波兰斯基抱怨遭美国媒体迫害 借新片《我控诉》自我辩护
当地时间8月30日，罗曼·波兰斯基导演的新片《我控诉》（J'accuse）作为主竞赛单元参赛片，在威尼斯电影节如期首映，这让不少人松了一口气。
此前，这部电影差一点就无法威尼斯亮相。至于原因，并非是出于技术性问题，而是在于制片方对主竞赛单元评委会主席、阿根廷导演卢奎西亚·马特尔（Lucrecia Martel）的不满，威胁“退赛”：在8月28日电影节开幕当天，马特尔女士表示：“波兰斯基这一次组织的电影《我控诉》的庆功会，我是不会参加的，毕竟在我身后，还有阿根廷国内无数正在与类似问题作斗争的女性同胞，所以我不会去那里向他表示祝贺。”
《我控诉》威尼斯发布会，导演罗曼·波兰斯基缺席。
在《我控诉》的制片方看来，马特尔的一席话是对于导演本人和这部影片的无端批评与攻击。参与该片制作的意大利制片人卢卡·巴巴拉斯基（Luca Barbareschi）要求马特尔立即道歉，否则就可能要撤走影片。随后，马特尔专门发出声明，辩解称是有些西班牙和意大利媒体的英语不好，听错或是翻译错了或是会错了意，误解为她不会去观看这部影片。她重申了自己的立场，认为《我控诉》来威尼斯是正确的，并且表示自己做评审工作时，肯定会对它一视同仁：“倘若我对该片有任何偏见的话，我一早就已经辞职不干这个评审团主席的工作了。”
是服软也好，是息事宁人也罢，不管怎么说，马特尔的态度相当温和。而制片方在获得这么一个台阶之后，也表态说接受了她的“道歉”，影片将如期放映。类似这种逼着评委会主席“道歉”的事，在欧洲三大电影节的历史上，实属罕见。
不久之后，在影片《我控诉》的官方文宣资料中，媒体看到了一段波兰斯基本人的访谈，采访者不是别人，正是他的《苦月亮》一片的原著小说作者、法国作家帕斯卡·布吕克纳（Pascal Bruckner）。波兰斯基表示，美国媒体对他的迫害，其实早在强奸幼女案发生的十年之前就已开始。“他们看待我的那种方式，呈现出来的我的形象，其实是从莎朗·泰特（波兰斯基的妻子，被邪教组织曼森家族残害）死的时候就开始慢慢形成了。那件事情发生的时候，明明我已经很惨了，但媒体却抓住这场悲剧不放，他们在并不明确知道该如何来做相关报道的情况下，选了一个最卑鄙的新闻报道的角度，暗示她的死，我也是罪魁祸首之一，说我造成了那种邪教崇拜的大背景。在美国媒体看来，我那部《魔鬼圣婴》就是证明，证明我是魔鬼的同路人！那样的情况，一直持续了好几个月，直至警方找到真凶，曼森和他的追随者。这件事，直至今日一直都困扰着我。不管我身上发生什么事情，都能和那个牵扯到一起去。就像是一个雪球，每年滚一遍，每年增厚一层。各种荒诞的故事层出不穷，都是从一些我这辈子压根就从没见过的女人的口中讲出来的，无端指责我在半个多世纪之前，对她们做过什么什么。”
然而，问题在于，当初波兰斯基强奸幼女的罪行确实发生过，他畏罪潜逃也是事实。美国媒体对他的不友善也并非空穴来风，或是生搬硬造。
《我控诉》导演罗曼·波兰斯基 视觉中国 资料图
而波兰斯基将一切污名都和妻子被害一事联系在一起的说法，也不禁让人想到了目前正在热映的昆汀·塔伦蒂诺的新片《好莱坞往事》。他们夫妇俩都出现在了这部电影中，泰特遭遇曼森家族也是片中的一个重要情节。前不久，波兰斯基还曾委托现任妻子公开表态，指责昆汀在拍摄本片的前前后后，从未与他有过沟通联络，这样子就把他亡妻的故事搬上了银幕，未免不太尊重人。
在这份访谈稿中，布吕克纳还问到了导演为何会想到要把德雷福斯案件搬上银幕，拍成新片《我控诉》。后者表示：“故事越大，往往越能拍成了不起的好电影。德雷福斯案件本身就是一个很不同寻常的故事，类似这种有人遭到不公正的指控的故事，往往会很吸引人。而且它还很具有现代性，因为反犹主义目前正在急升。类似的案件，完全有可能再次出现。背景条件已经都成熟了：虚假的指控、糟糕的法庭诉讼环节、腐败的法官，最重要的还有“社会媒体”这个东西，未审先判，甚至都不给你辩解的权利。”
随后的一个问题中，发问者布吕克纳的遣词，相当敏感，已激起不少人的公开指责。他问的是：“作为一名战争年代被人搜捕过的犹太人，作为一名被当初的波兰政府迫害过的电影人，面对如今新女权主义者的麦卡锡主义，你觉得自己还能逃过去吗？她们满世界追你，阻止你的电影的上映，还让你被奥斯卡除了名。”
《我控诉》剧照
波兰斯基回答：“工作，拍摄一部《我控诉》这样的电影，对我来说大有帮助。拍摄过程中，我有时候会发现自己也有过和德雷福斯一样的经历，都遇到过这种彻底歪曲事实、指鹿为马的情况，那明明就是我们没做过的事情。拿这个案子来骚扰我的人，绝大多数根本就不了解我，对于这个案子本身，也毫无了解。”“你就不想要反击他们吗？”“有什么意义呢？那就像是去挑战风车。”波兰斯基最后说到。
耗资2800万美元制作的《我控诉》，是今年预算最高的法国国产片，将于11月13日在法国等欧洲国家上映。在威尼斯电影节的早场媒体场放映完毕后，当天下午举办了记者见面会。波兰斯基自然没能到场，而且和之前坊间的传闻不同，他也没有通过Skype与现场连线。出席见面会的有参演该片的让·杜雅尔丹（Jean Dujardin）、路易·加瑞尔（Louis Garrel）、马修·阿马立克（Mathieu Amalric）和波兰斯基的妻子艾玛纽尔·塞尼耶 （Emmanuelle Seigner），以及负责配乐的亚历山大·德斯普拉（Alexandre Desplat）和制片人卢卡·巴巴拉斯基，后者一上来就告诉现场记者，他们不会回答关于波兰斯基强奸案的任何问题，所以大家不必再问：“我们只会回答关于影片本身的问题······今天我们不是来做道德审判的，我们是来参加一次了不起的电影节的。”此言一出，也赢得以意大利和欧洲本土媒体人为主的现场记者不少的掌声。之后的问答环节，总体气氛相当良好，只有一位记者提到巴巴拉斯基之前威胁说要退赛的事，他息事宁人地表示：“过去的事情就让它过去吧，必须让作品本身说话，让大众来评判。”
《我控诉》剧照
至于影片本身，有不少影评人在看完后认为：该片在技术上无可挑剔，完美营造出了那个时代的外在气氛和内在精神；故事的推进和演员指导方面，波兰斯基也都拿出了大师级的成绩，总体优于他最近十年里的其它几部作品。不过，另一方面，他利用拍摄德雷福斯案件来为自己叫屈的意图，在影片中也表现得过于明显，因此，观众对于《我控诉》的最终观感，很大程度上可能还是取决于他们对于波兰斯基自身的遭遇究竟抱有何种态度。
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