电影市场常“乱”常“新”：好莱坞退居二线，华语片强势出头
2019年的电影市场，已经获得超过630亿的票房，完成了对2018年总票房的超越，全年票房有望突破635亿大关，成为有史以来内地票房最高的一年。
630亿里，累积了超过16亿观众的掌声、眼泪、愤慨、荣耀与激动。在全国8万块银幕上，我们见证了一次次的波澜壮阔与悲欢离合，前一秒哪吒与敖丙海边嬉戏，下一秒木星被地球引爆，立交桥下小北陪陈念复习，老夫妇们共同度过四个春天，爱你3000遍之后，红旗下为自己的祖国自豪。
有4部截然不同的影片票房登顶。2月春节档46.5亿的《流浪地球》代表中国科幻商业大作终于从0到1，4月提前北美上映的《复仇者联盟4：终局之战》用42.4亿引爆了粉丝们的观影热情，7月暑期档国产动画电影《哪吒之魔童降世》以50亿的年度冠军成绩打开了国产动画的无限可能，10月国庆档《我和我的祖国》用浓烈且容易共情的情感获得了全国观众30.2亿票房的认可。
繁华背后，今年也是中国电影市场十分混乱的一年。不论是技术原因、市场原因、制作原因乃至内部合作原因，有众多登陆内地院线的备受关注的影片，经历了一次又一次的调档、撤档。另一方面，随着中国内地电影节电影展的数量增加和关注度提升，越来越多的创投单元新近设立，他们有资源、有资本，但追求的是什么风格的年轻创作者？或许还没有想好。还有一个不得不提的状况，观众与市场之间形成的契约也逐步失效，越来越多原本大卖的题材遭遇滑铁卢，更多此前并不被看好的类型获得了票房成功，中国观众对电影类型的口味更新迭代愈发增快。
一个“乱”字，足以概括藏在630亿票房之下，2019年中国电影的危与机。
上不上映？眼见为实
“某某电影什么时候能上映？”在一年中的某些时候，这句话几乎成了不少同行之间打招呼的必聊话题之一。在一部电影还没上映之前，“好不好看”已经不是最大的悬念，能不能如期跟观众见面悬念更大。有不少影片如同薛定谔的那只箱子里的猫，在正式上映之前，都处于上与不上的量子叠加状态，只有真的在影院里看到，才能确定最终的结果。
今年到底有多少影片改档撤档？据不完全统计，《大侦探霍桑》、《情圣2》、《扫毒2》、《银河补习班》、《小Q》、《东北往事之二十年》、《未来机器城》、《旺扎的雨靴》、《郊区的鸟》、《回到过去拥抱你》、《少年的你》、《小小的愿望》、《八佰》、《送我上青云》、《沉默的证人》、《哪吒之魔童降世》、《盗梦特攻队》、《吹哨人》、《若能与你共乘海浪之上》、《呼吸》、《解放·终局营救》、《拂乡心》、《好莱坞往事》、《兰心大剧院》、《父子拳王》、《别告诉她》、《叶问4》、《征途》等几十部影片，都有过改档、撤档的消息声明。
这些影片当中，有的是为了抢占档期中的优势，提前上映，比如《哪吒之魔童降世》，就是在暑期档7月中发现因种种原因空出来的档期，选择从原定的8月16日提档至7月26日上映，从最终超乎想象的收益来看，这一决定无疑十分正确。
既然有抢占档期优势的，自然也有因为在档期中处于劣势而主动离开的。12月27日上映的《解放·终局营救》，原本是定在国庆档上映的《解放了》，但当时《攀登者》、《中国机长》和《我和我的祖国》三部主旋律影片已经让市场接近饱和，该片便改名、改档，选择在元旦前上映。
还有一些优秀的小成本艺术作品，也在档期的竞争中因为种种原因选择了避让。此前定档9月12日的秦海璐首次执导的影片《拂乡心》，获得了上海国际电影节最佳男主角，在原定的上映日当天宣布撤档。同样通过电影展评奖被影迷认识的2018年FIRST青年影展最佳影片《郊区的鸟》，也在上映前宣布撤档。
还有一些影片，没有与观众见面的原因更加扑朔迷离，大抵能归纳为“技术问题”或“制作问题”。原定7月18日的《小小的愿望》在改名之后，在9月12日登陆银幕，原定6月27日上映的《少年的你》，也在10月25日“突袭”上映。
能上映就是胜利。有不少影片，在改档、撤档之后，都没有找到在2019年上映的机会。上文提到的《拂乡心》、《郊区的鸟》，还有《八佰》、《好莱坞往事》、《兰心大剧院》等众多影片，至今没有定档上映的消息。在这一点上，外国片与华语片再次站到了同一起点。
项目很多，钱也不少，怎么找到合适的伙伴？
在绝大多数国内的电影节及电影展中，创投环节基本上是整体最年轻、最新鲜的一个群体。有众多年轻的创作者，其中有不少还没有担当导演的经验，就依靠自己的一纸剧本、一个PPT以及登台的10分钟、15分钟，希望获得投资方或电影圈前辈的青睐，让自己的才华得以施展。
从北京电影节、上海电影节、海南电影节，到FIRST青年影展、平遥国际影展、吴天明电影高峰会，官方电影节和民间影展，都存在着创投单元。其中平遥国际影展和海南电影节，都是第一次创立创投单元。
同质化，是众多创投环节不得不面对的一个问题。曾担任过多个电影节及影展创投评委的耐安曾表示，“能够被筛选出来，具有一定未来开发潜质的，或者基本的专业水准有保证的，其实并不多。在任何地区，都是一样的，经过层层筛选之后，能进入到最后视野范围的，也不外乎是这些。”尤其是在12月举办的海南电影节的创投单元，能看到不少曾在FIRST青年影展、吴天明电影高峰会上出现的“熟面孔”。
