两下手。
“错误的猪遇到错误的蝙蝠”——原本在蝙蝠身上寄居的病毒，借由猪这个中间宿主，感染到了女人的身上。一切就这样开始了。
《传染病》之所以突然被封为“神作”，因为这部影片大量的细节和台词、情节走向，与眼下我们正在经历的一切太过相似：
疾病在一个盛大节日前开始发作，人们开始不以为意，轻松想着“快点好起来别耽误三天后的感恩节”；这是一种全新的病毒，有些感染者甚至没有症状；传染性非常强，一起喝过水、取过快递、签过文件，都有可能染病；门把手、饮水机、电梯按钮都是危险的传染途径；病床不够只能借用体育场建设临时“方舱医院”……编剧像是向后穿越了十年。甚至连谋取私利者向公众推荐、引发抢购潮的无效药物都一样——连翘。连翘正是不久前人们哄抢的双黄连口服液的主要成分之一。
片中医生的奉献与付出令人感动：疾控中心研究员亲赴一线，不幸染病最终死亡，却只能被草草裹进塑料袋快速掩埋；医生冒着生命危险培养病毒，拿自己来试验疫苗；世卫组织人员被作为人质扣押，却还一心想着村里的儿童……
影片还对人性和社会现实做了揭露，比如官员的计划是“需要尽可能地封锁消息”、病人无法被转运而国会议员却能被直升机直接送回家、资源紧张下本来有序排队的人转眼间就哄抢打砸……
《传染病》的导演是得过金棕榈和奥斯卡最佳导演的索德伯格。影片汇聚了很多大牌明星，包括马特·达蒙、裘德·洛以及玛丽昂·歌迪亚、格温妮丝·帕特洛、凯特·温丝莱特等。这部影片2011年上映后口碑不佳，被吐槽为大杂烩，“导演阔气到把多位影后当炮灰”、“剧情支离破碎有头没尾，大牌们扎堆献身酱油事业”。
但是与其他将瘟疫归结到外星人、丧尸、巫师、末世、吸血鬼等怪力乱神的影片相比，《传染病》最大的卖点是写实。豆瓣网友说：初看不知片中意，再看已是片中人。
灾难和每个人息息相关
无论是加缪还是索德伯格，都趋向纪实回避虚构。加缪身为“荒诞哲学”代表人物，在《鼠疫》的开端，一再宣称这是一部“纪事作品”、是“见证者”医生的亲身经历；《传染病》的编剧本恩斯，在写作剧本之前，专门研究了病理学，拜访了很多传染病学领域内的专家，了解最新科学进展。索德伯格更是专门记录了科学家们的言谈风格，“因为我想在电影中还原一个真实的科学世界，让观众看到最真实的现实。”
所以我们不妨以一种现实的心态来对待这两部作品，将它们视作一种预言或者提醒，而不只是一部上个世纪的小说或者一部好莱坞电影。
《鼠疫》的最后，里厄医生倾听着城中震天的欢呼声，心中却沉思着：威胁着欢乐的东西始终存在。他知道，也许有朝一日，人们又遭厄运，或是再来上一次教训，瘟神会再度发动它的鼠群，驱使它们选中某一座幸福的城市作为它们的葬身之地。
而《传染病》里，伐木公司正是贝丝担任高管的公司，一切都是因果循环。不管是鼠疫还是什么新的病毒，都警醒着人类，威胁人类幸福的东西始终存在，人们没有理由盲目乐观，更没有理由肆意破坏赖以生存的家园。
去年大热的另一部影片《流浪地球》，开篇就说：最初，没有人在意这场灾难。这不过是一场山火，一次旱灾，一个物种的灭绝，一座城市的消失，直到这场灾难和每个人息息相关。”
灾难似乎难以避免，但灾难又似乎可以避免。没有人是一座孤岛，我们要以真诚、敬畏、谦卑之心对待自己生活的世界，毕竟“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是”。
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