事实上，就连不同影展组织的创投单元本身，也几乎没有展现出特别的倾向性。这与其本身的年轻化不无关系，毕竟在国外历史悠久的著名电影节中，几乎都各自有着强烈的口味和风格，反观国内风起云涌的创投环节，不过是最近两三年里才如此备受关注，每一个创投都想做出自己的风格和特点，但完成度并不乐观，除了FIRST青年影展展开了一场近乎于圆桌对话这样的形式创新，其他的创投并没有明显地展现出拥有记忆点的地方。至于有的项目在前一个影展的创投中铩羽而归，后来又在其他影展的创投中荣获大奖，不多是评委口味的变化以及他们综合项目考量的结果。
另一方面，创投单元也是电影圈发掘新人的重要途径。虽然我们常常会说当下是中国影视的寒冬期，但从公司的角度来说，今年或许是他们最为紧迫地希望发掘年轻创作者的时期。年轻创作者的优势很多，能带来全新的风格、更贴近年轻观众、项目成本相对较小、控制力强、成本低、潜力大等等。在影视寒冬中，他们是再合适不过的“战备资源”，寒冬期也是最好的试金石。
不同风格的公司，如何在不同风格的创投单元中找到合适的项目，在如今并不是一件概率很高的事情，常常会有公司在参加完某电影展的整个创投单元之后完全没有收获。但没有关系，这样的“乱”，也代表了年轻的活力与未知，毕竟在不少电影人看来，创投环节对影展来说，更像是“一个慈善行为”，没有必要去过于苛责与比较，这一环节在不同影展当中会逐渐走向成熟，自然的优胜劣汰会让生存下来的创投单元寻找到属于自己的方向。这样的“慢”与“乱”，或许总比资本催熟的要好。
类型片的观众契约不断更新
滑铁卢，是不少原本备受期待的影片在2019年遭遇的问题。从商业的角度来说，类型片是电影创作者与电影观众之间建立的相对坚固的一种联系，按照类型片的模式创作，影片自然会拥有一定的受众，观众也能在了解到影片的基本类型后，明确这一作品的基础情况，方便进行挑选。
从2015年中国电影市场腾飞开始，喜剧就一直是国产电影中最受欢迎的类型之一，小成本、高收益的特点，也让这一类型的创作井喷，从徐峥的“囧”系列，到开心麻花喜剧系列，再到大鹏等新导演创作的喜剧作品，都在这一阶段获得了极高的商业回报。这些影片的单一喜剧属性，一方面让观众非常直观地记住了“爆笑”这一特点，一方面也成为自身发展的桎梏，脱离喜剧之外还剩下什么？
在2019年的电影票房排行中，原本常常占据高位的喜剧电影变得十分稀少，排名最高的喜剧电影，是春节档宁浩执导的《疯狂的外星人》，排名第六。剩下的喜剧影片票房都没有超过10亿，排在之后的《银河补习班》、《新喜剧之王》，票房都没有超过10亿。在类型片与观众的契约中，建立在本土文化之上的喜剧电影已经明显不再有过去的优势。
另一个明显衰落的类型，是曾经统治中国票房的好莱坞大片。在今年电影票房排行前十中，只有第三位《复仇者联盟4》和第十位《速度与激情：特别行动》是好莱坞大片。重工业、重视效、传播美式主流价值观、符合类型片故事特征的好莱坞大片，对中国观众的吸引力大不如前，怪兽宇宙的新作《哥斯拉2》只获得9.3亿，詹姆斯·卡梅隆监制的《阿丽塔：战斗天使》和《终结者：黑暗命运》分别只获得8.9亿和3.5亿票房，黑衣人系列的最新续作《黑衣人：全球追缉》也才只有3亿。
客观来说，没有获得理想的票房，与这些影片的品质也有着不小的关系，尤其是票房没有超过10亿的影片，几乎都明显存在视效精彩、叙事混乱的问题。只依靠情怀与精美特效，在中国市场变得行不通了。
反观票房排名靠前的影片，每一部都有着明显的特色，有的偏传统文化故事，有的偏重成熟类型的中国化，还有的强调与观众建立紧密的情感连接。什么样的能大卖？混乱的情况中很难判断。《哪吒之魔童降世》用皮克斯的类型手法讲述中国传统神话故事，《流浪地球》将拯救世界的任务交给中国的众多英雄们去解决，《我和我的祖国》通过6个发生在不同时间的片段，让观众建立起自己与历史事件的关系。
过去，这些类型并非不存在，它们本身也在不断的发展中完善，观众对影片审美也在逐渐变化，等二者统一时，便获得了票房丰收。但这也不意味着观众的口味将会固定下来，更说明观众的口味更新迭代非常迅速，更加混乱且不易琢磨。一部电影从前期筹备到最终上映，至少需要一年多两年的时间，完全从当下的市场去预判开发什么项目最容易大卖，可行性越来越低。
2019年电影市场乱，但加起来都没有电影公司的局势混乱。上市的影视公司，市值在2019年更加低迷，凭借《哪吒之魔童降世》收获年度票房冠军的光线影业目前340亿市值，位居影视股前列，今年只有《流浪地球》成为爆款的北京文化，从2月份便多次下跌，目前市值仅有70亿元。至于“卖画救公司”的王中军，回归公司主营业务后，也没有带领公司市值走出困境，华谊在2019年也完全没有拿得出手的项目。
大公司格局混乱，小公司更别好过，在《证券日报》的报道中，截止2019年12月，今年一共有1884家影视公司倒闭，分别处于注销、吊销、清算、停业的状态。对电影公司来说，能在2019年的“乱”中活下来，就是一种胜利，还拥有在2020年迎来曙光的可能。
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